Фредди смотрит Джейсона: рецензия Эльфриды Елинек на триеровского «Антихриста». И правда, как старушка могла остаться в стороне, когда кто-то между ног острый предмет сунул — это же ее сегмент культурного рынка.
Чтение уж не знаю, насколько полезное, но веселое. Местами Елинек пытается дать козу-дерриду («фильм по сути есть не что иное как возможность что-то увидеть» — такое все-таки только по-французски можно писать, чтоб не засмеяли), но большую часть времени идет вдоль сюжета и с упорством зингеровской машинки долбит его фрейдистскими толкованиями. Иногда совсем в лоб и скучно (про кастрацию с Эдипом), иногда не без странного блеска (например, пресловутый разводной ключ она неожиданно толкует не столько по Фрейду, сколько по Марксу — как исторически важное мужское орудие производства) и чаще всего как-то триумфально мимо цели. В паре мест заметно, что рецензентка в кино отвлекалась: например, все долгие рассуждения о невинности природы (свежая мысль, конечно) идут от того, что она не разглядела, что новорожденный олененок — дохлый. Еще она многовато говорит о боге с большой Б, учитывая, что фильм снят новообращенным агностиком.
Но это придирки. Понятно, что «Антихрист» одинаково провоцирует и на любительский психоанализ, и на покадровые толкования ad absurdum, так что нобелевская лауреатка всего-навсего послушно провалилась в вырытую для нее ямку (а то мы не знаем, как Ларс ямки рыть умеет). Интересней в эльфридином подходе вот что.
У Триера же фильмы — очень разговорные. При всех его визуальных талантах он все-таки в первую очередь болтун, и герои у него болтуны, особенно отрицательные. «Антихрист» любопытен тем, что там помимо прочих антонимов (разума и чувств, мужчины и женщины, болезни и нормы) войну на уничтожение ведут два способа рассказывать истории — вербальный и визуальный. Начинается все (как обычно у Триера) с разговоров, дальше по мере ухудшения клинической картины образы и действия начинают вытеснять прямую речь, и к концу уже остаются только вопли, считалочки и махание лопатой.
Так вот, Елинек, при очень дотошной буквоедской возне с образами, вообще игнорирует текст. Она посвящает по абзацу каждой гайке, каждому удару бревном, а из того, что герои говорят словами, ее заинтересовало только довольно случайное «Фрейд мертв» (угадайте почему). В общем, бабушка, зачем тебе такие большие уши.
Тут, если интересно, немецкий оригинал.
