В рамках затяжного празднования дня рожденья Майкла Кейна (по ссылке — песня) расскажем о двух его свежих фильмах.
Первый называется «Безупречный», снят недоразумением по имени Майкл Рэдфорд и сам тоже недоразумение. Кейн играет старенького полотера-кокни, который выносит с алмазной биржи две тоны алмазов (в термосе), а потом весь фильм отказывается объяснять, как они туда влезли. Синопсис волшебный, а на практике там два часа показывают высохшую Деми Мур, которая делает вид, что she is Джулия Робертс (and she's not). У Кейна экранного времени кот наплакал, а когда оно есть, он очень по-джентльменски пытается играть вторую скрипку при Деми, делает ей какие-то довольно изящные передачи, которые она тупо не замечает. В общем, временами это пытка какая-то, а не фильм, — но Кейн не так много сейчас снимается, чтоб просто взять и пропустить.
Второй — это, собственно, «Сыщик» (он же «Игра навылет», он же Sleuth) Кеннета Браны, который в эту субботу покажут в рамках плаховской «Эйфории» (она, кстати, вчера началась), а со следующей недели он будет в прокате. Тоже, к сожалению, пытка, но его хоть обсуждать после интересно.
Это, как все, наверно, знают, ремейк совершенно чудесной картины Манкевича про то как молодой Кейн увел у богатого Лоренса Оливье жену, и они два часа в пустом доме выясняют отношения (в какой-то момент появляются труп и следователь). В ремейке, соответственно, Кейн играет Оливье, а Джуд Лоу (второй раз после «Альфи») — молодого Кейна. Исходную пьесу не столько переписал, сколько распотрошил Гарольд Пинтер, — в частности, отрезал третий акт, похерил всю тему игр и шарад, похерил классово-сословные дела, вообще практически все похерил, сделав историю про то как старик и юноша меряются х*ями — там все каламбуры про «у меня больше, чем у тебя», и чем дальше, тем буквальней, к концу ждешь, что они сейчас реально штаны расстегнут и выяснят (ну там в итоге кое-что похуже происходит).
Фильм коротенький, не только из-за пропавшего третьего акта, но еще потому, что у Пинтера должны быть пинтеровские паузы, а они там его диалоги шпарят, как тарантиновские, — и укладываются чуть ли не в час десять.
У картины есть, кажется, два или три поклонника на весь мир (один из них — Роджер Эберт), англичане издеваются, что только в голове у Пинтера люди так часто предлагают другим людям выпить (чистая правда, там единственная мотивация для постоянной беготни по этажам и комнатам — это взять стакан, положить лед, налить, поставить стакан), и вообще ненавидят — отчасти потому, что это продюсерский проект Джуда Лоу, а он для англичан — как для нас Сергей Безруков.
Кино и правда довольно мертворожденное: от разговоров ощущение, будто смотришь что-то переведенное с немецкого (русский дубляж, видимо, добавит). Местами есть довольно изящные игры с текстом-контекстом (не шутки про парикмахера, конечно, — это пошлятина, а то, что Кейн постоянно перехватывает у Лоу свои бывшие реплики из старого фильма, потом начинает перехватывать и жесты, одергивать его: «Неумеха, кто так целится»). И это здорово сделано, но непонятно, зачем и кому: смешно будет только тем, кто оригинал пару раз смотрел, а такой человек фильм Браны возненавидит в первые 10 минут, потому что степень неуважения к первоисточнику тут примерно, как в михалковских «12-ти» (они, кстати, совершенно как Михалков, говорят, что это «никакой не ремейк, а принципиально новое» — ага).
Единственное, что в этой истории правда интересно (кроме отчаянного желания Джудло стать вторым Кейном), это то, как трогательно Пинтер делает положительным героем старика (в оригинале у Шаффера было наоборот), и вообще, насколько Кейн тут играет самого Пинтера — такого самурая авторучки, за которым последнее слово. Я все думал, оставит он шафферовскую сцену, где выясняется, что у хозяина дома не стоит, и он приплачивает финке, чтоб та изображала его любовницу, — нет, сократил, конечно же.
Хотя сама по себе идея, что умным старикам надо выдавать лицензию на стрельбу по джудам лоу, — она симпатичная, по-моему.
