Поразительно, что, хотя споры о глубинных смыслах нолановского «Начала» сейчас занимают, наверное, половину мирового трафика, никто, кажется, еще не обсудил единственный правда интересный фокус, который Нолан там проделывает. Сигналом к пробуждению служит, кхм, «Je ne regrette rien», и она же в замедленном виде долбит на протяжении всего остального фильма под видом музыки Ганса Зиммера. Жену при этом играет Котийяр. То есть на самом деле не было у Ди Каприо никакой жены, он просто работник архитектурного бюро, который сходил на кино про Пиаф — и теперь ему снится, что у него жена — та французская актриса.

UPD: Нет, все-таки он зануда: «Нолан чуть было не отказался от песни после того, как на роль Мэл была утвеждена Марион Котийяр, сыгравшая Пиаф в фильме 2007 года». Зиммер его отговорил. Тьфу.

А вообще, Нолан, кроме прочего, лишил нас в этом году и оскаровской интриги. После нескольких лет поддержки авторского кинематографа и особенно прошлогодней истории с «Hurt Locker», который в США посмотрели десять человек, Академии, чтоб не превратиться в санденсовское жюри, позарез нужен блокбастер. Так что ждите десять номинаций. Соответственно, главным оскаровским скандалом будет выдвижение Зиммера, после которого по национальному телевидению покажут этот ролик.

И еще немного о будущем:

В Нью-Йорке анонимные либералы сделали фальшивый выпуск New York Times за 4 июля 2009-го с разными оруэлловскими новостями про счастливую лево-радикальную Америку будущего: война в Ираке закончена, нефтяные компании национализированы, Буша судят за государственную измену, и вот прекрасное — Гарвад закрыл бизнес-школу, потому что никто не хочет учиться на портфельного инвестора, все хотят быть слесарями и художниками, видимо. Бумажную версию якобы раздали тиражом в миллион с лишним экз. (больше, чем у настоящего NY Times, так что скорее всего привирают).

Я, конечно, первым делом метнулся почитать рецензии на спилберговского «Олдбоя», «Форсаж-4» или что у нас там выходит будущим летом — так у них отдела культуры вообще не оказалось. Вот вам и левый поворот, здрасьте.

Джеймс Камерон разразился (по e-mail) огромным футурологическим интервью Variety, где в тошнотворных подробностях предсказывает будущее кинематографа, которое он сам и создает сейчас в ходе работы над «Аватаром». Начинается интервью со слов «Годар все понял неправильно», где-то ближе к концу Камерон пишет, что фильм «Искупление» сильно теряет, потому что снят не в 3D. Поскольку предыдущую технологическую революцию в кино спровоцировал отчасти как раз Камерон вторым «Терминатором», его имеет смысл послушать, — хотя хочется верить, что сейчас из-за спада в экономике будущее отменят, и американцы (да и вообще все) опять начнут делать черно-белые монофонические фильмы.