Московский фестиваль закончился по традиции награждением разных приятных фильмов, которые никому никогда не захочется посмотреть. Ситуация понятная: все сколько-то интересные русские фильмы ушли «Кинотавру», нерусские — ждут в Карловых Варах, московским отборщикам отдаются только те, у кого просто нет других вариантов. Исключение в этом году одно — «Дзифт» Явора Гырдева, у которого в итоге «Георгий» за режиссуру и который среди всех эти милых людей торчит как fucking памятник Маяковскому. Вот момент из него, не самый яркий (и почему-то смонтирован задом наперед), но какой есть:
Снято по книжке болгарского культуролога Владислава Тодорова, который преподает в Пенсильванском университете российскую, в частности, историю (а еще он двойник Муссолини). Сам Гырдев — театральный режиссер, ставил Вайса и Макдонаха, ему вроде еще сорока нет. Кино — такой гибрид нуара (в частности «D.O.A» Рудольфа Мате) и советского кино, на первый взгляд, довольно простенько сделанный. Герой — яйцо вкрутую, выходит из тюрьмы, где 15 лет читал Вольтера и словарь иностранных слов, жить ему сутки, притом время до смерти оптимистическим голосом отсчитывает радиоточка. Жена-изменщица (топ-модель Таня Илиева, дивная) поет болгарский подстрочник «Put the Blame On Mame». Т.е. временами совсем лубок, но энергия сумасшедшая, плюс при общем варварском драйве идеально точно выбираются какие-то полутона. Скажем, там используются три разных вида ч/б пленки — для реальности, для воспоминаний и для вранья; и голос за кадром, вроде такой типовой нуаровский голос за кадром — но идет на бешеной скорости и периодически ложится на музыку. Если знакомые аналоги искать, наверно, больше всего похоже на килибаевского «Гонгофера». А «Дзифт» это на самом деле гудрон, который сразу на стапятидесяти уровнях зарифмован — герой его жует все время, и это одновременно как бы такой советский выварок идеи «черного фильма», и т.д.. Волшебное кино совершенно.
Вроде, его сейчас «Кино без границ» пытается купить в прокат. Но here, как поет Рита Хейворт, is a real low-down. Мне сейчас рассказали, что в конкурс ММКФ он попал каким-то окольным образом, чуть ли не мимо отборщиков, и решающим фактором, видимо, оказалось то, что Гырдев (ну или его продюсеры) ни черта не понимают в фестивальной коньюнктуре, ну и Россию любят — им просто в голову не пришло, что его можно на какой-то другой фестиваль отдать. То есть это не тенденция, а случайность, увы.