Слушал альбом Литтл Бутс, много думал. Пока думал — на openspace.ru вышел очередной манифест Дениса Бояринова на любимую автором тему: баста, карапузики, кончилися танцы, время больших музыкантов (особенно импортных) закончилось, интересны не те, кто профессионально играет и поет («Кому вообще нужен виртуозный лайв?»), а харизматичные парни из соседнего двора, выложившие веселый ролик на YouTube. Оставим на совести автора соображения о статусе группы Madness («Madness как хедлайнер в 2009-м — это безумие»; перед тем, как открыть OpenSpace, я как раз смотрел ролики с прошлогоднего фестиваля Sónar, хедлайнером которого были Madness — чистое безумие, да), а также оценку первого московского концерта Валентина Стрыкало («Вот что нам сообщают очевидцы этого триумфа: «Было человек 100, все пели хором» — ну и ну, сто человек собралось, всем триумфам триумф). Но речь не об этом.
На самом деле я во многом согласен с Денисом. По крайней мере был согласен еще недавно. В конце концов, героями «Афиши» — или, точнее, обозревателей «Афиши» — всегда, еще до всякого ютьюба, были те самые парни с соседнего двора, периодически дающие триумфальные концерты на 100 человек, в диапазоне от «Палева» до группы «Комба БАКХ». Ну и вообще — то, что происходит в соседнем дворе, всяко интереснее того, что делается в чужом и непонятном шоу-бизнесе; наивность и искренность по большому счету ценнее любого профессионализма, музыкальная индустрия совсем зажралась и перестала ловить мышей, короче, U2 — ничто, Padla Bear — наше всё. А тут еще наступил длинный хвост — и как ни грустно, с прогнозами, предвещающими наступление эпохи сплошных николаев вороновых, нельзя было не согласиться.
Но тут пришла Литтл Бутс и все перевернула с ног на голову.
Напомним историю вопроса. Литтл Бутс (ресторанный блогер Е.Куйда уже переименовала ее в Little Boobs, но это пусть останется на совести Евгении) — типичный ютьюбовский феномен, девушка, прославившаяся смешными роликами, в которых, сидя в пижаме, дурным голосом пела каверы на Синди Лопер, Blur и Hot Chip, тыкала указкой в жужжащий инструмент тенорион и вообще всячески демонстрировала наивную харизму, которая и делает героев ютьюба героями ютьюба. Журнал The New Yorker накатал про нее огромную восторженную статью только на основании ютьюбовских роликов (то же самое происходило у нас с Наличем и Сявой). Наступил момент, когда успех в блогосфере надо было как-то монетизировать; логично было бы предположить, что Литтл Бутс будет выходить на сцену все в той же пижаме и петь все те же каверы, и ей гарантирован подлинный, стрыкаловского уровня триумф. Не тут-то было. Она исчезла на полгода — и выпустила абсолютно блестящий, отполированный, совершенный в своем роде электропоп-альбом, с высочайшим качеством продюсирования (которым, среди прочего, занимались люди из того же Hot Chip) и мощнейшими хитами. Извините, что злоупотребляю превосходными степенями, — мне правда жутко нравится эта пластинка, это такая живая, витальная, искрящаяся поп-музыка, какой поп-музыка последний раз была в 80-е.
То есть что произошло: Литтл Бутс легко переехала с этажа, на котором толпятся харизматичные ютьюбовские аутсайдеры, на уровень Кайли и Бритни — и побила их на их же поле, не растеряв ни харизмы, ни эмоционального контакта, ничего.
Что это значит? Если Литтл Бутс не единичный феномен, не отклонение от нормы, то получается, что веб два ноль и социальные сети задают не новый формат музыки — а новый формат промоушен. Вместо рекламной полосы в журнале ты можешь снять прикольный ролик — но совершенно не обязан оставаться заложником этого прикольного ролика; социальные сети не медиум, изменяющий суть сообщения, а лишь другой способ это сообщение донести, профессионализм и изощренное продюсирование не пережитки прошлого, а просто возможный (и довольно выигрышный) вариант развития карьеры. И даже если виртуозный лайв и вправду никому не нужен — это не отменяет достоинств большого высокотехнологичного зрелища: как ни крути, новое шоу Бритни Спирс (в котором сама Бритни Спирс, по словам приехавшего из Лондона, совершенно потрясенного увиденным Бори Барабанова, играет довольно скромную роль на фоне хай-тековских цирковых номеров) окажется поинтереснее концерта Валентина Стрыкало.
P.S. Пользуясь случаем: на похожие темы мы будем говорить в воскресенье на Книжном фестивале в ЦДХ, дискуссия о будущем музыки начнется в 14.00, участвуют Илья Лагутенко, Олег Нестеров, Шура Горбачев ну и я.
P.P.S. Несмотря на все вышесказанное, Padla Bear — наше всё.