«I've seen some stuff and holy sh*t. It’s the craziest sh*t ever», — Стивен Содерберг про те три, по всей видимости, секунды камероновского «Аватара», которые ему Камерон показал.

Вообще как-то слабо верится, что они правда его в этом году выпустят. Скорее всего скажут в последний момент, что жесткий диск полетел и все стерлось. Или что всем людям сперва надо вставить электрические глаза.

Смотрите, как здорово — трейлер «Луны» Боуи-младшего с Сэмом Рокуэллом и Кевином Спейси в роли смайлика:

Не могу сейчас вспомнить, после берлинского кинорынка парни из «Кино без границ» говорили что-то про нее — что то ли они ее купили, то ли кто-то другой ее купил, то ли никто не купил вообще.

Абрамсовский «Звездный путь» очень нарядный, энергичный, неглупо написанный, здоровско снятый, у героев отличные кофточки и большие рты, присутствует тема секса с зелеными женщинами. Первые минут двадцать честно пытался себя убедить, что мне это действительно нравится, потом бросил. Джей Джей все-таки какой-то совсем погонщик концептов, он не историю рассказывает, а безостановочно что-то с чем-то комбинирует: в телике это прокатывает, но на большом экране — что в «Mission Impossible-3», что тут — совсем не хочется придираться, и сделано объективно на пятерку. Но как-то до лампочки это все.

Еще у них там сквозная шутка есть: один герой садится рядом с другим и мрачно говорит: «Я на тебя наблюю». То есть история про «я тебя обоссу» в «MI:3» — не наши с Масловой фантазии.

Ну и, чтоб расстроиться — не столько из-за фильма, понятно, сколько из-за быстротечности жизни, — Вайнона Райдер играет маму Спока. Маму. Дожили.

Мы в связи со спорной картиной «Знамение» недавно вспоминали австралийского режиссера Пройаса, а между тем еще прошлым летом к десятилетнему юбилею вышел director's cut его  лучшего фильма «Темный город». Это такой выдающийся памятник романтического постмодерна — ремейк сразу половины фильмов Фрица Ланга (особенно «Метрополиса» и «Министерства страха»), старший (но нищий) брат «Матрицы» и проч. Еще там Уильям Херт играет на аккордеоне песню «Синий платочек».

С «Матрицей» вообще занятная история: она вышла через год после того, как «Темный город» под одинокие крики Роджера Эберта «это шедевр!» провалился в прокате. И известный факт, что снимали их в одних и тех же павильонах, Вачовские даже какие-то остатки пройасовских декораций использовали, и совпадения там местами на грани плагиата: тоже Избранник, и важно вовремя ответить на телефонный звонок, есть и своего рода Морфеус (он, правда, замаскированный и довольно изящно прорезается в самый последний момент), даже кафельная плитка такая же. Притом, если смотреть хронологию, ясно, что Вачовские вряд ли что-то успевали украсть у Пройаса (тем более, они в тот момент как раз обворовывали Осию Мамору). Мистик сказал бы, что ангел подстраховался и доставил пророчество по двум адресам, нормальный человек — что они начитались одних и тех же книжек, а правда, видимо, где-то посредине. Хочется по крайней мере верить, что когда совсем разные люди очень разными голосами примерно одно и то же очень здорово рассказывают — что это не случайно.

В director's cut сильно больше Дженнифер Коннелли, что мило, потому что это последний фильм, где она выглядит как женщина-ребенок, а не как артистка Купченко. Плюс она здесь очень трогательно поет собственным голосом (чуть менее блядским, чем у певицы, которая ее переозвучивала в оригинале). Плюс финальный, совершенно шизофренический бой телепатов среди взбесившейся архитектуры идет минут 10. И понятно, что «Матрица» меньше устарела и в целом мощнее (я ее в прошлом году пересмотрел в кинотеатре —  выглядит в сто раз круче всего, что сейчас снимают), а тут местами вылезают дешевенькие компьютерные эффекты. Но притом «Город» как-то сильно остроумней, что ли. Там, скажем, очень забавно отрефлексирован тот факт, что эстетика отовсюду понадергана — когда герой в конце докатывается до истины, ему злые демиурги, кроме прочего, говорят: «Ну да, понадергали, так интересней же».

via not a movie poster

«Хранители» «Хранителями», а я на неделе посмотрел нового Алекса Пройаса, которого мы все любим за «Темный город» и который, конечно, поторопился родиться — появись он сейчас, его бы как Снайдера продавали под видом квалифицированного коновала визионера, и было бы у него все хорошо. Называется «Знамение», выходит через неделю, по ссылке есть рецензия из журнала.

Такая несколько шьямалановская по напыщенности махина, ну, или римейк про Клаату, но который делали люди с яйцами. Причем, поскольку до Пройаса ее должен был ставить Ричард Келли, там масса его фирменных мотивов осталось — от конца света «через 28 дней 6 часов 42 минуты 12 секунд» до бесед про детерминизм со старшеклассниками. Плюс свойственная Келли шизофреническая непринужденность нарратива: полтора часа громоздятся всякие загадочные загадки, на которые в финале вообще нет ответа, но финал при этом настолько убойный, что задавать вопросы язык не поворачивается. От себя Пройас добавил своих любимых экспрессионистов и, комическим образом, Тарковского — там есть минут на 10 нормальный такой римейк «Жертвоприношения», только с Кейджем вместо Эрланда Йозефсона.

Кстати, про Кейджа (хочется, но не получается замолчать тот факт, что он в главной роли). У меня был диск, на котором в качестве защиты от пиратов половина сцен шла в ч/б, так он дико круто в них смотрится — реально такой третьестепенный студийный актер 40-х годов. В этом, видимо, и есть визионерство — самого отталкивающего актера современности снять так, что на него смотреть можно. Ну, почти.

В «ДКЗО» самое лучшее —  перекличка с «Днем независимости»: мерзкий мальчик, которого играет сын Уилла Смита (Эберт резонно предлагает его выпороть), все время гундит, что будь жив его папа-военный, он бы пришельцам вломил. Когда он в конце притаскивает Клаату на кладбище и требует, чтоб тот папу воскресил, фильм в миллиметре от гениального финала. Представьте: Киану делает пасс руками, из могилы встает Уилл и с известными словами дает ему в табло. Песня, титры. Впрочем, учитывая стоеросовую серьезность режиссера Дерриксона и его наплевательское отношения к актерским шлейфам (Джон Клиз нобелевский лауреат, побойтесь бога), это наверняка случайно.

Еще в очередной раз видно, как вся эта цифровая революция убила сайфай. Еще лет 10-12 назад, когда тот же «День независимости» снимался, технологии еще тянулись за фантазией, а сейчас наоборот — техника в отчаянных поисках хоть какой-то придумки. Что угодно можно нарисовать, а рисуют в итоге большие шары и пиксельную саранчу из «Мумии». Проблески встречаются только у тех, кому денег на много пикселей не дают — у Винченцо Натали какого-нибудь.

Удивительно, конечно, что «День» сейчас стоит в лонг-листе на «Оскара» за визуальные эффекты: в финальную тройку вряд ли попадет, но какого-нибудь «Спиди-гонщика» и в длинном списке нет — хотя вот уж где люди осмысленно с технологиями работают.

Киану, впрочем, крутой. Первый фильм, где он реально страшный (половина страха, правда, в интонациях, которые в дубляже забыли сделать).

«Its message, timely for the nuclear age, is that mankind would be exterminated if we didn’t stop killing one another. The message of the 2008 version is that we should have voted for Al Gore. This didn’t require Klaatu and Gort. That’s what I’m here for» — Роджер снова в хорошей форме. Пошли рецензии на «День, когда...», почти все ругаются, ждем выступления Армонда Уайта, который нам все объяснит.

На imdb рейтинг 6.7 — т.е., когда волна схлынет, будет около 5. Смешно, если он ко всему еще и провалится.

А у Киану, кстати, ничего так компания в следующем фильме: Робин Райт, Вайнона, Моника Беллуччи, Джулианна Мур, Мария Белло и, last but not least, Блэйк Лайвли. Это тебе не робот, вдова и негритенок.

Ах да, фильм про то, как Земля ляляля (с четверга в кинотеатрах планеты), оказался небезнадежным (ну, спецэффекты, все такое), но образцово тупым. Киану явно метит в новые Николасы Кейджи, только с другой стороны: тот все время гримасничает, а этот, наоборот, держит морду кирпичом. Коннелли — курица, младший Смит — позор семьи. Горт — ниче так. Глобал ворминг, через час на Манхэттен что-то упадет, покайся, по голове себя постучи и т.д.

Подцепил в редакции «Афиши» какой-то инопланетный вирус, от которого все время тошнит. В результате сижу в пятницу на «Обитаемом острове» и на середине понимаю, что меня сейчас прямо в зале вырвет — эффектный, конечно, ход мог получиться, неожиданный главное. А «Остров» — ну его, конечно, изрядно убили электрическими эффектами отечественного производства, первые минут 10 так особенно непонятно, что мешало это дело отдать на аутсорс какой-нибудь недорогой конторе, которая для американских сериалов космос рисует, — плюс, кажется, сократили мой любимый момент, где Серебряков копается в мозгах. Но мне все равно нравится.

И еще про спецэффекты. По моему любимому каналу «Настоящий мистический» показывали making of русской версии «Bewitched». Сидит иностранный специалист, говорит по-английски, что там такие эффекты и сякие, и как в «Хэнкоке», и как еще где-то. А потом, бац, склейка — и показывают, как снимают спецэффект: артистка, которая ведьма, замирает перед камерой с протянутой рукой, стоит, не дышит, а сзади подбегает мужик и кладет ей на ладошку какой-то предмет. И потом еще артистка эта говорит: «Спецэффекты, конечно, трудно снимать — моргать нельзя».

Полетел смотреть на Тыквера — надеюсь, меня на него не вырвет.