Что касается «Принца Персии», который сегодня вышел, то он довольно милый, но прямо совсем для дошкольников, несмотря на шутки про Ирак.

Очень смешной новый Фрирз, называется «Тамара Дрю» — непритязательная современная фантазия на тему «Вдали от шумной толпы» Томаса Харди. Джемма Артертон играет девушку с гигантским носом, которая делает себе ринопластику и в виде адской красотки возвращается в родную деревню сочинять роман и разбираться с юношескими фрустрациями. Через поле от нее — дом творчества писателей, первая любовь на заднем дворе рубит дрова, еще коровы, гуси, вредные озабоченные семиклассницы, легкий фаллический юмор, такой скорее Фрэнк Оз, чем Ричард Кертис, и еще людей коровы насмерть топчут, масса радости.

Cцена возвращения героини на малую родину:

И вот тоже неплохо:

Насчет «Битвы титанов» не могу согласиться со Станиславом вот в чем: то, что он упорно называет крабиками, — на самом деле, конечно, скорпионы (нет, понятно, Петербург — северная столица, там ни тех ни других нет, но поверьте на слово москвичу: крабы — это вообще другое). В остальном же — радость, радость неземная, райский дух, слетевший к нам.

Причем там правда история покруче, чем с «Обитаемым островом», — они сняли один фильм, а потом из него попытались нарезать вообще другой, потом тот другой хреново перевели в 3D (я честно выдержал 15 минут в этих очках и сбежал в соседний зал, где он плоский шел). Но почему-то все равно очень верится, что тот заряд святого идиотизма, который фильм в себе несет, он хотя бы отчасти умышленный. Вот, например, тот факт, что Джемма Артертон по фильму Ио (т.е. потенцильная корова) — они ее могли хоть Ариадной, хоть Анжелиной назвать, но нет ведь — именно Ио, телочка. И что Файнс Мамонова играет — тоже мило.

Ну и главное: еще по несчастному «Терминатору-4» было понятно, что Уортингтон — вещь. Молоток. Такого человека страшно в нулевые не хватало, он же как рельса, цельного литья, только еще круто улыбаться умеет. Главное, чтоб парень сейчас не начал из себя актера строить — драматические роли там, маленькие фильмы с большим сердцем, самоирония. Пусть дальше месит, у него прям лучше всех получается.

Стас двумя постами ниже ругается на нового «Бонда» — в частности на то, как там сделана движуха и драки. В очередной раз  убеждаюсь, что я — единственный человек на свете (не считая 10 миллионов девятиклассников-дебилов — парни, привет), у кого нет проблем с тем, как сейчас монтируют экшн. В тех же «Борнах» (гринграссовских, втором и третьем) меня многое раздражает — например, как Гринграсс тупо и временами в ущерб логике эмулирует «догму» (ему даже на заявочном плане вывески «ЦРУ» надо камеру подергать, это глупость же: ведь не дерутся, не целуются, не идут даже, с чего ей дергаться?) — но со скоростью монтажа проблем нет. Или вот фильм «Домино» — мне когда говорят, что там ничего не видно за монтажом, я честно не понимаю, мне все видно (Тони Скотт, кстати, то же самое говорит, нас двое, значит).

С «Бондом» та же история — по-моему, там как-раз такой осмысленный, модернистский экшн, в него еще куча референций напихано между склейками, которые не всегда считываются, но создают типа эмоциональный фон. Но тут я совсем в меньшинстве, видимо: вот Володя Захаров тоже считает, что хрен что разглядишь.

Неясно, в чем причина, кокаин я не нюхаю, «Ред-Булл» пить бросил, в быту соображаю медленно, притом эти скорости воспринимаю как родные. Видимо это то, что Тони называет эффектом хорька на амфетаминах.

А к «Кванту», конечно, масса претензий может быть. И с Джеммой Артертон дико обидно — такая, как сказал бы кинокритик Ростоцкий, зая, а ее в эпизод, и даже плакатика с ней не сделали. Мы со Станиславом сперва постановили, что это Куриленко путем интриг Джемму выжила, чтоб самой блистать, но я потом вспомнил, что они еще в «Рояле» поменяли схему: теперь место двух равнозначных бонд-герл — хорошей и плохой, есть главная и за сиськи подержать. В «Рояле» так же плохо обошлись с Катей Мурино — задрали платье, а в своей следующей сцене она бац — уже синий труп.

Бонус: заметка про «Квант» из журнала. В журнале так же можно почитать беседу Зельвенского с Крейгом и мою — с лысым немцем; выложим сюда попозже.

Ходили с критиком Гладильщиковым к нашим друзьям из МИ6 смотреть «Квант милосердия» — впечатления, как говорится, хорошие и разные.

С одной стороны, сделано — загляденье. Крейг реально башкой экран рвет, Амальрик отличный, похож на Романа Поланского, замечательная вторая бонд-герл — которая не Куриленко, а Джемма Артертон — ее вообще не видно в трейлерах, а она меж тем играет такую офисную клушу типа Бриджит Джонс, но только хорошенькую, ходит притом в макинтоше, кажется, на голое тело. От Куриленко основная радость, что она сама себя дублирует — а говорит она примерно как Ингеборга Дапкунайте, тоже мило.

Видимо, специально для тех, кто считает, что предыдущий «Бонд» это такое разговорное кино с одной погоней и одной дракой на лестнице, тут идет сплошной каскад всякой пиротехники, в начале встык — две (три) почти спилберговские по изобретательности экшен-сцены. Притом Форстер — пустили интеллигента в магазин игрушек — постоянно какие-то игры с параллельным монтажом устраивает, ракурсы разные умные, есть перестрелка без звука, склеенная с какой-то модерновой постановкой «Тоски»; дизайн — такой баухаус, параллелепипед на параллелепипеде, в финале бой среди Огромных Взрывающихся Квадратов. Как все и пишут — довольно много Хичкока, какой немец не любит Хичкока. Красиво адски.

Притом — Хаггиса в диалогах не слышно, и вообще — «Казино «Рояль» я, стыдно признать, за эти полтора года наверное раз 15 видел, из них пять раз в кинотетеатре, я когда он выходил, как-раз разводился и ходил на него каждый вечер после работы с разными бонд-герлз. А этот — ну, не знаю. Он сильно элегантней — они его явно разворачивают обратно к бондовской традиции. Крейг меньше похож на питбультерьера (хотя юмор по-прежнему абсолютно путинский: напоить умирающего машинным маслом — только так), у него там местами такая балетная практически пластика — как Роджер Мур на цыпочках по карнизу ходил, так и Крейг теперь ходит. Справедливости ради, делает он это получше, чем Мур. Но нерв, который в «Казино» был, он ушел, по-моему. 

На иллюстрации: Собственно, Джемма, она весь фильм представляется только по фамилии — Филдз, только из титров становится известно, что зовут ее, ни за что не угадаете.