Что Уинтерботтом рано или поздно снимет фильм Балабанова, в принципе, можно было догадаться — снял же он уже примерно 500 фильмов пятисот других режиссеров. И что получится у него нормально, тут тоже к бабке не ходи: он умелый, рука не дрожит, актеров хорошо выбирает. И гримеры по увечьям у него гораздо лучше, чем у Алексей Октябриновича. Что с «Убийцы внутри меня» в последнем Берлине (а до того на Санденсе) ползала убежало, зажимая рты ладошкой, — наверняка даже не преувеличение, там есть от чего. Вопрос один — тот же самый, увы, что и почти всегда к данному автору: а нафига? Зачем тот же Балабанов снимает то, что снимает, скажем, ясно. Достаточно на него самого посмотреть (или вокруг себя — как вариант для врагов России), и вопросов не будет. А вот Уинтерботтом — он зачем?

Трейлер нового Уинтерботтома, который, в принципе, фильмы выпускает чаще, чем нормальные люди цветы поливают, все смотреть — жизни не хватит, но тут, кажется, что-то занятное. Называется «Убийца внутри меня», по книжке такого Джима Томпсона, который написал «Побег» и «Как стемнеет, милая», изначально это был проект Эндрю Доминика, но тот решил снимать «Убийство Джесси Джеймса…», и вот в итоге Уинтер, так сказать, боттом. Ролик для внутреннего дистрибьютерского употребления, без цветокоррекции, отчего сразу возникает ощущение, что снимал Балабанов — особенно когда Кейси Аффлек бьет Джессику Альбу ремнем по заднице. Будет в «Санденсе» вне конкурса.

Между тем на DVD вышел на днях «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» Эндрю Доминика (он сто лет как есть у пиратов, но там кретинский перевод). По нашей традиции тут надо добавить, что это лучший фильм прошлого года, пятилетки, века, моментальная новая классика и прочее, — и это все так и есть, но при этом его хочется не пропагандировать, а наоборот, спрятать от всех и смотреть одному. Но будем пропагандировать, такая работа.

Это с одной стороны совершенно невероятный, совершенно невероятный вестерн с волшебной мистической подкладкой (что там творит Роджер Дикинс камерой, такого вообще не бывает — что он не получил в этом году «Оскара», ну, видимо, в Киноакадемии все слепые), с другой — довольно мощное исследование на тему «таланты и поклонники», и главное — там гениально нащупана эта довольно страшная штука, которая в каждом есть, — вот это вот гаденькое стремление к идеалу через эпигонство.
 
Брэд Питт играет Джесси Джеймса — который отчасти мифическая фигура, полубог, а отчасти такой прото-брэдпитт, уставшая народная супер-звезда (в этом плане отчасти резонные возражения были, когда Питту дали приз в Венеции, — ну надо ли дерево, речку или поле награждать за то, что они гениально сыграли дерево, речку и поле). А трусливый Роберт Форд (Кейси Аффлек) хочет быть сперва при нем, потом с ним, потом им, потом вместо него — и пулей в затылок, как можно было предположить, их отношения не заканчиваются: там чуть ли не самое интересное уже после пули происходит.

Сняли его еще три года назад, но студия его мариновала и выпустила только этой осенью. Что неудивительно, учитывая, что режиссер изначально пришел со словами, что будет снимать кино, как у Терренса Малика. В итоге его на стадии монтажа несколько раз выгоняли, сажали каких-то других людей, но потом возвращали назад — потому что ну монтируй не монтируй, там такой материал, что испортить его настолько, чтоб он хоть каких-то денег собрал, физически невозможно было. Теперь Доминик сидит у себя в Австралии и честно говорит, что вряд ли что-то снимет в ближайшее время, — потому что второго такого филантропа, как Брэд Питт, который за него впишется по полной, не видно пока. 

Кстати, про Терренса Малика смешно. Они с Домиником дружат, Доминик даже что-то снимал как второй режиссер на «Новом свете», и когда он Малику показал «Джесси Джеймса», Малик, по его словам, пришел в ужас: такой длинный фильм, такой скучный, так говорят много, — сокращать, сокращать. По-моему — лучшая рекомендация на свете, надо было на коробке написать: «Этот фильм показался длинным даже Терренсу Малику!»

Кадра с Кейси Аффлеком, который тоже играет гениально и номинировался за эту роль на «Оскара», тут нет, потому что трусливый Роберт Форд не достоин того, чтоб тут был кадр с ним.

Проверил: слово «гениально» — три раза, «Терренс Малик» — тоже три раза, вот еще хорошее интервью Доминика лондонскому «Тайм-ауту».

Вообще, единственный вывод, который можно сделать из этих Оскаров, — что на следующий год (кто-то уже шутил про это) нужно ввести номинацию «лучшая операторская работа Роджера Дикинса», в рамках которой Дикинс будет соревноваться сам с собой. Потому что ну несерьезно — если «Нефть», которая победила, и «Старикам здесь не место», которых снимал Дикинс, это в общем честное соперничество и дело вкуса, то «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом», за которое у Дикинса была вторая номинация, — не просто убирает всех, включая самого Дикинса, в «Стариках»: это абсолютная операторская работа, ее без артистов и без музыки в кино показывать можно. Так что правда — дурацкое решение, при всей любви к «Нефти».

Про «Джесси Джеймса» надо будет, чуть отдышавшись и пересмотрев, написать подробнее. Вообще невероятное что-то. Такой вестерн-терренса-малика, снятый австралийцем, до того снявшим «Чопер» (тоже хороший фильм, но не до такой степени). Брэд Питт играет прото-Брэдпита на лошади, Кейси Аффлек — играет нас всех. Снят в 2005-м, два года лежал на полке, а осенью взял приз за лучего брэдпитта в Венеции, собрал Америке три копейки на двух экранах и оказался в топ-10 у всех сколько-нибудь приличных критиков.

На три часа в фильме один недостаток, да и тот — минутное камео Ника Кейва.