«Ублюдков» Тарантино действительно сильно починил: поменял вообще всю музыку, кроме Боуи, сделал побольше Брэда Питта, подрезал, хвала небесам, Эли Рота до медицинского минимума, сорокаминутную сцену игры в шарады сократил до двадцати, плюс момент, когда Гитлер просит жвачку, неплохой — в общем, теперь это, правда, чуть больше на кино похоже стало. Другое дело, что он категорически не на своей территории. Война — все-таки единственный жанр, где комедия возможна в гомеопатических дозах (и это очень злая комедия должна быть), а постмодернизм вообще является поводом для трибунала. И что кинематограф побеждает зло — главная мысль картины, если ее всерьез воспринимать — как-то спорно все это, визуальные искусства как-раз при первом удобном случае на сторону зла становятся, в отличие от литературы. И детская незамутненность, которой Квентин всегда брал, тут совсем не к месту выглядит — по-моему.

Кстати, интересно. Из всех, кто смотрел «Ублюдков» в Каннах, ни одна мышь до сих пор не выдала финальный фокус, который, конечно, идиотский, но если о нем не знать заранее, безусловно придает затее некую завершенность и смысл. Интересно, кто у нас первый проболтается — я лично на отдел культуры «Коммерсанта» ставлю, хотя возможны варианты.

Квентин Тарантино и его маленькие друзья в майском Vanity Fair. Артист Деревянко, видимо, отошел на минутку. Ох.

Наши бывшие коллеги из английского Empire брали интервью у очередного специалиста по спецэффектам (их любимое занятие, как я помню), а тот им внезапно рассказал  про «Дерево жизни» Терренса Малика. Что, во-первых, у него будет версия для IMAX (Малик в IMAXe! — наконец какое-то оправдание этим понатыканным по всему миру богомерзким дурам есть), во-вторых, там будут, эти, динозавры. Динозавры там будут. 

Вот все говорят — глобализация, мир чистогана, бездушная индустрия плюс кризис. У Малика с 1973 года ни один фильм копейки не собирал, а он и Брэда Питта может себе позволить, и динозавров. Еще — если «Дерево» это и правда заброшенный им в 70-е фильм «Q» (по ссылке — смешная фотография), то оно должно быть по сюжету, ну и по кругу вопросов, похоже одновременно на «Фонтан» Аронофского и на «Бенджамина Баттона». Аронофскому все равно, он наглый, а Финчер же, не ровен час, в монастырь уйдет.

Тизер тарантиновских «Безславных ублютков», смотрел сейчас с вывернутым на полную звуком, всем немцам вокруг очень нравится. А чо, смешно. И, как говорит с таких случаях наш любимый кинокритик Лидия Маслова, на «Гитлер капут» похоже. Надо смириться, видимо, с тем, что все в нашей жизни теперь будет похоже на «Гитлер капут», включая квентиновские фильмы:

Зарубленный маркетологами вариант постера «Бенджамина Баттона». Голый Брэд Питт — какой мощный рычаг для привлечения аудитории не использовали, дураки.

Пошли отзывы на иcтвудовский «Гран Торино»: вот разрывает блузку Манола в NYT, вот полтора дико трогательных абзаца у Эн Томпсон — она, в частности, хорошо говорит про то, как Иствуд под одной кислой рожей собирает всех своих прежних героев, и про «ценности прошлого, а не только предрассудки» тоже здорово. Ну отлично. Потому что «Подменыш», если совсем честно — ну мы за Клинта горой, и хорошо, что и такой фильм у него есть, — но... Трейлер «ГТ» у нас лежит тут, если кто не видел, посмотрите — оно того стоит, по-моему.

Через полгода после того, как DC Comics для поддержки спецсерии «Batman R.I.P.» начало распускать слухи про гибель Бэтмена, почти через месяц после того, как эта серия закончилась типовым, сто раз уже случавшимся «он, возможно, погиб, но тело, понимаете, не нашли», и через две недели после того, как DC призналось, что про смерть они в общем и целом пошутили, — культурное приложение к любимой газете «Коммерсант» печатает некролог Брюса Уэйна. Молодцом.

А тем временем в далекой оккупированной фашистами Франции тоже весело:

Брэд Питт на выходных был с этими замечательными усами у Ларри Кинга: рассказывал про реконструкцию Нового Орлеана, про дома для бездомных, которые они с Анджелиной собственными руками строят, но выглядел при том как растратчик казенных фондов. Могучая все-таки вещь — усы.

Все спички закупают, а Джордж Миллер хочет снимать космическую «Одиссею» (т.е. буквально — «Одиссею» в космосе) с Брэдом Питтом. Круто, но история изначально несколько теряет смысл, если делать без Анжелины, потому что, ну, кто Пенелопа, если не она.

Умные люди тут, кстати, подсказывают,  что космическая «Одиссея» уже была:

На фестивале в Теллурайде показали полчаса из 150-миллионного финчеровского «Занятного случая Бенджамина Баттона» (выходит на Рождество, у нас — в конце января). В прошлом году с такого же превью начался хайп по поводу «Нефти», но с Финчером все немножко наоборот. Эн Томпсон осторожно пишет, что «таких фильмов раньше не было» и что это может быть 10 «Оскаров», «а может быть благородный провал», рядовая общественность откровенно недоумевает, вообще обошлось без оваций. Интересно будет, если Финчер сейчас потихоньку превратится в Германа-старшего.

Что Тарантино наконец дописал своих «Ублюдков» и зазывает туда Брэда Питта, все уже знают, а вот это правда интересно —  The Weinstein Co. все это продюсирует, но не финансирует (как и большинство своих больших проектов теперь). Так что Квентин сейчас стоит с шапкой перед Sony, Уорнерами, «Парамаунтом» и «Юниверсал», кто первый сжалится. Понятно, что без денег он в этот раз не останется, Шьямалану же дают, но Тарантино, делающий кино на мейджоре, это, конечно, странное зрелище будет — там совсем другие правила, пятичасовых трехсерийных спагетти-вестернов особо не поснимаешь, при самом доброжелательном к тебе отношении.

Поразительно все-таки, насколько системообразующей штукой для кино последних 10 лет был вайнштейновский Miramax. Ведь, в сущности, сугубо частная история успеха: два мошенника с артистическим мышлением приделали краник к диснеевской денежной трубе и сливали оттуда кэш  — а в итоге получилась целая эпоха, не менее важная, чем какой-нибудь «новый Голливуд» 70-х, и которая вот только что буквально на наших глазах закончилась. Чует мое сердце, лет через пять Квентин у Люка Бессона денег просить будет, вот там ему покажут свободу самовыражения.

Кстати, про эпоху. Оказывается, какие-то сумаcшедшие пытаются делать игровое (!) кино по «Down and Dirty Pictures» Бискинда — у нас ее не переводили, это сиквел бискиндовских «Ездоков и быков», как-раз про Вайнштейнов, редфордовский «Санданс» и формирование индустрии инди-кино в 90-е. Дурацкая затея совершенно, если, конечно, Харви Вайнштейн не захочет сыграть себя.

Между тем на DVD вышел на днях «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» Эндрю Доминика (он сто лет как есть у пиратов, но там кретинский перевод). По нашей традиции тут надо добавить, что это лучший фильм прошлого года, пятилетки, века, моментальная новая классика и прочее, — и это все так и есть, но при этом его хочется не пропагандировать, а наоборот, спрятать от всех и смотреть одному. Но будем пропагандировать, такая работа.

Это с одной стороны совершенно невероятный, совершенно невероятный вестерн с волшебной мистической подкладкой (что там творит Роджер Дикинс камерой, такого вообще не бывает — что он не получил в этом году «Оскара», ну, видимо, в Киноакадемии все слепые), с другой — довольно мощное исследование на тему «таланты и поклонники», и главное — там гениально нащупана эта довольно страшная штука, которая в каждом есть, — вот это вот гаденькое стремление к идеалу через эпигонство.
 
Брэд Питт играет Джесси Джеймса — который отчасти мифическая фигура, полубог, а отчасти такой прото-брэдпитт, уставшая народная супер-звезда (в этом плане отчасти резонные возражения были, когда Питту дали приз в Венеции, — ну надо ли дерево, речку или поле награждать за то, что они гениально сыграли дерево, речку и поле). А трусливый Роберт Форд (Кейси Аффлек) хочет быть сперва при нем, потом с ним, потом им, потом вместо него — и пулей в затылок, как можно было предположить, их отношения не заканчиваются: там чуть ли не самое интересное уже после пули происходит.

Сняли его еще три года назад, но студия его мариновала и выпустила только этой осенью. Что неудивительно, учитывая, что режиссер изначально пришел со словами, что будет снимать кино, как у Терренса Малика. В итоге его на стадии монтажа несколько раз выгоняли, сажали каких-то других людей, но потом возвращали назад — потому что ну монтируй не монтируй, там такой материал, что испортить его настолько, чтоб он хоть каких-то денег собрал, физически невозможно было. Теперь Доминик сидит у себя в Австралии и честно говорит, что вряд ли что-то снимет в ближайшее время, — потому что второго такого филантропа, как Брэд Питт, который за него впишется по полной, не видно пока. 

Кстати, про Терренса Малика смешно. Они с Домиником дружат, Доминик даже что-то снимал как второй режиссер на «Новом свете», и когда он Малику показал «Джесси Джеймса», Малик, по его словам, пришел в ужас: такой длинный фильм, такой скучный, так говорят много, — сокращать, сокращать. По-моему — лучшая рекомендация на свете, надо было на коробке написать: «Этот фильм показался длинным даже Терренсу Малику!»

Кадра с Кейси Аффлеком, который тоже играет гениально и номинировался за эту роль на «Оскара», тут нет, потому что трусливый Роберт Форд не достоин того, чтоб тут был кадр с ним.

Проверил: слово «гениально» — три раза, «Терренс Малик» — тоже три раза, вот еще хорошее интервью Доминика лондонскому «Тайм-ауту».