Когда-то Андрей Вознесенский описывал музыку «Аквариума» нелепым неологизмом «постпинкфлойд». Словесная причуда мэтра не пропала даром, награда нашла героя. Французский дуэт Air — тот самый постпинкфлойд и есть. Молодые модники из Версаля, Жан-Бенуа Дюнкель и Николя Годен, играют космическую музыку новой эры, музыку не для метафизических парений духа, а, скорее, для эротических фантазий. В том числе и для фантазий, зафиксированных на кинопленке. Деятели кино просто обязаны были обратить внимание на эти звуковые ландшафты. В конце концов, у всякого уважающего себя постпинкфлойда должен быть свой «Забриски Пойнт». Есть подозрение, что музыка Air идеально подошла бы для советских трэш-фильмов о межпланетных странствиях подростков — типа «Большого космического путешествия». Судьба распорядилась иначе. Ребята написали саундтрек к режиссерскому дебюту Софии Копполы (да-да, именно что дочь), об одержимых смертью девочках и наблюдающих за ними мальчиках. Трудно сказать, доволен ли наследницей создатель «Крестного отца», но Эннио Морриконе и Нино Рота могут спать спокойно: их дело в надежных руках. Air не бравируют оригинальностью, а просто делают абстрактную киномузыку в духе «большого стиля» 70-х. Можно подумать, что сыграно все это великолепие не двумя электронщиками, а ансамблем электромузыкальных инструментов в сопровождении эстрадно-симфонического оркестра. Определить ощущения от этих печальных звуков нереальной красоты можно одним словом: завораживает. Даром что на весь диск едва набралось две с половиной музыкальные темы. И одна полноценная песня, исполненная неким Гордоном Трэксом, «Playground Love», с нежнейшим саксофонным соло. Возможно, Air — лучшая группа конца тысячелетия. (Кто слышал их дебютный альбом "Moon Safari", пусть только попробует не согласиться.) Настораживает лишь одно: после свалившегося как снег на голову феноменального успеха эти молодые маги уже два года занимаются каким-то баловством — переизданиями старых треков да прикладной киномузыкой. Хотя это баловство и граничит с гениальностью.