На прошлой неделе посмотрел back to back два последних по времени фильма С.А.Соловьева — «Ассу-2» и совсем новый, с дурацким названием «Одноклассники», — с тех пор хожу счастливый и глупый, как озона надышался.
«Одноклассники» (они через пару недель выходят в кино) — про взбалмошную студентку литинститута (соловьевская вгиковская ученица Софья Карпунина, она же — соавтор сценария), которая сбегает от практичного бойфренда-мажора сперва в Петербург, а потом в Гоа. Первый, московский акт — довольно патологическая сатира про современных отцов и детей: артист Руденский, подсвеченный как Путин, ездит на лимузине с мигалками, золотая молодежь на выпускном фотается в обнимку с восковым Сталиным. Хихикаешь все время, но скорее нервно. В петербургском куске в фильм вдруг начинаешь со страшной силой влюбляться, а Индия — это уже совсем без дураков замечательное, херцоговского толка кино — там еще есть красивейший Ольбрыхский, одетый Клаусом Кински, они с пьяным в дребодан Михаилом Олеговичем Ефремовым на пару символизируют добро. Плюс всю дорогу идет очаровательная пермутация вечных соловьевских героев: главная героиня — это, понятно, такая маленькая Алика, похожий на Лагутенко парень из сериала «Кадетство» появляется сперва в качестве Бабакина-Компостерова, а потом постепенно превращается в Бананана. Вообще, это в гораздо большей степени «Асса-2», чем собственно «Асса-2», — такой легкий авторемейк, с поправками на время, возраст и обстоятельства.
Про настоящую «Ассу-2» Стас уже писал когда-то, и я, в общем, со всем согласен и не согласен совсем. Это, конечно, такой сверхличный самоедский сверхконцепт, сообщающий сразу все и про все, сам себя бесконечно пожирающий, к тому же снятый где-то в пятидесяти разных манерах — от фильма-концерта до маразматического хоррора а-ля Жене и Каро. И наверно, трудно представить себе человека младше 30, который его до конца высидит (хотя, говорят, есть примеры). Но при всей хаотичности и недисциплинированности это невероятно мощная и, наверно, именно сейчас очень важная хреновина. По магистральной идее она очень похожа на джармушевские «Пределы контроля» — история про войну наших с ненашими, — претензий по форме при желании наберется не меньше, чем к Дждармушу, но авторская позиция в сто раз менее наивная. Соловьев при всем зашкаливающем романтизме и сентиментальности очень трезво на современную жизнь смотрит, и очень жестко.
Когда мы делали в «Афише» дурацкий круглый стол про русскую nouvelle vague и ее важные высказывания, Хлебников в какой-то момент сказал (это, кажется, не вошло в итоге), что «новая волна» — это все ерунда, а единственное правда серьезное, что про состояние страны, умов и всего прочего сейчас снято, — это как раз вторая «Асса». Думаю, поэтому (ну, в том числе) она и не выйдет никогда.
