Михаил Плетнев, полюбивший монографические вечера, взялся за Густава Малера, который, несмотря на кажущееся сродство, как-то никогда не входил в число его фирменных авторов. Для исполнения со своим Российским национальным оркестром маэстро выбрал позднего Малера (который, впрочем, прожил всего 51 год). Это «Песни об умерших детях», появившиеся за несколько лет до смерти композитора и — по страшному совпадению — совсем незадолго до смерти его дочери Марии. И последняя из его законченных симфоний под критическим номером девять (после Бетховена эта цифра считается для композиторов опасной). У Малера есть еще Десятая, но она осталась незавершенной.

Мучительного трагизма мироздания, с которым принято ассоциировать Малера, в Девятой искать не надо. По крайней мере сам автор того не хотел. Все гораздо сложнее. Про Девятую, точнее, про первую из ее четырех частей, хорошо сказал младший коллега Малера Альбан Берг: «Это — выражение неслыханной любви к этой земле, страстное желание в мире жить на ней, еще и еще раз до глубочайшей глубины насладиться ею, природой, пока не придет смерть. Ибо она неудержимо приближается».

Оркестр впервые будет играть эту симфонию, так же как и другой номер программы. «Песни об умерших детях» («Kindertotenlieder») на слова немецкого поэта первой половины XIX века Фридриха Рюккерта — вокальный цикл для голоса и оркестра из пяти песен, среди которых четвертая выделяется особо пронзительным названием: «Мне часто кажется, что они только вышли». Солировать приглашена шведка Шарлотта Эллекант с очень внушительным послужным списком. В ее огромном меццо-сопрановом репертуаре, простирающемся от Генделя до современных авторов, музыка Малера занимает очень важное место. Так что как минимум для одного исполнителя эта музыка не будет неожиданностью.