Вчера в Литве вышел второй альбом Алины Орловой «Mutabor». Вышел раньше, чем кто-нибудь ожидал; и этим фактором внезапности (ну и географией — из Литвы все-таки новости небыстро доходят, судя по всему) я только и могу объяснить то, что про диск пока все молчат. Потому что — по впечатлениям от одного прослушивания по крайней мере — альбом прекрасный; и все заявки Орловой красиво подкрепляет.
Говорят, перед записью «Mutabor» Орлова распустила предыдущий состав и набрала новый — совсем камерный; диск писали чуть ли не втроем. В шесть рук на самом деле много чего можно сделать, это уже и по первой с альбома весточке было слышно — но вообще такое сокращение производственных средств, кажется, пошло певице на пользу: если прежде ее еще можно было упрекнуть в некоторой эстетизированной кабареточности (ну там — аккордеон, бархатные кулисы, рампа), то здесь ее нет почти совсем; а там, где есть («Чудеса», песня, многажды игравшаяся на концертах, а также «Amerika» — практически психошансон), она явно специальным образом разыгрывается. Впрочем, словосочетание «специальным образом» к Орловой как раз таки применять не слишком правильно: при том что слышно, что «Mutabor» кропотливо записан, что там каждый звучок в воздухе на свое место подвешен, музыка производит совершенно не вынужденное впечатление; в ней как будто бы нет игры как ремесла, а есть игра как — ну да, типа волшебство. За счет этого сохраняется и цельность — при том что звук, хоть он и акустический и маленький весь из себя, нормально так шатает; по той же одной «Silkas» — равно как и по любой песне с диска отдельно — не уловишь, о чем это. Тут и какая-то натурная электроника есть, и ползучий джаз, и что только не, но все производит на редкость единое впечатление; похоже на потаенный концерт на опушке из разряда финского психофолка — с тем только условием, что дают его не дикие лесные люди, а невесть откуда взявшаяся звездная девочка с эльфийским голосом.
Финский психофолк — далеко не единственная ассоциация, кстати; поразительно, но, явно не имея в виду тренды (и, может быть, чуть-чуть имея в виду записанные в личных святцах имена), Орлова умудряется попасть в кучу своевременных течений одновременно. Тут и новый минимализм. И чуть перепридуманный дрим-поп — я последнюю неделю слушал, не вынимая, второй альбом School of Seven Bells (подробности последуют); мне кажется, у них с Орловой определенное сродство тоже есть. И какой-то чудной женский нерв — не совсем как у Земфиры, не совсем как у Агузаровой, где-то в стороне, но не совсем в стороне. И визионерская небесная готика. И кофейный камерный поп (Орлова ведь, кстати, как-то удивительно умеет ходить по краю, почти не ошибаясь, порой кажется, что вот-вот — и все скатится в салонное украшательство или в нарочито вычурные коко-розивские странности; но не скатывается же — разве что с драматизмом иногда все-таки перебор). Было бы, на самом деле, интересно подсунуть этот диск людям из Pitchfork — думаю, существует немалая вероятность, что они поднимут певицу на щит. И язык тут вряд ли кого-то смутит. Не так ведь важно, на каком языке поют птицы.
«Лихорадка»
«Vaikelis»
«Cia»
И еще что удивительно — что силы Орловой на «Mutabor» вовсе не исчерпываются; во всяком случае, грандиозной, на мой вкус, песни «Танцевать», исполнявшейся на концертах в Москве, на диске нет.
В России «Mutabor» должен выйти в сентябре. Пока что заказать его можно здесь.