С опозданием на 10 с лишним лет посмотрел «Крупье» Ходжеса — любимое американскими синефилами, но малоизвестное у нас кино, с которого началась карьера Клайва Оуэна. Оуэн играет начинающего писателя, который живет с отставной полицейской инспекторшей и никак не может написать роман, поэтому папа устраивает его на работу в заштатное лондонское казино. Дальше начинается дико экзистенциальный (с явным перебором цитат из Камю) неонуар с предательствами и роковыми красотками, причем выстроено все так, что главная роковая красотка — это сам Оуэн.
Про Ходжеса принято думать, что после двух выдающихся фильмов с Кейном («Взять Картера» и «Pulp») он жил и работал в собственной тени. Я, к стыду своему, не видел «Кретинов из открытого космоса» (про которых он говорит, что это самое серьезное его высказывание), но голливудские его фильмы — как-то так. «Отходная молитва» терпима в основном за счет артистов (к тому же он от нее вроде отрекся). Последний по времени «Отосплюсь на том свете» — такой стариковский парафраз «Взять Картера» с тем же Оуэном вместо Кейна — сразу после премьеры на Московском фестивале, если я не ошибаюсь, закопали в огороде. Но вот «Крупье» — совершенно грандиозный. Там не ахти какой сценарий — корявый и с ненужным кульбитом в финале. Плюс довольно навязчиво педалируется любимая ходжесовская тема про то, что мир принадлежит тем, кто ничего не чувствует (а стоит хоть что-то почувствовать, тебя сразу размажут по асфальту), обычно это у него подразумевается, а тут Оуэн прям открытым текстом за кадром чешет. Но при этом всю дорогу, как фильмах Поланского (ну или у самого Ходжеса в молодости), — какое-то сумасшедшее внутреннее напряжение, в том числе и эротическое — просто на уровне того, как снято.
Причем достигается эффект двумя вроде бы хрестоматийными приемами. Во-первых, Ходжес дико скупердяйничает и недопоказывает самое интересное. Так, например, выглядит кульминационная сцена ограбления, которое готовится полфильма, оцените:
Во-вторых, зеркала. Самые важные моменты даны через отражение в чем-нибудь, из-за чего периодически невозможно понять, где герои на самом деле стоят, видят ли друг друга и чего хотят:
А вот момент, где зрителя превращают в шарик от рулетки. Какой-нибудь Финчер на такую задачу миллион долларов бы потратил и растянул на минуту, а тут — две секунды, один план:
Еще интересно, что во всех (двух) ходжесовских фильмах с Оуэном обязательно есть вставной рекламный ролик про Оуэна как будущего Джеймса Бонда. В «Отосплюсь на том свете» он половину фильма ходит в бомжовской одежде и с бородой, а потом бац — бреется, надевает костюм с Сэвил-роу, выкатывает из гаража какую-то сумасшедшую тачку и едет на ней решать вопросы. В «Крупье» же он в начале фильма вот такой, довольно смешно:
а потом идет в парикмахерскую и раз:
