Lhasa «Lhasa» (Warner)
Когда я был моложе и покупал журнал «Афиша» как простой читатель, там в рубрике «CD» публиковались списки самых продаваемых дисков в магазине «Трансильвания» — и на вершине этих списков постоянно была канадско-мексиканская певица Лхаса (все детство ездила по США с семьей в школьном автобусе, в юности пела в монреальских барах) и ее альбом «The Living Road». Шесть лет прошло, вышла новая — третья по счету — пластинка, тоже прекрасная. Спокойный, печальный и возвышенный джазовый поп — лишенный надрыва и исполненный какой-то мудрой скорби. У Лхасы глубокий, горький и по-хорошему отстраненный голос; чем-то он похож на еще одну хорошую певицу Мию Дои Тодд (с той поправкой, что у Лхасы куда более театральные аранжировки) — вот и песня про паучка, как у Тодд на последнем альбоме, есть.
Casiotone for the Painfully Alone «Vs. Children» (Tomlab)
Вслед за ретроспективным сборником редкого и неизданного лучший человек на свете, печальный увалень-аутсайдер из Сан-Франциско Оуэн Эшуорт выпускает свой пятый полноценный альбом. Ей-богу, ему я готов простить что угодно, но с «Vs. Children» что-то не так — он не срабатывает ни в качестве универсального утешителя, ни в каком другом качестве. Дело даже не в звуке (CftPA давно отошел от заявленной концепции и стал чище и насыщеннее — по сравнению с прежним собой, разумеется; в абсолюте это по-прежнему очень сирая музыка), а в песнях — они вроде бы все те же, но кажутся какими-то недоделанными, недопережитыми; такое ощущение, что Эшуорт стал писать свои побасенки об униженных и оскорбленных совсем уж на автомате. Понятно, что он вообще всегда ходил по тонкой грани, но до сих пор умудрялся ни разу не впасть в обиженное занудство и бубнеж. На сей раз не удалось. Очень жаль.
Bell Orchestre «As Seen Through Windows» (Arts & Crafts)
Еще одни люди из Монреаля — группа, двое из участников которой заняты на полной ставке в Arcade Fire и про чей первый альбом «Афиша» в свое время отзывалась в заслуженно теплых выражениях. Bell Orchestre — это как бы другая сторона канадского построка, где никакого рока уже и не осталось, а остался камерный оптимистика-оркестр с барабанами. Не осталось здесь и присущей землякам апокалиптической тоски — Bell Orchestre играют узорчато, легко и без лишних драм, как бы переводя в музыку совершенно детские впечатления от многообразности окружающего мира (здесь и названия песен соответствующие: «Слоны», «Велосипеды», «Вода/Свет»). Скрипки, трубы, колокольчики — получаются мелкотравчатые симфонии, пребывающие в лучших чувствах; похоже то на Стива Райха, то на Tin Hat — ну и так далее. Под этот альбом хорошо спать (сам проверял; это не недостаток); жить под него тоже неплохо.
K-Os «Yes» (Virgin)
Шестой, кажется, альбом канадского рэпера; не могу похвастаться доскональным знанием предыдущих пяти — но этот, по-моему, очень хороший, за вычетом МФ Дума лучше хип-хопа в этом году я не слышал. Певучий, очень разнообразный, живо спродюсированный диск с заходами в фанк и регги, с придирчиво выстроенными структурами песен и с полноценными мелодиями; у самого К-Оса к тому же занятный голос — он читает гнусаво, иронично и абсолютно ненавязчиво, в его исполнении не раздражает ни автотюн, ни сентиментальные припевы. Это, конечно, скорее развлечение, чем попытка высказать какую-то сермяжную правду — но развлечение очень здорово придуманное. Обложка с совой, опять же. Одна вещь называется «Я хотел бы познакомиться с Натали Портман» — ее и послушаем.
Lady Sovereign «Jigsaw» (Midget / EMI)
Леди Соверен тут некоторое время назад появлялась с комической перепевкой The Cure — тогда мне казалось, что и весь альбом у нее хороший получился, теперь кажется по-другому. Первая девушка британского грайма записала образцовую примодненную пластинку: саркастический хип-хоп, злой клубный звук, немного инди-рока, немного струнных, немного пародийного R’n’B, много иронических монологов о себе и о мире вокруг. Поначалу все это действительно походит на удачу, но быстро выясняется, что диск, в сущности, очень поверхностный; «Jigsaw» весь состоит из шуточек Леди по поводу себя самой и того контекста, в котором она функционирует — ну такая Лили Аллен, которая вместо ухмылок сразу дает по зубам. Как только (довольно скоро) эти шуточки вырабатывают свой ресурс, выясняется, что ничего особо и не осталось. К тому же здесь есть определенные проблемы со структурой: первая половина отличная (особенно вещи с первой по четвертую), во второй есть разве что песня со знакомым названием «Guitar». «Jigsaw» похож на легкий флирт в злободневном светском месте — не более того.