Икона гранжа в очумелых ручках продюсера Тимбаленда
В первую очередь «Scream» — это, безусловно, смешно. Крис Корнелл, немолодой и неглупый дядька, земляк и современник Кобейна, автор и исполнитель эталонного рок-медляка «Black Hole Sun», воет белугой и скачет козлом под какой-то колхозный бит, не стесняясь припевов вроде «Плевал я на эту сучку». Толерантные поклонники Корнелла наверняка добавят, что смех этот — сквозь слезы: в конце концов, речь идет о певце, небезосновательно рассчитывавшем на место Роберта Планта в составе поигравших в реюнион Led Zeppelin и озвучившем начальные титры лучшего из фильмов про Бонда. Фанаты построже в лучшем случае отреклись от кумира, в худшем — чистят ружья и точат ножи. Так или иначе, серьезный вопрос к альбому «Scream» может быть только один, и адресовать его надо никакому не Корнеллу, а его теперешнему напарнику Тимбаленду: как тебе не стыдно? Некогда изобретательный и влиятельный продюсер, запустивший и/или перезагрузивший не одну блестящую карьеру, превратился даже не в конвейер (его устройство для Тимбаленда сложновато), но в аппарат для подсчета купюр, которому что Мадонна, что Дима Билан — все едино, лишь бы денег хватало. Из последних работ Тимбы более или менее ясно, что его идеал рок-звучания — нечто среднее между Coldplay и Linkin Park, но Корнелл даже в этот диапазон не попал. Пластинка «Scream», которую сам певец считает мировоззренческой преемницей «The Dark Side of the Moon» (вероятно, ввиду отсутствия пауз между треками), представляет собой обыкновенное и откровенное R’n’B-бесстыдство. Другое дело, что сопротивляться ему не так-то просто. Тимбаленд всегда умел покорять, раздражая, и надо сказать, что из «Scream» он вылепил просто-таки образцовую крайность этого парадокса: от реакции в духе «боже, какой п…ц» до смелого решения сравнить Корнелла, ну скажем, с Майклом Джексоном — всего ничего. Пластинка «Scream» — она и комичная, и бессовестная, и в общем и целом за гранью добра и зла, но творческий метод Тимбаленда по-прежнему работает: за такие заразительные хитяры, как «Watch Out» или «Scream», немудрено продать душу дьяволу. Что Корнелл, собственно, и сделал.