Вот черт.

Призы Евроакадемии: режиссура, лучший фильм и сценарий — у Ханеке, плюс арабский парень из «Пророка», Уинслет за прошлогодний позор и Энтони Дод Мантл — что трогательно, одновременно за «Миллионера из трущоб» и «Антихриста». Самая смешная строчка «Открытие года» — «Каталина Варга» англичанина Стрикленда, который притворился румыно-венгром, чтоб попасть на Берлинале. Как все-таки легковерны все эти европейские культурные институции.

В Америке на предварительном этапе оскаровской гонки всех рвет прошлогодняя Бигелоу — половина критических наград у нее (вторая — у «Up in the Air» Джейсона Рейтмана, который уже страшно хочется наконец посмотреть). Слабо верится, чтоб Бигелоу в этот раз добежала до финиша, но мало ли.

Ну и новости энтропии — топ-8 любимых фильмов Тарантино за прошедший год («не считая, понятное дело, моего»): 1.«Стар-трек», 2. «Тащи меня в ад», 3. «Funny People», 4. «Up in the Air», 5. «Шоколад» (тайский, про аутистку, которая бьет ногами мафию), 6. «Observe and Report», 7. сандансовская «Preсious», 8. «An Eduction» Шерфиг.

Что-то подсказывает, что Квентин, как и многие сегодня, только от Джадда Апатоу настоящее удовольствие и получает, а все остальное включено для солидности. Но мило, что у него даже десятка в этом году не набралась.

В «Чтеце», который тут к сожалению не в конкурсе, самое странное даже не его общая непотребность — ну, нравятся режиссеру голые мальчики, бог с ним, нормально — а то, что в фильме про чтение само чтение принимается режиссером как досадная помеха, которую вроде и сократить нельзя (первоисточник, название, все дела), но и терпеть невозможно. Долдри ни разу им дальше первого предложения на первой странице продвинуться не дает. «Гнев богиня воспой...» — склейка. «Говорили, что на набережной появилось...» — склейка.

Плюс к тому они все, включая Уинслет с таким кокетливым едва слышным немецким акцентом говорят, а все бумаги, включая докладные работников СС — на английском. И все книги, понятно: «Даму с собачкой» она чуть ли не в пингвиновском издании в тюремной библиотеке берет и старательно водит бледным эсэсовским пальчиком по артиклю the. Немцам такое привезти — это, конечно, Харви Вайнштейном быть надо. Уинслет сегодня приехала, лицо кирпичом, глаза злые. Пять номинаций, мама дорогая, какая неловкость.

На самом деле тут и хороших фильмов много. Пойду скоро на историю любви двух, кажется, аргентинских девочек, рассказанную (цитирую каталог) от лица жирной уродливой собаки, напичканной наркотиками.

Кстати, про «Чтеца». Когда объявили так называемые номинации, идеалисты в американской индустриальной прессе начали кричать «Академики идиоты», а умные сказали: «Харви вернулся». В смысле — список так глупо перекосило именно из-за того, что туда надо было обязательно впихнуть Долдри: без него и фильму про диваны нашлось бы место, и Клинту, и Нолану вашему — но Вайнштейн умеет номинации хоть из воздуха выбивать. Хотя, мне кажется, до финишной не добежит в этот раз, больно продукт неприличный.

А про Уинслет и холокост, понятно, все первым делом думают про вот это (не удивлюсь, что и Харви отсюда идею взял изначально):

Кто не видел, вот эпизод целиком — 1, 2, 3; там смешно есть про то, как Сэм Мендес полирует свой «Оскар», ну и вообще.

Мендесовская «Revolutionary Road» — целиком как финал «Красоты по-американски». Первые минут пять, пока он фокус наводит, еще как-то дышать можно, а потом просто цап холодной рукой через ребра и два часа то посильней сожмет, то чуть послабже, чтоб ты не сдох прямо тут в зале — но не отпускает, сволочь, ни разу. Притом очень смешной фильм, местами просто до истерики — из-за общего нервного накала там немного надо: кто-то глупо бровями поведет в левом верхнем углу экрана и тебя уже разбирает.

Эффект узнавания, конечно же, — стопроцентный. И потому что 50-е, видимо, такое же конформистское комфортное бессмысленное время было как нулевые, и потому что девочки и мальчики все более-менее одинаковые, ну и кидалтовская тема — Лео, подлец, хомячья мордочка, что он там творит, какие-то моменты просто как в зеркало смотришься. Я не читал роман, но теперь, видимо, придется: Эн Томпсон, например, пишет, что Мендес со сценаристом его если не смягчили, то как-то подсветили в совсем темных местах — хотя, возможно, это просто мендесовский внутренний экспонометр такой: у него чем безнадежней все, тем светлей.

Если «Бенджамин Баттон» хоть в половину таким окажется, год не зря прошел.

Пошли первые отзывы на финчеровского «Баттона». Вот Variety, я специально читал только первый абзац c коммерческими прогнозами — прогнозы даны в несколько несвойственной Variety форме жалобного призыва: ах, какое кино, давайте все навалимся, поддержим его, а то хрен чего соберет. Энн Томпсон — почти то же самое другими словами: тектонический сдвиг, прорыв, давайте всех уговорим его посмотреть. In Contention (кстати, для интересующихся — это дико подробный и вообще хороший блог про оскаровскую гонку) предсказывает минимум 10 оскаровских номинаций и второй «Оскар» Бланшетт. Бедная Кейт Уинслет.

Что за день сегодня: опять фашисты. Трейлер «Чтеца» Стивена Долдри по Бернхарду Шлинку — Кейт Уинслет в роли отставной эсэсовки, которая любит, когда ей читают вслух мировую литературу:

Это такая последняя оскаровская надежда братьев Вайнштейн (в этом году по крайне мере) и их попытка обратно втиснуться в формат душеспасительного глянца для умных, в котором они были королями до расставания с Disney. Фильм они начали делать в связке с другим суперпродюсером — Скоттом Рудиным, но буквально месяц назад страшно разругались: Вайнштены торопили Долдри, чтоб тот доделал кино к «Оскарам», Рудин, наоборот, его подбивал не спешить (у него самого на «Оскара» идет новый Сэм Мендес с той же Уинслет, и он не хотел конкуренции); в итоге Вайнштейны победили, Рудин снял имя с титров, а фильм выйдет в этом году.

Еще смешно, конечно, как Вайнштейны логотип подправили: было The Weinstein Company, а стало TWC — скромненько так.

Появился в нормальном виде трейлер «Revolutionary Road» Сэма Мендеса (у нас будет называться, кажется, «Дорога перемен», хотя по смыслу это какая-нибудь «Площадь Восстания» или, не знаю, «Шоссе Энтузиастов» — адрес с издевательской коннотацией). Экранизация программного романа про американский юношеский конформизм 50-х: двое влюбленных строят всякие иллюзии про свое будущее, а их съедает мелкобуржуазный быт. Мендес, кажется, делает понятную параллель с кидалтами. Ну и да, миссис Сэм Мендес и леди Ди впервые вместе во времен «Титаника».