В пятничном «Гардиан» — интервью с моей любимой (ну, после Бигелоу) тетенькой-режиссером Мэри Харрон, которая сделала «Американского психопата» и «Бетти Пейдж». Она там,  в частности, говорит, что у нее сейчас кастинг фильма по «Дневникам моли» —  а это очень милая девичья книжка про вампиров в закрытой школе, такой немножко «Lost & Delirious», только еще кровь пьют. Отлично все-таки мир устроен: дурацкие «Сумерки» собирает кучу денег, какие-то неумные люди решают, что вампиры это тренд, и дают Мэри денег на кино, которое в итоге только мы с Кувшиновой и посмотрим. Пусть все и дальше так будет, ничего не меняйте.

А Мэри могла бы быть мамой Шарлиз Терон, кстати:

Еще прекрасно, что феминистский фестиваль, где она участвует (и в связи с которым гардиановское интервью), называется Birds Eye View — «Глазами телочки» фактически, поклон лондонским феминисткам.

В 11 часов по 5 каналу — «Эон Флакс», современная классика. Чем больше проходит времени, тем очевиднее, что «Ультрафиолет» и рядом не стоял. «Флакс» в разы смешнее, там нет противного маленького мальчика, которого надо спасать (нет ведь?), и нет этого проклятого голубого света, которым залиты с определенных пор все сайфай-боевики. А есть Шарлиз в трусах, тетенька, у которой на ногах ладони, и много, очень много зелени.

Режиссер Кусама (я, кстати, вдруг про нее кое-что понял, но не скажу) сейчас заканчивает, как вы знаете, второй фильм Дьябло — пожелаем ей успеха.

Картинка украдена с фликра, собираюсь послать ее в журнал Vice, чтобы там придумали остроумный комментарий.

Новости дурдомов. Мой обратно любимый разрисовыватель матрешек Зак Снайдер (признаюсь, было к нему некое охлаждение после «Зооспартанцев», но видимо просто  эстрогена в организме не хватило) запускается с кино «Sucker Punch», которое по задумке такие «Спартанцы» наоборот — 100-миллионый боевик с полность женским составом, действие происходит в подсознании пациенки сумасшедшей клиники. Притом он хочет там собрать всех главных девочек призывного возраста — от Эбби Корниш до Эммы Стоун (хоп, хей!). В главной роли — предварительно, звезда «Дрянных девчонок» и «Маммы-мии» Аманда Сейфрид — не знаю, что тут умное сказать, только пискнуть могу. Да, еще это, как и «Хранители», ретро — на этот раз 60-е.

Все это при том, что эмансипация в Голливуде закончилась с провалом второй «Лары Крофт»; а у Warner Bros., с которыми Снайдер работает, после «Отважной» и хиршбигелевкого «Вторжения» даже есть официальная инструкция для производственного отдела про no female leads. Но вот, тем не менее. Понятно, если «Хранители» на второй неделе проката гикнутся, Зака отправят читстить картошку, но давайте пока такой вариант не будем рассматривать.

Да, девочки, «Хранители», во всех кинотеатрах великой страны. Кому не нравится — тот хипстер.

 На иллюстрации: любимая актриса в любимой роли. Я — мышонок!

Довольно здоровское, хотя и немножко странное «Образование» Лоне Шерфиг (зрительский приз межднародной секции «Санденса», тут проездом). Про роман десятиклассницы и 30-летнего мошенника в Лондоне 50-х снято по автобиографии собственно десятикласницы, написанной годы спустя, — хотя там не поймешь, насколько она свой настоящий опыт разбавляет пересказом любимых моментов из какой-нибудь Маргарит Дюрас. В главной роли отличная девушка Маллигэн (уже в «Городости и предубеждениях» было видно, что она неспроста), Питер Сарсгаргд очень натурально играет мутного типа, у которого даже обаяние — и то мутное.  Притом, поскольку сценарист — Ник Хорнби, он его, видимо, чисто автоматически наделил характерными чертами своих всегдашних прекрасных неудачников — то есть наконец-то лирический герой книг Хорнби, с которым старшее поколение хипстеров так любит идентифицироваться, показан тем, кто он на самом деле есть — ублюдком то есть.

А странность там подспудная, в неком несовпадении текста и интонации — Маллиган (которой на самом деле сто лет) выглядит совсем ребенком-ребенком, про Сарсгарда сразу ясно, что он упырь, вся патология на поверхности — но при этом три четверти фильма аккуратно выдерживается тон романтической комедии а-ля Ричард Кертис (отличной причем, короткая драматическая часть куда хуже смотрится). И не очень понятно, это ход, или просто так получилось, и если ход, то что конкретно имеется ввиду. Или может так эффект тройной оптики срабатыват, когда женская проза переписана мужчиной и снята опять женщиной. В общем, не буду притворяться, что понимаю, в чем там загвоздка, но она есть, надо пересмотреть будет.

А главной героине сейчас 65, она, кроме прочего, в «Обзервере» работает культурным блоггером.

Бигелоу я еще не видел, хотя Стас наверняка на нее наговаривает — но вот, к разговору про  тетенек в искусстве: смотрел сегодня утром тупое, но замечательное кино «Пока ее не было», про то, как Ким Бейсингер пытаются убить молодые люди, любители Joy Division. Сняла  тетя из Шотландии, жена продюсера Дона Мерфи, который сделал «Прирожденных убийц» и «Shoot 'em Up». Это, кажется, первый фильм ужасов, снятый барышней со времен собственно бигелоувского гениального «Near Dark» (поправьте, если что-то еще было). Сначала немножко довольно хреново снятого психологизма — Бейсингер играет затюканную домохозяйку, которую бьет муж, а потом час прекрасного наивного фрейдистского рукоделия: героиня бегает по лесу, как Красная Шапочка, с символическим лукошком, из которого переодически достает то домкрат, то отвертку. Притом погоню, как положено, венчает не убийство, точнее, не только оно, но и любовная сцена — очень остроумная, потому что герой все время пытается действовать пистолетом. Преступно, конечно, что девушкам не дают толком развернуться в фаллоцентричном мире специализированных жанров. Притом что боевики они явно снимают лучше парней, а ужасы — интересней; если бы в порнографии были девушки-постановщики, ее бы, наверное, наконец стало интересно смотреть.