Триер Триером, в вот это — мягко говоря, трейлер новой картины Зака Снайдера «Тяжело девушке одной», про битву блондинки с собственным подсознанием. Матерь, как принято говорить в таких случаях, божья. Когда Зака отовсюду выгонят, я буду ему сам денег на фильмы собирать, в переходе. На медленной перемотке еще можно разглядеть Дона Дрейпера ввиде лечащего врача:

К стыду своему, раньше не знал про существование вот этого. Кто тоже не знал, смотрите внимательно, самое интересное происходит на отметке 4:40, но перематывать туда сразу ни в коем случае нельзя:

Особенно это все любопытно в контексте известной фобии.

Мы тут незаслуженно обошли вниманием режиссерский дебют красивого артиста Томаса Джейна «Территория тьмы» — в Америке он вышел прямиком в торренты, у нас же вовсю идет в кино, причем, что совсем удивительно, в 3D. Это такой ужасно трогательный, безобразный и в этом своем безобразии крайне жизнеутверждающий результат увлечения творчеством Стивена Кинга — как бы триллер категории даже не «б», а откуда-то из нижней части алфавита, про странных новобрачных (сам Джейн и девушка из «Хостела-2»), которые едут из Вегаса через пустыню при свете звезд.

Начинается как клип Дэвида Финчера 20-летней давности — какие-то сумасшедшие пролеты камерой, компьютерные бабочки, верхние ракурсы, нижние ракурсы, контровой свет. Минуте на 15-й кончаются деньги, и герои начинают долго сидеть в трясущемся муляже «мустанга» на фоне хромокея, а сзади прыгает фигово подклеенное звездное небо. Еще через полчаса деньги кончаются уже совсем — цветокорректор и звукорежиссер уходят домой, и все приходится собирать из несовпадающих по цвету, звуку и смыслу кусков пленки. В конце появляется Рон Перлман в роли шерифа — причем полное ощущение, что они его просто подклеили откуда-то (судя по шляпе, отсюда).

То есть сделано даже по узкоспециальным стандартам из рук вон как криво. А поскольку задумка довольно амбициозная — два человека в кадре, источник ужаса не столько снаружи, сколько внутри, — кривизна эта особенно душераздирающе смотрится. Но странное ощущение — Джейн, может быть, и не умеет совсем снимать (а с монтажа его вроде вообще выгнали), но почему-то кажется, что на глубинном уровне про ужасы он понимает в сто раз больше, чем все те, кто сейчас про Фредди и Джейсона ремейки делает.  То есть это ни в коем случае не рекомендация, боже упаси. В идеале это если и смотреть, то в каком-нибудь курортном кинотеатре с протекающей крышей и украинскими субтитрами  — и, желательно, не сейчас, а лет в тринадцать. Но если у кого-то вдруг эти параметры совпадают (в первую очередь, понятно, возраст) — тогда рискните, получите массу незабываемых впечатлений.

Чтоб немножко отойти от Годара (нет, правда, а можно эту злобную тварь отправить туда, где он в «Имени Кармен» сидел?) посмотрел на кинорынке «Чебурашку» японского производства. Кто не слышал, это совершенно фантасмагорическая история, которая тянется уже года три: люди купили права, привлекли аниматора Алдашина и как-то маниакально воспроизвели на компьютере союзмультфильмовскую эстетику. В Японии выходит в декабре, пока есть три серии. Первая — покадровая трехмерная реплика качановского «Крокодила Гены» (с душераздирающими титрами: японские фамилии по-русски теми самими шрифтами, в начале на русском же дисклеймер: «Мы очень старались, чтоб было похоже»). Две других — про то, как Чебурашка с Геной учат девочку Машу быть воздушной гимнасткой. Причем они правда стараются делать аутентичный советский мультфильм, но собственные интонации иногда прорываются, к счастью: во второй серии есть, скажем, абсолютно китановский эпизод, когда Чебурашка устраивается в цирк и на прослушивании жонглирует одним яблоком — просто стоит и так трагически его подбрасывает вверх. Беда только с голосами: японцам было важно, чтоб говорили по-русски, Чебурашка сделан отлично (сперва даже кажется, что они покойную Румянову на компьютере синтезировали), а вот остальные — ну такие типовые смешариковские голоса. Особенно с крокодилом грустно; Ливанов, понятно, сейчас весь в хоругвях и коловратах, но неужели отказался бы.

Ой-ой, что мы проглядели.

С Касселем, в 3D, в двух частях. Учитывая послужные списки Ганса и продюсера Лангмана (он помимо «Астериксов» делал ян-куненовского «Блюберри» и двухсерийного «Мерина» с тем же Касселем), еще то предстояние будет, по всей видимости.

Линдси Лохан вроде все-таки будет играть Линду Лавлейс в байопике «Ад» (там сперва Анна Фарис должна была быть). При этом Хью Хефнера, вот это правда здорово, играет Билл Пуллман.

Наш любимый режиссер Райан Джонсон хочет снимать фантастический фильм «Loopers» про расстрельную команду, убивающую людей, которых им в мешках присылают из будущего. C Джозефом Гордоном-Левиттом. Впрочем, денег ему пока никто не дал.

Роланд Эммерих вовсю снимает кино «Аноним» про Эдварда де Вера, одного из возможных авторов работ Шекспира.  При этом де Вер — Рис Айфанс, а Ванесса Редгрейв — королева Елизавета. Американские блогеры, которых пустили на площадку, пишут, что у Эммериха Шекспир — сын Елизаветы, при этом сам с ней спит, а потом влюбляется в их общего сына и пишет тому сонеты. Думаю, это Эммерих их элементарно разыграл, зачитав кусок из «Маятника Фуко» (я в прошлом году видел, с каким удовольствием он издевается над интервьюерами из стран третьего мира). Хотя учитывая, что сценарист Орлов до того написал мультфильм Зака Снайдера про сов, черт знает.

Ой, как красиво, Хауэр в картине «Бомж с дробовиком»:

Фильм начался как фанатский трейлер к тарантиновскому «Грайндхаусу» (у них там какой-то конкурс был для региональных самородков), а потом превратился в полный метр. Режиссер Эйснер в специфических кругах известен довольно смешной, хотя и омерзительной, рождественской короткометражкой про елочки — до конца не смотрите, а лучше вообще не смотрите.

«Патриарх Московский и всея Руси Кирилл заявил, что сериал "Школа" отражает российскую реальность, и отметил в связи с этим важность преподавания в школах основ религиозной культуры и светской этики».

«South Park» какой-то, честное слово.

С ума сойти. По ходу дела четвертую «Обитель зла» под видом Пола В.С. Андерсона снял Курт Виммер. Зырьте:

Ой, мамочки, спасибо читателям, сейчас чуть со стула не упал:

Это на самом деле римейк. Оригинал — главный фильм великого корейца Ким Ки Ёна, предтечи всех чанвуков и кидуков (кому правда интересно, см. программный текст Володи Захарова про него), совершенно сумасшедшее по пластике и выразительности, но довольно топорное в остальных смыслах кино. Там как у молодого Поланского — эта самая выразительность, как кислота, съедает в кадре любую логику, включая внутреннюю. Например, главная героиня появляется минуте на тридцатой, причем из шкафа. Без всяких объяснений — открывают шкаф, а она там стоит и курит.

Римейк снял довольно приятный пятидесятилений юноша, они его, видимо, сейчас к Каннам выкатывать будут.