Посмотрел корбайновского «Американца» с Клуни (у нас на следующей неделе выходит), оказалось, не Джармуш для бедных, а в сто раз смешней — Джармуш для богатых. Клуни, красивый, как черт, и очень печальный, притворяется, что снимает для путеводителя итальянские пейзажи, а на самом деле он гениальный оружейник и собирает специальный автомат для голландской суперкиллерши. Очень неторопливо: стукнет раз молотком, потом идет на базар сыр покупать или пить американо под одноименную песню. Потом в бордель, где работает дочка Микеле Плачидо и Симонетты Стефанелли. Потом, понятно, к священнику — о душе поговорить. Последовательность я, может, путаю, но там почти месяц все тянется, так что она меняться может. Попутно его хочет убить какой-то швед, но тоже неторопливо, в основном сидит в машине на углу. По сюжету герой от итальянских красот постепенно размякает, и у него начинается если не нравственное перерождение, то такая тоска по нормальной жизни — но это, если честно, не очень заметно, зато выглядят все — как будто снимаются для итальянского «Вога» (кроме проститутки, которая из календаря «Пирелли», и святого отца, который из драмы про педофилов). Киллерша ходит в кашемировой водолазке и то с клатчем, то с элитной корзинкой для пикников,  В какой-то момент они едут автомат опробовать — и она такая:  «А я свою мишень привезла», и достает такой чеканный декоративный подсолнух из меди.

Понятно, что Клуни сам по себе  — главная женская фантазия в мире, но Корбайн из него совсем уж Меган Фокс делает. Половину фильма показывают, какие у него красивые пальцы,  другую — какая красивая спина; есть довольно длинная постельная сцена, судя по ракурсам, тоже в основном на женскую аудиторию рассчитанная. Учитывая первую профессию постановщика, шутки про двухчасовое слайд-шоу надо, видимо, разным остроумным коллегам оставить, но правда ведь. Ставишь на паузу в любой практически момент: Клуни в пиджаке, длинный фокус, лица выразительные, красота. Нажимаешь «плей» — господи, какая лажа. Жаль, Корбайн к Московскому фестивалю с ним не успел, там, если я не путаю, до сих пор русский «Вог» наиболее возмутительным фильмам вручает приз «За стилевое решение» — вот «Американец» как раз оно и есть.

Трейлер корбайновского «Американца» с Клуни. Выглядит как-то даже чересчур круто — если там полтора часа такой красоты будет, голова заболит, боюсь. Еще страшно похоже на «Пределы контроля» наоборот — по трейлеру полное ощущение, что после того как Де Банколе у Джармуша Буша завалил, Америка Европе ответочку отправила. Момент с кофе, опять-таки. Клуни, впрочем, кажется, не выпендривается и пьет из одной чашки, как все нормальные люди:

Из блога Антона Корбайна, у которого человек сейчас снимается.

Сегодня выходит «Мне бы в небо» (вот тут Рома писал), любимый фильм американских кинокритиков. Он был бы просто довольно паршивым, если бы не музыкальные вкусы Дж.Рейтмана — которые делают его, с какого-то момента, физически невыносимым. Верните Кэмерона Кроу.

(Иллюстрация в продолжение предыдущего поста)

На Ямайке вчера сел мимо полосы самолет American Airlines, которая в рейтмановском «Up in the Air» символизирует (на пару с «Хилтоном») горний мир. American адски убыточная, плюс ее самолетами 11 сентября таранили башни-близнецы и Пентагон, так что у Рейтмана продакт плейсмент — отчасти иронический, но там наверху у кого-то еще более странное чувство юмора.

Посмотрел «Up in the Air» Рейтмана-младшего, который по всем прогнозам должен зимой победить на «Оскарах», у нас выйдет в середине января под названием «Мне бы в небо» (рискованное ноу-хау, сейчас все кинутся примерять трек-листы «Ленинграда» на списки своих релизов).

Клуни изображает обаятельного, но циничного (но обаятельного) специалиста по сокращениям, который живет в небе над посткризисной Америкой: приземляется, увольняет каких-то несчастных и летит дальше, притом мерой всех вещей считает воздушные мили, которые у него копятся на карточке. Девица Кендрик из «Сумерек» (которая с противным голосом) играет его падавана, Клуни дает ей уроки цинизма. Рановато, но зато очень круто постаревшая Вера Фармига — корпоративную сучку, с которой у него дистанционный роман и которая дает уроки цинизма ему. Главный фокус — тот же, что в «Джуно»: фильм довольно мастерски притворяется простым-простым, чтоб не раздражать зрителя, которому адресован (в данном случае это, понятным образом, американский мидл, травмированный неполадками в экономике), а мифологический подтекст, который не дает ему стать салатом оливье, аккуратно спрятан под скатерть. В «Джуно» это была более-менее история про непорочное зачатие, тут Клуни — такой немножко вендерсовский ангел смерти, который и хотел бы поучаствовать в процессе, но крылья мешают.

После «Неба» про Рейтмана наконец становится что-то понятно. Он очень талантливый, видимо, довольно циничный и сейчас если не начитается газет (где зачем-то пишут, что он новый Билли Уайлдер), легко подомнет под себя сегмент жизненного кино для всех — ввиду кризиса особенно перспективное направление. Тут и слезки по поводу растущей безработицы (любимая сцена — увольнение Дж.К.Симмонса), и полемика с объективизмом (Клуни помимо основной работы читает менеджерам эн-рэндовские лекции про то, что человек — акула, а жизнь его — рюкзачок, куда не надо класть лишнего), и свадьба сестры — ох, какая песня играет на свадьбе сестры, не знал, что такие кто-то поет. Притом сделано — не подкопаешься. Даже когда в третьем акте героя нужно начать развенчивать и перековывать (что почти всегда гарантированно выглядит тоской и неправдой), у Рейтмана вообще никаких проблем не возникает: уже даже Клуни в какой-то момент начинает от смущения с текста сбиваться, а фильму в целом — хоть бы хны.

Понятно, что хорошо сделанное сентименталистское произведение — это в любом случае редкость и радость, даже если сделал его циник (ну а кто еще их хорошо делает). И поскольку в «Небе» герой сам циник, и вообще демонстративно плохой, это все страшно приятно смотреть. Но боюсь, что дальше Рейтман снимет фильм про какого-нибудь хорошего человека, и вот тут уж мало никому не покажется.

Трейлер нового Джейсона Рейтмана с Клуни, про человека, который очень любил бесплатные мили. Называется «В воздухе». Если титры убрать, я бы подумал, что это Мендес новый. Американские критики довольно давно давно уже безумствуют на тему «Is Jason Reitman the new Billy Wilder?», что глупость, конечно (и преждевременно в любом случае). Но это же, правда, здорово очень. Несмотря даже на ставшую традиционной для новых американских сентименталистов цитату из к/ф Филиппа Янковского «В движении»:  

В «Фросте против Никсона» чудесный актер Фрэнк Ланджелла играет не Никсона, и даже не Шакурова в сериале «Брежнев», а Маззи — ходит бочком, огромный, кажется, сейчас скажет этим своим причмокивающим басом, что ест часы.

Вообще, все-таки вклад Рона Ховарда в мировую культуру стоило ограничить фильмом «Кокон» и рождением дочки: у человека наравне с выдающимся профессионализмом такой же выдающийся талант что угодно превращать в высококачественный блинчик с творогом. Такая добротная аккуратная калька с «Доброй ночи и удачи» — тоже говорящие головы, тоже про очищающую силу телевизора, стилизация под эпоху (у Клуни все было снято как телепьеса 50-х, тут — как модное кино 70-х, даже пленка состарена). Но если у Клуни была история про Георгия и дракона — Мюрроу хотел сенатора Маккарти информационно убить, — то тут, ну, у каждого своя правда, Фрост Никсона пытается вызвать на откровенность, пытается разбудить в нем что-то человеческое, ну и поехали. В сущности действительно хорошего там (кроме Ребекки Холл, девушки будущего) это минут 20, когда они пытаются Никсону что-то предъявить, а он их топит в благодушном, лицемерном бу-бу-бу, давит пресловутым масштабом личности — и понятно, что его ничем не сдвинешь, можно только по лбу треснуть, да и то — охрана вокруг.

Притом, ну есть эти пленки — сейчас их, пользуясь случаем, перевыпустить большой коробкой собираются — там никакого прорыва не происходит. Сидит упырь и литературно кается: «Я дал им меч и т.д.» Как в зоопарке крокодила смотришь. Ланджелла те же самые фразы произносит со светом в глазах — а у оригинала вообще ничего этого нет, бу-бу-бу, бу-бу-бу.

Еще в конце очень не хватает титра про то, что Фрост теперь  работает на «Аль-Джазире» — а он же правда там работает. Клуни бы такой шанс не упустил, думаю.