Хотелось бы выступить в защиту певицы Кеши. Впрочем, наверное, не все в курсе, кто это такая, поэтому надо бы для начала представить. В общем, Кеша. Ее правда так зовут — в сценическом псевдониме на месте буквы «s» знак доллара, но мы ее для удобства будем все-таки по-русски. Главная биографическая легенда гласит, что юная Кеша очень мечтала, чтобы ее записи услышал Принс, ради чего проникла в его особняк, поприсутствовала на репетиции и даже умудрилась вручить артисту диск, после чего охрана ее выкинула. Есть подозрение, что главная биографическая легенда сочинена пиар-службой. Ну и да, Кеша сейчас более-менее всех рвет в американских хит-парадах (сначала синглов, потом альбомов) — и, вероятнее всего, в скором времени и до наших радиостанций ее песни доберутся, и объяснять, кто это, уже никому не надо будет.
Выступить в защиту захотелось, потому что критика на свежевышедшем альбоме Кеши «Animal» оттопталась с непривычным энтузиазмом — не так, конечно, как на Кевине Федерлайне в свое время, но все равно как-то очень невежливо. И это, с одной стороны, понятно, но с другой, по-моему, несправедливо. Хотя бы потому, что это первый альбом 2010 года, который я начал слушать, ничего абсолютно не ожидая (ну что там — какой-нибудь очередной доходный продюсерский попс), и незамедлительно по окончании переслушал еще раз, потому что внезапно поперло. Понятно, впрочем, что это не аргумент — мне вообще Даша Люкс нравится, какой с меня спрос в этом смысле. Поэтому перейдем к другим аргументам.
Что сделала Кеша? (Ну или те, кто сделали Кешу, — непринципиально.) Очень простую, напрашивавшуюся даже вещь. Смешала два самых наглых женских поп-амплуа. С одной стороны, это, условно, Леди Гага — то есть синтетические шик и блеск, агрессивные до той степени, что глаза болят, апология вычурного богатого безделья. С другой, условно, Леди Соверен, а то и всякие похлеще — то есть речитативная исповедальность почти валерия-гай-германиковского толка; «я, бля, вчера была никакая». Результат, конечно, выходит нахрапистый, если не сказать — хамоватый. И низовой абсолютно, да. И с точки зрения визуального ряда Кеше очень много всего можно предъявить (собственно, визуальная сторона вопроса — это, пожалуй, главная ее проблема). Но. Есть во всем этом какая-то отчасти противная, но довольно убедительная, как по мне, честность. То есть — ну, все мы более-менее симпатизируем Лили Аллен, но вот между этими ее миленькими песенками про китайский фаст-фуд и был бы милый рядом и пьянством без трусов на светских сборищах есть определенный зазор, не так ли. Ну так вот Кеша (я, конечно, ее с Лили не сравниваю, это в порядке контрпримера) этот зазор довольно жестко ликвидирует. Тусовки с трансвеститами, самодовольное пьянство, заблеванный туалет особняка приятеля — про все это у нее открытым текстом сообщается; «Animal» — такие, простите, лытдыбры гламурной телочки, по сути, переведенная в песни светская хроника из газеты «Жизнь». Наверное, спой кто-нибудь про то же самое по-русски, было бы совсем мерзко, но тут языковой барьер как раз в плюс срабатывает. Есть в Кеше какая-то пусть неприятная, но сермяга. Ну и как музыка для нетрезвых дискотек она, по-моему, отличная — что уже очень даже немало.
В общем, если выбирать между Кешей и Сьюзан Бойл (а выбор ровно так и стоит — собственно, Кеша старушку с вершины хит-парада и сместила) — я выбираю Кешу.
Вот популярный сингл «Tik Tok» плюс еще две характерных песни с альбома, которые мне нравятся.