Остался буквально один день чтобы сходить на персональную выставку Александра Дейнеки.
В наше постмодернистское время монументализм принят мало. Если современник видит что то объёмное его первая мысль "откуда они взяли на это деньги". Равно и пафос вызывает у него гамму негативных ощущений, от скепсиса до беспокойства за психическое здоровье или интеллектуальную полноценность испытывающего этот самый пафос, восхищение социальным и просто человеческим моментом.
Потому что получив все блага цивилизации актуальный человек кое что прочно утратил. Это, именно, восхищение собой и тем что он сам делает, восхищение моментом своей жизни.
Информация в нашем обществе передаётся без всякого труда, практически даром. В результате у нас возникает иллюзия будто создать так же просто как скопировать. Как в классе у учителя который позволяет списывать. Дети сначала теряют веру в отличников, затем в учителя. Затем в прогресс как таковой. На кой ляд учиться если списывающий порой получает оценку больше думающего самостоятельно? Зачем вся эта канитель с учёбой если и во взрослой жизни можно так же хитрить, причём с такими же результатами? Зачем строить если проще отнять уже построенное? Зачем мы вообще напрягаемся создавая новое если проще наслаждаться тем что ещё осталось из созданного до нас?
Это отсутствие веры в себя низводит современное искусство до состояния постоянного стёба и ёрничества. Если ты хохмишь то остаётся шанс что тебя воспримут серьёзно. Если ты серьёзен то такого шанса нет. Может быть современные художники и могли бы создать что то значительное технически, однако мысль "засмеют" останавливает их в самом начале и они творят очередные хохмы.
Поэтому, когда мы хотим пафоса, мы обращаемся, вместо плодов современного искусства, к памяти славных побед прошлого. Потому что они уже факт, они точно были. И они оплачены такой ценой что нет возможности над ними смеяться.
Можно было бы отнести Дейнеку целиком к числу этих побед.
Однако если вы думаете что знаете его то вы ошибаетесь. Да, "Маяковская" и "Оборона Севастополя" это глыбы. Однако у него в запасе ещё с десяток таких о которых вы имеете мало представления. К примеру, "Баскетболистки" опередили время лет на двадцать минимум. В восьмидесятых их можно было бы опубликовать в Юности под псевдонимом и прокатили бы на ура. Или, скажем, "Маяковский в Роста". Или "Раздолье". Посмотрите в глаза той девушке которая в центре. На репродукциях их нет возможности разглядеть, картина большая. Да, это всё ещё 1944. То то.
А ещё Дейнека отличный скульптор, иллюстратор, шаржист, лирик и просто художник, без монументализма. Поэтому, если походите по выставке и соберётесь уже уходить, то обойдите всё ещё раз. Я, к примеру, мог уйти без поющего негра, который и Белый Дом своим присутствием украсил бы.
И обязательно поднимитесь на второй этаж. Кроме ещё пары весьма значимых картин вы сможете увидеть роскошные видео, и посмотреть каталоги, в которых самое важное эскизы.
Вот, из этих эскизов. Первоначально в "Обороне Петрограда" поток раненных сверху должен был быть таким же плотным как поток ополченцев снизу, а сам Петроград должен был быть посередине, между потоками. Визуально это было бы логично.
Однако Дейнека в финальном варианте опустил город на уровень новобранцев, а верхний поток сделал редким. Визуально это ошибочно. Но по человечески правда. Эта человеческая правда и отличает гения от таланта.
Время всё расставляет на свои места. Будут ещё такие выставки. Но если у вас сейчас найдётся часа три свободных то вы знаете куда идти.