Закончил вырезать русские буквы на купленном у буддистских монахов ноутбуке, вот разные новости, случившиеся, пока все спали.

Бискинд выпустил наконец обещанную биографию Уоррена Битти, где, кроме прочего, утверждается, что тот, пока не влюбился в Аннетт Бенинг, переспал с 12775 женщинами (алгоритм расчета довольно мошеннический, но бог с ним). Битти через адвокатов все отрицает, но учитывая, что Бискинд за ним чуть ли не 10 лет ходил с диктофоном, скорее всего, они вдвоем все и выдумали.

Новый «Бонд», сценарий к которому зачем-то пишет Питер Морган, перенесен на неопределенное время, поскольку MGM разорилась и сейчас продается.

«Аватар», как все уже знают, всех вынес (даже, о чудо, вроде бы Бекмамбетова в русском прокате). Я под Новый год сходил на него в Бангкоке в аймакс, и при всем презрении к цирковым технологиям надо признать ­­­­­­— какой-то почти наркотический опыт. Тут, видимо, как с «Роллингами» ­­­­­­— чем громче включаешь, тем меньше вопросов к поэзии образов. На экране компьютера все кажется какой-то мультипликационной ерундой, в нормальном кинотеатре — довольно мощным, но все-таки детским развлечением, а когда экран вдруг больше тебя в пять или сколько там раз, шкала масштабов сбивается, и тебя уже не волнует, что развлечение для маленьких, —­­­ ты сам маленький, а фильм большой. Такой эффект «Кинг-Конга» или скульптуры «Рабочий и колхозница».

Плюс Кэмерон довольно тупо, но эффектно, как на бульдозере, переехал главную проблему современной фантастики: тот факт, что технологии в какой-то момент обогнали воображение. Если в 70-е, 80-е и даже в начале 90-х технари пытались угнаться за выдумщиками, то последние лет 15 компьютеры, которыми можно нарисовать более-менее все, обслуживали непроходимых зануд. И дело, подозреваю, не в какой-то специальной бездарности поколения, а в том, что абсолютная свобода, судя по всему, действительно парализующе действует на фантазию и волю. Приличный сай-фай нулевых или антитехнологичен (как первый «Риддик», как та же «Луна», которая выглядит фильмом 70-х), или хорошо притворяется таким (тот же «Район №9»). Одним из первых это, кстати, понял Спилберг: еще в «Искусственном разуме» у него спецэффекты маршируют с развернутыми знаменами (смотрите, до каких возможностей не дожил Кубрик), в «Особом мнении» уже сползают куда-то в область бытовой техники, в «Войне миров» — вообще прячутся за горизонт и оттуда жалобно поют «ула-ула».

А Кэмерон, вместо того чтоб заниматься самоограничениями, просто сел и выдумал какую-то хрень, которую все эти фотошопы нарисовать не могут. Можно спорить о том, насколько эта хрень стоила затрат, но последовательность восстановилась: сперва ­­­­­­— сумасшедший с пишущей машинкой, а потом ­­­­­­— толпа людей с клавиатурами и отвертками в легкой панике от поставленной сумасшедшим задачи. И в таком порядке вещей что-то очень правильное есть: сумасшедший или пусть даже просто самодур на ключевом посту как-то сразу примиряет с индустриализацией искусства.

Длинный трейлер «Точки отсчета» Нолана, правда на французском, но так даже и лучше, особенно хорошо слово «паразит» звучит в начале. Нет паразитов страшней тех, которые в голове, — золотые  слова:

Кино на букву «А», как и стоило догадаться, оказалось не фильмом будущего, а валентинкой из прошлого — такие «Танцы с волками» встречают памятный еще по «Чужим» формат «кино про Вьетнам в космосе» (теперь, понятно, не Вьетнам уже, а Ирак, тем более что крутится все вокруг полезных ископаемых). На подробности пока действует какое-то глупое эмбарго, но хорошая новость в том, что режиссер К. не превратился в Лукаса, все, что в нем хорошего было 15 лет назад, никуда не выветрилось: лично я за два с половиной часа поморщился один раз — от песни на финальных титрах. Ну и Стивен Ланг (убийца Диллинджера из «Джонни Д.» и генерал из «The Men Who Stare at Goats») теперь официально самый крутой дядька в мире.

И, кстати, я понял, почему камероновские инопланетяне похожи на минипутов. Они же с Бессоном — оба ныряльщики: видимо, там на глубине у всех с головой что-то примерно одно случается.

Ох-ох-ох. Скоро и вы увидите, как Ричард Келли представляет себе попкорновое кино для всей семьи.

Послe «Химеры» Винченцо Натали надо, по идее, собираться домой — молния два раза в один фестиваль не бьет, лучше уже не будет, проверено.

Это, с одной стороны, замечательно сделанный фильм про монстра, в таком доспилберговском старомодном понимании (т.е. чудовище не постмодернистский конструкт с зубами, а равноправный участник истории). При этом он так играючи заходит иногда на территорию взрослого кино и так же играючи прячется обратно в чистый жанр — такие танцевальные па всю дорогу.

Эдриан Броуди и Сара Полли играют женатых друг на друге рок-звезд от генетики (обложка Wired, на работу не ко времени, как мы любим), которые случайно делают в пробирке какую-то штучку на ножках, которая эволюционирует в девочку (ну, своего рода). Тут им срезают финансирование, лабораторию перепрофилируют, и они в итоге прячут девочку от начальства — сперва в подсобке, потом у себя на даче. А поскольку она дико быстро взрослеет, проходят с ней через разные модели семейных отношений: сперва Полли втягивается в роль эрзац-матери, потом наоборот — Броуди ее учит танцам, а с Полли начинается легкое соперничество (а у девочки на хвосте здоровенный ядовитый шип). Причем традиционный готический сюжет (ученый создает чудовище, чудовище его ест) дан в несколько стриндберговском ключе: чудовищами по очереди выступают все трое.

Тут как с ранним Кроненбергом: за очень инфантильный жанр, которым обычно занимаются вечные подростки (тот же дель Торо, главный сейчас по чудовищам, при всей любви — ему же до смерти тринадцать будет) вдруг берется взрослый человек, у которого а) мозги, б) какие-то относительно взрослые взляды — на устройство мира, на отношения девочек с мальчиками, etc. Натали, конечно, поопрятней и поромантичней Кроненберга, но вот правда, со времен «Мухи» в низких жанрах никто так интересно не выступал, по-моему.

Подозреваю, впрочем, он, как и прежние фильмы Натали, провалится сейчас в никуда: для аудитории хорроров он слишком тонко сделан, а для интеллигентной публики слишком уж creature feature.

Очень впечатляющий «Пандорум» немца Кристиана Альварта (у него были спорные, но дико амбициозные «Антитела» и вот только что «Дело №39», я его, впрочем, не видел еще). Бен Фостер и Деннис Куэйд просыпаются на зведолете размером с город, который куда-то сам по себе летит, и ни черта про себя не помнят кроме званий — один вроде капрал, другой сержант. Сперва кажется, что это такой туповатый техноремикс «Чужого», потом, что «Спуск» в открытом космосе, но и то и другое по ходу отменяется. У Пола В.С. Андерсона, который тут продюсер, был на заре карьеры похожий по интонации и задумке «Горизонт событий», но он на середине превращался из фильма в мясной фарш, а тут до самого конца не оторваться. У Альварта следующий фильм называется «Любовь», вот это по-настоящему интересно должно быть.

«Пандорум», кстати, через пару недель у нас выйдет в кино. Трейлер, хотя он, что называется, слабо передает:

«Суррогаты» Мостоу про электрического Брюса Уиллиса оказались какие-то тоскливые и диетические. Для тупого сай-фая там мало тупого сай-фая, для интеллигентной фантастики все как-то вызывающе небрежно придумано. Плюс (кажется, исключительно из экономии) действие происходит не в будущем, а в альтернативном настоящем — а такой ход надо или как-то специально обыгрывать, или получится «Paycheck» Джона Ву.

Брюс, когда пожилой, красив как бог, но у него на весь фильм две хорошие реплики: «щаз» и «ненавижу» — плюс минутная сцена про приступ агорафобии. Вообще, не фильм, а какое-то кладбище упущенных возможностей. Брюс-терминатор, Брюс давит машиной синтетических телочек на улице — как это в теории круто и как спустя рукава сделано. Уроды, он же скоро совсем состарится, надо сейчас каждую искорку в его глазу на пленку фиксировать, каждую морщинку, а они им гвозди в песок забивают.

Тизер еще только снимающейся пока «Точки отсчета» одного английского режиссера по фамилии Нолан. Про то, как в голове у переутомившегося топ-менеджера (Ди Каприо) сражаются маленькие человечки. Довольно занятный список актеров (есть даже Талула Рили), Майкл Кейн играет, по всей видимости, совесть, потому в кадре не появляется: 

Слушайте, а все поняли, что «Аватар» это римейк маликовского «Нового света»? Покахонтас, конкистадоры, все дела.

Вообще, обидней всего не то, что Камерон всем 15 лет пудрил мозги виртуальными студиями и камерами во рту, а в итоге выкатил что-то типа «Шрека». И не то что его сейчас сетевые синефилы съедят с кашей (при том, что не считая синих людей там все довольно круто выглядит, а синие люди — ну, слушайте, вполне логичный финал многолетнего увлечения мастера этой частью спектра). Но он же нам гад сейчас весь наметившийся сайфай-ренессанс прихлопнет. Только нормальная фантастика пошла — Бломкамп всякий, Боуи-младший, у каждой большой студии по фильму про звездолеты в запуске, чтоб «Аватару» в кильватер присториться. А тут вот такое.

«Район №9» стартанул почти как «Монстро» позапрошлой зимой: за уикенд только в Америке отбил полтора производственных бюджета; русских цифр пока нет, но факт, что моим знакомым на выходных дважды не хватило билетов.

Я пару недель назад на каникулах сделал длинное и довольно скучное интервью с режиссером Бломкампом про будущее фантастики — на днях выложим его сюда для порядка, — а потом встречаю его в пять утра гостиничном спортзале, он отрывается от боксерской груши и говорит: «Слушай, я вот думал всю ночь насчет будущего сайфая. Технологии, идеи — это фигня все. Главное, чтоб Ридли сейчас пятого «Чужого» не запорол». Тут мы, понятно, обнялись и заплакали.