Зачем ему с такими плакатами еще и фильм какой-то снимать, не очень понятно. См. так же прошлонедельный, с Евой.

По рейтингам прессы (которые, как известно не отражают ничего, включая мнение прессы, но их все любят обсуждать) лидируют «Три обезьяны» Джейлана, пойду их сейчас зубы стиснув смотреть. «Слепоту» все топчут, кроме Guardian. Критик Кувшинова ходила утешить Мейреллиша, но он вроде и так не унывает.

В «ВКБ» между Пенелопой и Скарлетт, кроме прочего, происходит такой разговор:

«По испански не понимаешь, значит?» — «Ой, нет, я из иностранных только китайский учила» — «А нафига китайский?» — «Ну, он звучит красиво» — «Ну-ну. А скажи кто-нибудь по-китайски» — «Кто, я?.. Что, прямо сейчас? Эээ, ну не знаю... ни хао» — «И по-твоему это красиво?»

По-моему это более-менее суммирует все споры про то, какое кино хорошее, а какое длинное — в условиях сужающегося критического дискурса тем более.

Еще мне все больше кажется, что месье Говно в караксовской главе «Токио» это не просто автопортрет мастера, а вообще собирательный образ художника в современном, стремительно меняющемся мире. Интересный мессадж у фестиваля выстраивается. Сперва фильм «Слепота», режиссер которого считает, что зрителя надо отучить пялиться в экран (и в идеале усадить за книжки), потом месье Говно. Есть над чем задуматься.

«Вики, Кристина, Барселона». С одной стороны, любимый автор как никогда был близок к провалу; я готов с пеной у рта защищать любую фиговину, которую он снимет, но «ВКБ» временами все-таки вызывающе дурацкий фильм. Лучшая шутка (повторяется раз 50) — Бардем шипит Пенелопе Крус «говори по-английски!» (где-то это уже было, кстати). Еще зал лег, когда Бардем просто впервые попал в кадр: действительно, стоит человек с бокалом, в красной рубашке — и уже смешно почему-то. Но для Вуди как-то мелковато.

При этом выходишь из зала все равно совершенно счастливым. Песенка (которая в трейлере) прилипает намертво. Гауди, Вуди, солнышко светит, Скарлетт, солнышко. Пенелопа раз в жизни steals the show — поскольку играет только истерику. Девушка, которая Вики — Ребекка Холл некая — тоже отличная. Она по сюжету выходит замуж за мудозвона, который носит Lacoste (мне кажется, этот феномен — Lacoste, я имею в виду — давно требовал какого-то киноосмысления). Барселоона, Барселоона. Ура. Насчет сцены в фотолаборатории — все, о чем рапортовала Page Six, оказалось чистой правдой. Другое дело, что Вуди явно не хочет прослыть слюнявым старикашкой, поэтому чуть что — уходит, гад, в затемнение.

Еще вечером показали фильм «Тайсон» Джеймса Тобака. Тобак, если кто не знает — это такой великий американский режиссер, которому никто денег не дает, поэтому он за 30 лет снял десяток фильмов всего (а дебютом были «Пальцы», на минуточку).

Майк Тайсон — старая тобаковская обсессия. В «Черном и белом» (недооцененном!) он ужасно смешно играл Майка Тайсона, а в «Когда меня полюбят» (преступно недооцененном!) стоял на улице и, наоборот, говорил, что он не Майк Тайсон, а просто на него похож.

В общем, теперь Тобак снял про него полноценную документалку, и это ужас как круто (ловите когда-нибудь на просторах интернета). Снято проще, чем я ожидал: интервью, нарезки из боев, какие-то старые видео, и все. Но эффект потрясающий: смотришь на косноязычного татуированного толстяка, который рассказывает эту вечную спортивную сказку (в детстве был неловким, все обижали, потом решил сражаться, старый тренер разглядел талант и т.д.) — ну и вроде как наблюдаешь за каким-то редким животным, гигантским кальмаром, не знаю. А потом вдруг понимаешь, что это он и про тебя тоже рассказывает, и вообще — какие-то экзистенциальные, прошу прощения, пропасти открываются. Притом самые жареные моменты — ухо Холифилда, история с тюрьмой — даются ровно в таком же тоне, что и все остальное; безжалостно, в общем-то, но и деликатно.

Они два раза вышли на сцену — Тобак и Тайсон — почти одинаковой комплекции, такие туши в костюмах — и, кажется, чуть не плакали, и это прямо было невероятно живое что-то.

Ладно, чтобы снизить пафос: Майк Тайсон душит Роберта Дауни-мл.:

P.S. Упс. Ну ладно, считайте, что это стереовыпуск.

После «Вики, Кристины, Барселоны» кто-то попытался поверх овации крикнуть «бу», но его, судя по жалобно оборвавшемуся звуку, сразу ударили. Завтра, конечно, все вспомнят о приличиях и напишут, что это не фильм, а баловство, ну и бог с ними. Счастье абсолютное, концентрированное, сгущенка из счастья.

Йоханссон и Реббека Холл (дивная) играют двух американок на выезде: одна (угадайте какая) склонна мечтательному блядству, вторая собирается замуж, но в глубине души тоже мечтательница. Бардем играет воображаемого латинского любовника (чисто визуально — самая идиотская его роль со времен «Пердиты Дуранго»), про Пенелопу Крус лучше вообще ничего не знать, потому что выходит она в тот момент, когда ее уже перестаешь ждать — и словами это плохо передается. Притом изложено все в формате сочинения «Как я провел лето», краткое содержание сцен зачитывает диктор с интонацией лингафонного курса для начинающих. Самое незабываемое, вопреки ожиданиям, не сцена в красной комнате, а момент когда Холл объясняет Бардему, что у них не будет группового секса, а Йоханссон сидит рядом и делает разные выражения лица, из которых становится понятно, что, вобщем, все не так однозначно.

Вообще, по ощущению больше всего похоже на сцену в «Сенсации», когда Вуди выходит в виде волшебника Чудини, показывает какие-то неубедительные фокусы: платочек терясет, с него сыплются наклеенные бумажные звездочки, а публика, понятно, в экстазе. Это вообще наиболее точный образ алленовского творческого метода, а «ВКБ» это целиком такой выход с платочком. Притом, кажется, что все на коленке сделано, одной левой написано — а на самом деле это такой номер на провисающем канате, то есть глупость глупостью, а пойди так пройдись.

Еще сразу после в «Особом взгляде» показывали документалку Тобака про Тайсона. Вышли оба, притом Тобак оказался в полтора раза крупнее Тайcона, а Тайсон как-то очень натурально робел. Сказал трогательную речь в том плане, что он простой физкультурник, а тут столько умных людей пришло, такая честь, такая честь. Фильм отличный, но у меня после Вуди уже началась интоксикация прекрасным, и я тихонько покрался к дверям в тот момент, когда Тайсон с экрана начал в каких-то бронебойных подробностях объяснять, что он любит делать с женщинами. Пока крался все, думал: вот налечу в фойе на Тайсона, неловко получиться может. Зельвенский остался завороженно досматривать, так что дорасскажет, чем кончилось.

Шея — это возмутительно, конечно, но есть вещи гораздо более печальные. Вот, глядите: «Emma Watson is attached to star in the period romance „Napoleon and Betsy,“ replacing Scarlett Johansson who was deemed too old for the role». Too old!! Вот и приехали.

Поскольку пластинку Скарлетт слушать совершенно абсолютно невозможно (я себя честно заставлял двое суток), надо срочно придумать, что с ней можно делать еще.

Взамен уничтоженных идиотских фотографий из миллеровского «Духа» Lionsgate опубликовала две неидиотские, на которых все типа just like Sin City.

Но зелененькие все равно лучше:

Наши друзья в ботаническом блоге, возможно, имеют другие приоритеты, но в принципе очевидно, что единственная пластинка, которую надо послушать в этом году (зачем в мире вообще выпускают больше одной пластинки в год — абсолютная для меня загадка). Вот она:

Понятно, что все заранее были уверены, что она будет полным говном, а теперь начались крики, что нет, но это же и не важно. Вообще, Александр, Юрий, что за безобразие, а? Лу Рид какой-то, какие-то маргинальные персонажи, мертвые еноты — почему вы до сих пор не получили в самовзрывающемся конверте от «Уорнеров» пластинку Скарлетт и не выложили ее в торренты?

Если кто не слышал — вот Скарлетт поет «Саммертайм» (с другой пластинки).

А вопрос, который все мы задаем себе и друг другу в эти февральские дни, — кто лучше, По или Йо, — его надо запретить. Он из тех вечных вопросов, на которые в принципе не существует ответа, — ну как про курицу или яйцо, или гомосек ли Моррисси. Я так считаю.