Пройдя по глянцевому первому этажу ЦУМа, где брендовые парфюмы сливаются в один тошнотворно-сладкий запах денег, с облегчением оказываешь в кабине лифта. Двери распахиваются на верхнем этаже, и ты попадаешь в темное с фосфецирующими надписями пространство с охранниками, перегородками из ткани вместо стен, потусторонними звуками и редкими посетителями. Приятный контраст. Все это псевдосакральное великолепие в духе заброшенного ДК пионеров - выставка Олега Кулика из параллельной программы 3ей московской биеннале "Москва. Цум. Пространственная литургия №3". Вторгаясь на торговую площадку русского капитализма (или давно поселившись?) Кулик репрезентирует известные перфомансы отечественных авторов последних лет. И я не избежал радости узнавания - работы Синих носов, Лизы Морозовой, Осмоловского, Тер-Оганяна и самого Кулика демонстрируют лучшие достижения российской художественной мысли. Вот только что достигнуто? Антология перформанса в виде белых теней в кубе - это пафос, претензия, снобство, но и левая критика, иконоборчество, противостояние. Пространство играет и слабоосвещенные "полуподвальные" множественные комнаты, наполненные шумом, тенями и красными точками видеонаблюдения, хороши сами по себе. Выходишь из ЦУМа покурить и понимаешь, - современное искусство вышло из подвалов на верхние уровни торговых центров.