Ну что, «Knight and Day» провалился, Том Круз теперь официально Кевин Костнер. Сейчас ему в «M:I-4» засунут какого-нибудь патисона, чтоб дети билет купили, потом всем съедят мозг фильмом, где он опять лысый и жирный, а дальше, видимо, будет конкурировать с настоящим Костнером за контракт на рекламу «Турецких авиалиний». Надо было ему все-таки Озимандиаса в «Хранителях» сыграть на прощанье, был бы красивый финал, а так — одно расстройство.

Тизер «Социальной сети» Финчера. Как и в «Бенджамине Баттоне» — одни говорящие пиксели:

Упс, чуть не забыли. «Химера» вышла, бросайте все, этот фильм изменит вашу жизнь к лучшему, серьезно.

Во-первых — трогательный трейлер юмористического кино «Красный»: Брюс Виллис, Малкович, Фриман и Хелен Миррен играют убийц-пенсионеров, там еще где-то Ричард Дрейфусс должен быть. Надо заметить, режиссер Швентке не первым додумался Миррен пистолет дать — у Ли Дэниелса (того самого, который «Precious») был в свое время довольно разляпистый, несколько болливудского толка фильм, извините, «Бой с тенью», где она ходила в косынке и всех мочила. Ей правда идет, что уж там. Еще приятно, что Брюс Виллис Карлу Урбану шею ломает:

Во-вторых, новый трейлер «Хищников» творческого объединения Анталь/Родригес — пободрей прежнего и с упором на кровищу, но все равно что-то как-то. Впрочем, его совсем недолго осталось ждать, на следующей неделе заценим:

Новый Барри Левинсон — «Вы не знаете Джека» про доктора Кеворкяна и его гражданский подвиг — не то что выдающийся, но занятный как минимум. Кеворкяна играет Пачино в возрастном гриме (что трогательно: герою на момент событий было меньше лет, чем Пачино сейчас), Дэнни Хьюстон — его патологический адвокат. Еще есть Сарандон и Джон Гудман в удивительной роли друга и подручного, который больше Пачино ровно в два раза и таскает за ним канистры с ядовитым газом (в конце еще выясняется, что они подружились, когда Кеворкян ему перелил кровь из трупа — ну то есть он классический Игоръ получается).

Это, понятно, такой немножко «Народ против Ларри Флинта», история про битву странного идеалиста с обществом, с той несущественной поправкой, что вместо секса идеалист в качестве одной из составляющих личной свободы предлагает обществу смерть. Но судебно-процессуальная часть — как раз самая неинтересная: и потому что Левинсон начинает гражданского пафоса поддавать (что в данном контексте диковато выглядит), и потому что Хьюстон с Гудманом отходят в массовку — и начинается традиционный бенефис Пачино на крупных планах. А вот первые полтора часа, пока герой под Баха ездит на стареньком «фольксвагене» и травит людей, оторваться невозможно. По сути дела, показан тотальный гуманизм (или, если угодно, тотальный либерализм) в действии. Причем, поскольку единственный подсказываемый реальными событиями жанр — это черная комедия, Левинсон в рамках этого жанра все время экспериментирует с границами дозволенного. Например, подклеивает Пачино к настоящим самоубийцам из кеворкяновского видеоархива, а потом герой вдруг раз — шутит про цвет лица у покойников. Или в какой-то момент ему перестают продавать газ — и он мастерит идиотский полиэтиленовый чехол, который надо надевать на смертников, чтоб потом собирать газ обратно. При этом, понятно, ничего не выдумано, все более-менее так и было.

Жаль только, не освещена самая интересная глава жизни Кеворкяна: в 70-е, когда его погнали с работы, он был довольно состоятельным человеком и все свои сбережения ухнул в съемки художественного фильма по мотивам «Мессии» Генделя, который потом никто не захотел прокатывать, а единственная копия потерялась. Но про это, наверно, только Тим Бартон мог с Джонни Деппом снять лет 15 назад — сейчас уже некому.

А вот правда, что это мы — смешной трейлер «Зеленого шершня», первого и, видимо, последнего голливудского фильма Мишеля Гондри. Как говорится, «поневоле, но подчас не без блеска». Като отличный, Вальц опять-таки, с Камерон Диас они, кажется, пытаются проделать тот же фокус, что с Гвинеткой в «Железном человеке» (типа смешная роль для взрослой девочки), ну и круто, он на уровне ракурсов из этого все время телесериал 60-х годов делает. Хотя жаль все-таки, что это прям комедия-комедия. Хотелось бы наконец уже серьезный боевик с Сетом Рогеном увидеть:

Пока болел, два раза подряд пересмотрел «Противостояние» Арановича — все-таки это самое грандиозное, что в детстве по телевизору показывали. Ни «Штирлиц», ни «Место встречи» рядом не стояли, при всей любви.

Да что «Штирлиц», это вообще, наверное, одна из самых радикальных телевизионных историй ever — вровень с «Твин-Пиксом», фассбиндеровскими игрищами и каким-нибудь «D-dag» (который, впрочем, невозможно смотреть — в отличие от «Противостояния»). То есть, на минутку — милицейский сериал по Юлиану Семенову про поиск фашистского оборотня, который при этом снят на стыке пресловутой ленинградской школы (про переклички с Германом лучше не начинать — это история на 150 страниц в журнал «Сеанс»), «новой волны», «Догмы» (которую только через десять лет придумают), «новой драмы», которую придумают через двадцать. Ручная камера, главные герои все время держатся к ней спиной, лица то в тени, то их загораживает что-то. Второстепенные персонажи — наоборот, то и дело начинают докладывать по бумажке непосредственно зрителю. Плюс фашистская хроника и современные документальные съемки, которые все время пытаются игровую часть сожрать.

Там еще поразительно с помощью одних только ракурсов смысл произносимого текста меняется на противоположный. По сценарию это все, ну, такой нормальный Юлиан Семенов, либеральная чекистская беллетристика; Басилашвили еще периодически критикует советскую реальность в жанре «вернемся к ленинским принципам»: типа он против уравниловки, за хозрасчет там, за свободу слова даже немножко (душераздирающая история с журналисткой Кирой Королёвой). А когда смотришь, первое, что замечаешь, — как невероятно страшно показан СССР — какой там Балабанов, какой Лозница, какая английская глубинка в «Рэд Райдингах». Все эти бесконечные хозблоки, казенные коридоры, снег серый везде, люди, которые бесконечно в помещении сидят в меховых шапках. В середине начинаются Абхазия и Краснодарский край — там вроде потеплей, но тоже очень страшно. Сонная лощина такая, туман, море серое, небо серое. Люди — и милиционеры, и подозреваемые, и все — или отчаявшиеся, или ушибленные, или напуганные, или в каком-то беспамятстве. То есть у Арановича получается, что СССР и Третий рейх — это просто разные круги ада, через которые пробирается плохой человек. А Басилашвили — не столько милиционер, сколько ангел-дознаватель, который его методично тащит на свет из старой фотографии. Соответственно, в финале — гениальные где-то 10 минут черно-белого рапида — Кротов рвется к райским вратам (которые только выглядят как трап самолета, который он хочет угнать за границу), — но его, понятно, черти прихватывают и волокут на Лубянку.

Кстати, вопрос, который меня еще в детстве мучил. Куда Кротов дел головы? Головы же так и не нашли. Не съел же он их, в самом деле.

И к разговору про Балабанова:

«Knight and Day» с Том Крузом и Камерон Диас, увы, такой же ровно, как его название — какой-то ленивый каламбур, на пустом месте. Режиссер Мэнголд — странный, конечно, случай. Что у человека в голове должно быть, чтоб он снял сперва «Girl, Interrupted», потом «Кейт и Лео», потом «Идентификацию», потом про поезд на Юму и Джонни Кэша с Фениксом? Или все на свете, или вообще ничего. К тому же комедии ему из всего набора хуже всего удаются.

Ну и с Крузом незадача. Он изображает такой юмористический вариант себя из «Миссии невыполнимой», шпиона, который свихнулся на работе. Вроде благодатный для него материал — он же на самом деле такой чуть-чуть Патрик Бэйтмен, нарядный красивый человек, у которого внутри явно заперт какой-то ад с расчлененкой (не случайно настоящий Бэйтмен, когда Круза в лифте встречает, начинает, так сказать, задыхаться от нежности). Но когда Круз про это шутит — почему-то не смешно. Известная история, что пьяный не может хорошо сыграть пьяного. Вот, видимо, несмотря на традиционные киноведческие оды безумным актерам, сумасшедшего не может сыграть тот, кто действительно ку-ку. По крайней мере не в комедии.

Обозревал тут спорный кинофильм «Bitch Slap» и вот о чем задумался: а какие российские фильмы последних лет 10-12 могут со временем стать cult classic? С одной стороны, почти все, кажется. С другой — черт его знает. Не Степченко же, в самом деле. Мне кажется, первый кандидат — «Меченосец». Ну и работы Егора Кончаловского — «Затворник» в первую очередь.