Нолановское «Начало» между тем куда лучше, чем можно было надеяться. То есть, конечно, надо было постараться, сделать фильм-головоломку, где все расклады становятся понятны на пятой минуте (а если хорошо помнить ранние картины автора, еще через пять догадываешься и чем закончится). Но, в отличие от «Темного рыцаря» (я из избыточного чувства ответственности его пересмотрел накануне, чуть глаза не лопнули), хоть снято изобретательно, без этого постоянного кружения камерой вокруг героев а-ля «Бой с тенью-2». Артисты приятные, особенно Харди и Гордон-Левитт — из этих двоих к концу почти романтическая пара складывается, хочется, чтоб кто-то эту тему поскорей развил в отдельной картине. И по жанру, слава богу, совсем не «Матрица», а скорее де-пальмовская «Миссия невыполнима», больше про поводки и лифты история, чем про философию. За что большое спасибо — самое страшное ожидание, с «Началом» связанное, было как раз, что Нолан сейчас своими мыслями про устройство Вселенной начнет с широкой аудиторией делиться.

То есть вполне себе кино. Хотя крики про Кубрика и визионера, которыми сейчас полнится англоязычная периодика, страшная глупость, конечно. Там, например, самый яркий визионерский момент, к которому нас весь фильм с помощью разных намеков готовят, оказывается аккуратной такой, тютелька в тютельку, цитатой из недоснятого «Ада» А.-Ж.Клузо — его, кажется, во всех киношколах мира студентам показывают как хрестоматийный пример выразительно снятой сцены.

Дисней в итоге продает Miramax не Вайнштейнам, а армянскому строительному магнату, про которого известно, что у него на прикроватном столике вместо Библии или там Айн Рэнд лежат все три тома «Сумерек».

Вместо c позором выгнанного Нортона играть Халка в уидоновских «Мстителях» якобы зовут  Хоакина Феникса.

Нолановскую «Точку отсчета», которая теперь «Начало» и как бы главный умный блокбастер сезона, все, кто видели, нечеловечески нахваливают: «Kubrickian masterpiece with heart» и так далее (интересно, где на Кубрике то место, куда сердце крепится?). Я специально про него ничего не читаю, чтоб было интересней, и вы не читайте.

Новости индустрии и алкоголизма:

Следующий фильм Скорсезе будет детский и в 3D.

И у Херцога тоже, только, слава богу, не детский. И у Вендерса.

Вайнштейны, кажется, все-таки выкупают у «Диснея» Miramax, рано мы его отпели.

«Мстителей» — марвеловский суперпроект, где встречаются Железный Человек, Халк, Капитан Америка и проч., история к которой Marvel идут с того момента, как стали киностудией — кажется, будет делать святой мученик Джосс Уидон. Какая прелесть.

Ожила давняя история с «Безумцем в бегах» — это довольно знаменитый неснятый сценарий Кубрика, написанный в конце 50-х по книжке Джима Топсона (который «Побег», «Как стемнеет, милая» и соавтор кубриковских «Троп славы», Уинтерботтом только что его «Убийцу внутри» экранизировал). Кто снимает, пока не ясно, играют Сэм Рокуэлл и Скарлетт: он — свихнувшегося работника лунапарка, она — его пьющую подружку.

Ох-ох-ох. Скоро и вы увидите, как Ричард Келли представляет себе попкорновое кино для всей семьи.

А я посмотрел подряд все (ну, все четыре, в смысле) фильмы Дэвида О. Рассела, из которых два впервые, и теперь совершенно счастлив. Самое поразительное, какие они разные. Сперва такой пато-«Выпускник», потом — «Мит зе перентс» митс Вуди Аллен митс Луи де Фюнес, потом Киплинг в Ираке, и наконец, Чарли Кауфман факс Уэс Андерсон. И всякий раз — не сказать, в общем, что человек не своим делом занялся. Такие шатания из ныне живущих разве что какому-нибудь Богдановичу в лучшие годы удавались, ну или Майку Николсу тому же. Если б он еще снимал почаще (к чему вроде все идет, тьфу-тьфу), то, похоже, все умрут, а он останется.

«Луна» Боуи-младшего (еще сегодня в 8 покажут) оказалась ровно тем, о чем мечталось, глядя на картинки, — не больше, увы, но, хвала небесам, и не меньше. Сюжетный финт, который предательским образом становится ясен уже из трейлера (так что если еще не видели — не смотрите), к счастью, происходит в первом акте, и по большому счету вообще не финт, а завязка. Остальное время Рокуэлл довольно гениально ходит по коридорам, кашляет лунной пылью и говорит сам с собой в разных форматах. Несколько вразрез с общей кубриковостью идут финальные 30 секунд (теперь жалею, что, когда стали показывать оптимистическое синее небо, не заткнул уши, в принципе, можно было догадаться к чему идет), я вчера не дотянулся до микрофона — спросить режиссера, зачем он это сделал, но подозреваю, это не продюсерский диктат, а или дико тонкий отсыл к «Бегущему по лезвию» или проявление искренней веры художника в лучшее. Что он оптимист, по картине вообще видно: у него, скажем, есть братик ХЭЛа из «Космической Одиссеи» (собственно, Кевин Спейси), такой вежливый, угрожающий, с тайными директивами, все как положено, но его механическая логика не до убийств с безумием доводит, а до доброты и порядочности — у него и глазик светит не красным, а синим, и в самые трагические моменты он пытается героя за плечо приобнять железным щупом.

Еще, поскольку пресс-конференции и показы идут в одном зале, в перерыве между «Луной» и «Антихристом» стал свидетелем двух волшебных интремедий. Сперва были Q&A по австрийской картине «Кома» о проблемах садомазохизма: шесть человек группы, включая администратора, примерно столько же в зале, после слов «а теперь вопросы» повисает пауза минуты на полторы, а потом в звенящей кубриковской тишине раздается голос корреспондента «Интерфакса» (кажется): «А скажите, почему ваш фильм называется «Кома»?» Дальше еще лучше: инвестор внеконкурсной отечественной картины «Кромовъ» сперва опроверг слухи о том, что его предыдущий проект «Поцелуи падших ангелов» основан на его собственной криминальной биографии, потом прочел стихи, а потом огласил список актеров, снимавшихся в «Кромове» — от Альберта Филозова до Любомираса Лауцявичуса — и закончив, воскликнул: «Вы же понимаете — такие актеры в говне не снимаются!»

А вы говорите, Ларс фон Триер.

Смотрите, как здорово — трейлер «Луны» Боуи-младшего с Сэмом Рокуэллом и Кевином Спейси в роли смайлика:

Не могу сейчас вспомнить, после берлинского кинорынка парни из «Кино без границ» говорили что-то про нее — что то ли они ее купили, то ли кто-то другой ее купил, то ли никто не купил вообще.

via not a movie poster

А так выглядит Сэм Рокуэлл в кино «Луна» про футуристического шахтера, который три года в одиночестве добывает на обратной стороне Луны важный газ. Режиссер — дебютант по имени Дункан Джонс, сын Дэвида Боуи. Кроме Рокуэлла в фильме есть Кевин Спейси, играющий железную коробку. Выйдет в будущем году. Тут вот еще картинки с разными кубриковскими жестянками. Помечаем в календариках.

Купил в подземном переходе «Данте 01» Марка Каро, которого ждал, кажется, лет пять. Его на кинорынке в Берлине кто-то из русских, кажется, застолбил, но, видимо, для собственного просмотра, в прокатных планах он ни у кого не появился.

Идеальный, как выяснилось, фильм для людей с температурой под 40. Место действия — космический дурдом в форме развернутого тессеракта, сюжет — сай-фай-вариант сошествия Христа во ад. Вьетнамка из кино «Мое сердце биться перестало» играет сотрудницу Чубайса, которая прилетает испытывать на сумасшедших фашистские нанотехнологии, Ламберт Уилсон — собственно Иисуса (зовут его, впрочем Святой Жорж, поскольку у него на плече вытатуирован герб Москвы). Все потеют, блюют, где-то половина фильма отдана под подробный показ разного рода судорог широкоугольником. Появляются два самых страшных человека из «Города потерянных детей» — Франсуа Хаджи-Лазаро и второй такой маленький, на уховертку  похожий, фамилию не произнести. Доминика Пиньона в какой-то момент решают сварить живьем, в финале идут очень долгие пять минут из «Космической Одиссеи», переснятые в формате, скажем так, католического панка. Со временем вообще странные фокусы происходят: фильм идет час-двадцать без финальных титров, а ощущение, что смотрел его неделю.

Притом, по-хорошему, это не сильно больший провал, чем какая-нибудь «Долгая помолвка» Жене. Просто, как и от «Помолвки», полное ощущение, что играет оркестр, где половину инструментов украли. Все-таки Жене и Каро — очевидные Леннон и Маккартни, один умеет мелодии писать, у второго есть злость, ну и вообще ключики от темной стороны. Вместе — атомная бомба, а по отдельности получаем группу Wings и группу Plastic Ono Band. Жене не хватает, скажем так, яиц, у Каро, как выясняется, маловато чисто киношных талантов. Остается кино «Амели» — на которое умники кривятся, но которое мы никому в обиду не дадим — но там, видимо, сработал эффект разрыва; жаль что Каро, когда они разбежались, не снял, как хотел, «Охоту на Снарка».