Надеюсь, вы догадались, что кнопка, которую сейчас спешно дорисовывают и тестируют наши программисты, называется «like». Вообще, «Спойлер 2.0», будем надеяться, станет вам гораздо ближе; мы договорились уделять отныне больше внимания кинематографиям островных государств и малых народностей, экспериментальному кино, видеоарту; иногда будем писать о ресторанах. С заголовками из Моррисси, увы, покончено.

Пока мы не перешли в новые форматы, пытаюсь сообразить, что резонансного произошло в сентябре и октябре, в период нашего хиатуса, как интеллигентно выражаются читатели.

Неожиданно смешной фильм «The Other Guys» (который «Копы в глубоком запасе») — его, судя по всему, полностью убил дубляж, но все равно. Трудно быть поклонником Уилла Феррелла, да и Уолберг фигура неоднозначная, между тем там есть прямо великие моменты.

Фильм «Мачете», в который все вокруг поголовно влюбились, несколько угнетающий, по-моему. Т.е. лихо, круто и так далее, шутки, опять же, но Родригес какой-то все-таки неправильный. Весь талант ушел в лулзы, ну что за дела. Неужели ему хочется остаться в истории приятелем Тарантино, который снимал всякий смешной трэш — трудно ж в такое поверить. Но с каждым годом шансы увеличиваются; в ближайших планах у человека «Дети шпионов-4».

Фильм «РЭД» — см. «Мачете» (но пожиже, конечно).

Фильм «Обитель зла-4», кажется, вбил последний гвоздь в мечты о 3D — если это дурацкое тридэ не способно улучшить кино про то, как пятьдесят Милл Йовович крушат все вокруг (а оно неспособно), то непонятно, зачем вообще вкладываются деньги в эту инновацию. А фильм хороший. Не хуже третьего. Похуже первого. Но чуть лучше второго. Впрочем, тут открывается пространство для дискуссий.

Из разочарований еще хочется отметить «Погребенный заживо», оказавшийся изрядной дрянью. Насколько заманчивый концепт, настолько скучное исполнение. Был бы радиопьесой, ничуть бы не потерял — я в какой-то момент почти перестал на экран смотреть, разглядывал соседей по залу. Т.е. непонятно, зачем снимать фильм целиком в гробу, если он реально выглядит как фильм, целиком снятый в гробу.

Неожиданно же порадовал фильм «Монстры» — человек, который его на коленке сделал, в очень правильном направлении думает. Он, увы, в торрентах появился в тот же день, что и в кинотеатрах (см. «РЭД»), а его-то как раз стоило на большом экране посмотреть, именно в силу его рукодельности.

Ну и чего уж там, ничего круче годаровского «Социализма» в кино не идет, на мой вкус. По крайней мере, если относиться к нему, как к fun, а не как к программному заявлению о смерти любимого медиа. Тут вопрос неоднозначный, впрочем. Многие девушки уезжают, так и не отдохнув — и, пожалуй, не будем их винить.

Из того, что в кино не пойдет, как я понимаю, но стало доступно — чудный фильм «Троцкий», не пропустите. Это такая маленькая канадская комедия с Джеем Барухелом про старшеклассника, который считает себя реинкарнацией, собственно, Троцкого, и сперва поднимает бунт на папиной фабрике, а потом в своей новой школе.

Из мира (условно говоря) телевидения скорсезевский сериал «Boardwalk Empire» довольно выдающимся выходит, но на нем мы отдельно, видимо, остановимся.

Умерли Артур Пенн и Тони Кертис. Один снимал слишком мало, другой снимался слишком много, оба великие, обоим было под 90 — но все равно жалко, естественно.

Про тринадцать социально значимых проектов уже все смешные шутки (вот, вот и т.д.) пошучены — так что будем придумывать новые по мере их, проектов, поступления.

Сегодня последний день МКФ 2-IN-1, который мы из-за затянувшихся каникул не освещали так подробно, как он того заслуживает. Приятно, впрочем, что читатели во всем правильно разобрались без нас: чемпионом зрительских симпатий стала, насколько я понял по крикам из фойе, картина про шину-убийцу из каннской «Недели критики». Из личных радостей — во-первых, венгерское кино «Пал Адриенн» из каннского же «Особого взгляда», такие немножко «Сломанные цветы» про огромную медсестру из хосписа, которая пытается найти подругу детства. Прошлой весной я, каюсь, на нем немножко уснул и с тех пор мечтал проверить, это сон был такой удачный или все-таки фильм (оказалось, все-таки второе). Поскольку помимо играющей медсестру артистки Евы Габор в Москве сейчас находится и аналогичных размеров главный герой аргентинского фестивального хита «Гигант» — хочется верить, что они подружатся как минимум. Во-вторых, сумасшедшая подборка раннего Кроненберга на пленке. То, что в «Мухе» задним числом обнаружилась мощнейшая перекличка с финчеровской «Социальной сетью», это, допустим, ладно, но вот «Выводок» — мы на него пошли с девушкой в три часа ночи, там была такая выцветшая копия из чьей-то частной коллекции, из которой за 30 лет улетучились все цвета кроме красного, и, в общем, я до сих пор не очень понимаю, как мы из зала живые вышли. Очень страшно.

В связи с 2-IN-1 существует дополнительная история про его заочное (и отчасти выдуманное) противостояние с фестивалем 2morrow, которая с одной стороны очень внутренняя, с другой — действительно довольно важная идеологически. Коллега Зинцов попытался про нее немножко написать в «Ведомостях» и отчасти столкнулся с тем, что объяснить суть проблемы кому-то, кто лично не знает основных фигурантов, почти невозможно.

По-моему, история в том, наш товарищ Антон Мазуров, программирующий с этого года 2morrow, исходит из того, что арт-кино должно брать радикализмом — что оно что-то там обязательно подрывает, взрывает какие-то устои, нарушает нормы, оскорбляет вкусы etc. И этот подход на самом деле — очень старомодный. Подрыв устоев и оскорбление вкусов закончились вместе с 90-ми, держаться за эту иллюзию — отчасти идеализм, отчасти — сознательное маркетинговое надувательство, попытка продать хомяка под видом давно уже не существующей овчарки. И как всякие попытки продать одно под видом другого, этот метод на практике не очень работает — в долговременной перспективе по крайней мере. На крики про подрыв устоев и «у вас от этого фильма взровутся головы» гарантированно сбегается как раз тот зритель, который на пятнадцатой минуте «Дядюшки Бунми» (ну или Шарунаса Бартаса) ломится по чужим ногам к выходу и уже больше не возвращается.

Вообще, если исходить из того, что прокат арт-кино и устройство соответствующих фестивалей — при нынешних раскладах скорее подвижничество, чем бизнес (и Мазуров, как главный самурай на данном поле, это прекрасно понимает), не очень ясно, зачем тут вообще эти базарные приемы. И вообще — когда люди привозят старого Кроненберга, на которого в конечном счете может и не набьется полный зал (не знаю, как было на вечерних показах, но с нами в «Пионере» сидело человек восемь), по крайней мере понятен смысл поступка. А когда какого-нибудь Брюса Ла Брюса — ощущение, что основным адресатом тут являются Герман Стерлигов и «Коммунисты Петербурга», которые будут писать по этому поводу письма протеста. Брюс Ла Брюс вообще исключительно для коммунистов Петербурга придуман — других людей, которых он как-то всерьез всколыхнет, представить себе трудно.

Небольшое объявление. Где-то через неделю «Спойлер» переедет и перезапустится в обновленном формате. Вместе с нами им начнут заниматься другие достойные люди, чьи фамилии мы пока сохраним в тайне. Перезапуск связан с появлением массы интересных новых кнопок на afisha.ru, и пока эти кнопки приделывают и проверяют, мы начнем что-то несуразное писать прямо сюда — просто чтоб вспомнить, как это делается.