Зельвенский ниже пугается трейлера «Горячих новостей», а я их совершенно случайно пару дней назад видел — и они, в общем, не то чтобы смертельно плохи, особенно если оригинал не видеть, конечно. Похоже на первого «Антикиллера», только герои посимпатичней. Гармаш лучок с картошечкой нарезает, Мерзликин играет язвенника, Цыганов на мелкой моторике неплохо выезжает, еще в телике иногда телеведущую Панкратову показывают. Лучше бы Тину Канделаки, конечно, но тоже, что называется, вариант.

Там есть престранный люфт между количеством расстрелянных боеприпасов и такой ленивой, не поспевающей за событиями вгиковской камерой (оператор притом, кажется, англичанин). Плюс артистка Машкова — это трагедия, конечно (лучше бы, опять-таки, Тину). Плюс продюсер всей этой истории, наш товарищ Сэм Клебанов, по примеру Хичкока и Юсупа Бахшиева выделил себе небольшую роль кинорежиссера-мотоциклиста, и хотя Сэм в жизни дико круто выглядит (и на моцике, и без), не уверен, что ему вот прям стоило это делать. И вообще, взяться с нашей раздолбанной деградантской киносемантикой переснимать Джонни То — который мало того что просто гений, так еще и гений формы, — это, конечно, поступок камикадзе, будь твой режиссер хоть сто раз швед.

Ниже читатели интересуются, есть ли там сцена с мопедом. Трудно ответить. По большому счету, ее там как бы нет, а с другой стороны:

А вот еще у нас случай был. Кажется, сделано по методу вансэнтовского «Психоза». Только что ж они так плохо играют, ойойой. Особенно барышня. Опять Гармашу что ли отдуваться. И Куценко, где Куценко?!

Трейлер сингеровской «Валькирии» — Том Круз против Гитлера. У фильма какие-то адские информационные проблемы, его Variety раз в месяц заранее хоронит. Никогда почему-то не был фанатом Сингера, но, как говорил Гармаш в «Брате Франкенштене» про бриллиантовый глаз: согласитесь, красиво. Гитлера играет Цицерон из нашего любимого сериала «Рим» — сделал человек карьеру.

Посмотрел «Стиляг» Тодоровского — престранное произведение. Дико интересные формат и тема: по трейлеру не поймешь, но это, что называется, jukebox musical, такой как бы «Мулен Руж» про пятидесятые, про  войну штатников с комсомольцами. Поют притом музыку 80-х и 90-х — «Ноль», «Наутилусов», «Колибри» — с переписанными текстами и в аранжировках Меладзе, от которых все становится более-менее похоже на группу «ВИА Гра».

Несколько действительно ударных музыкальных номеров есть: Акиньшина голая поет «Восьмиклассницу», красивая артистка из «Тисков» на комсомольском собрании читает «Скованных одной цепью» как рэп, Гармаш — вообще солнышко. Все остальное, все, что между номерами, — адская каша, сыгранная так, будто режиссера вообще рядом не было: когда во второй половине начинается драма и артистам надо периодически кричать и плакать — тут совсем ужас. Плюс (ну как всегда с Тодоровским) — он широко заявляет тему,  разворачивает мощнейшую экспозицию, а к середине второго часа выясняется, что сказать по теме ему особенно нечего. Вроде захватывающий материал: люди противопоставляют тоталитаризму штаны, дудки и сиськи, масса ракурсов может быть, масса написано всего — от Лимонова до Аксенова с Кабаковым. А у него в итоге (тут спойлер) герои маршируют по Тверской сквозь время, и к ним пристриваются сперва панки с рокерами, потом какие-то улыбчивые перцы в курточках (сегодняшнее поколение молодых европейцев, видимо) — то есть вся идея культурного Резистанса легким росчерком сводится на нет и превращается практически в «Идуших вместе». И, конечно, сам подбор песен о многом говорит: человек, у которого на равных, одним трек-листом идут Цой, Чистяков, группа «Чайф» и Сюткин, — это, по-моему, странный человек все-таки.

А теперь самое интересное. «Стиляги», про которых месяц назад никто за пределами индустрии не слышал, — наш следующий «Адмирал».

Т.е. до осени это был личный pet project Тодоровского с не очень ясными коммерческими перспективами, потом он понравился Эрнсту  (видимо, поскольку похож на такой слегка идеологически вывихнутый вариант «Старых песен о главном») — в итоге Первый канал будет его двигать по той же схеме, что «Иронию судьбы-2»: 5 миллионов рекламный бюджет, 1000 с лишним экранов. Вчера видел, как Эрнст отрабатывает на бедных директорах региональных киноатеатров приемы НЛП — I'm disgusted and repulsed and I can't look away, как говорится.

Притом это первый случай, когда Минправды по полной вписывается за что-то, что они не сами произвели. Мотивация понятна. У них нет своего фильма на сверхприбыльный новогодний слот, а отдавать это слот Роднянскому с «Обитаемым островом» и Давлетьярову с «Любовью-морковью-2» жалко и, ну, недальновидно. Эрнст, конечно, заинтересован, чтоб «Остров» гикнулся с максимальным треском: чем меньше крупных игроков на рынке, тем удобней. Они чуть ли не с Добродеевым на этой почве замирились: директоров кинотеатров вчера уверяли, что фильм будет и «Россия» поддерживать (впрочем, тут, может, и приврали — у них и «Афиша» была в общем списке инфоспонсоров указана, интересная для нас новость, хм).

То есть теперь им надо за ближайшие два месяца превратить половинку фильма — а там вполне захватывающие первые минут 50, а потом реально сидишь и ждешь, когда уже кончится, — в чугунную бабу на цепи, которой можно будет долбануть «Обитаемый остров». Дико драматичный расклад — Роднянский без СТС фактически, с открытым забралом, а Константин Львович сейчас по нему из всех орудий.

Жестокий человек все-таки — Колчак фактически.

Вот вы говорите Коэны, Герман, П.Т.Андерсон — а по каналу «Россия» на выходных показывали пятичасовую авторскую версию «Охоты на Пиранью». Фильм, как вы, возможно, помните, был неоднозначно принят зрителем, почти провалился в прокате (на нем закончился недолгий период потреб-патриотизма, когда деньги в кинотеатрах собирало вообще все отечественное, даже фильм «Сволочи»), зато попал в топ-десятку журнала «Афиша» за 2006 год. Я на самом деле страшно горжусь, что мы его туда поставили: это один из немногих профессиональных поступков, за которые по прошествии времени испытываешь не стыд, а радость (на втором месте —  случай, когда мы моей с тогдашней женой в магазине «Кодак» наклеили на ДВД с фильмом «Голливудские копы» жеваную бумажку с тем расчетом, чтоб буква «к» превратилась в «ж»).

Итак, «Охота на пиранью». Авторская (повторюсь — пятичасовая) версия существенно расширяет вселенную фильма. Во-первых, выясняется, зачем Машков просил у своих пленителей презерватив. Героиня артистки Антоновой, которая в киноверсии абсолютная damsel in distress, в авторской делает много чего интересного — например, в упор крошит из «калашникова» некую паромщицу (прекрасная артистка Уколова). Что, конечно, заставляет по-другому взглянуть на их последующий разговор с героем Миронова: если раньше это выглядело таким спором невинности с безумием («так что все свои попытки найти во мне хоть что-то человеческое засунь себе в жопу!»), то сейчас мы, зрители, понимаем, что герой Миронова вообще-то упускает свое счастье.

Новыми красками играет и момент, когда героиня Антоновой поутру из прибрежных кустов подглядывает за моющимся под водопадом голым Машковым. В киноверсии эта сцена выглядит просто остроумной инверсией традиционной мизансцены с купающейся красавицей, в авторском же варианте — Машков замечает, что за ним подглядывают, и вернувшись к месту привала с лукавинкой спрашивает: «Давно встала?» и принимается за другие дела не раньше, чем прочтет в ее глазах ответ. Вообще, сцена с водопадом, в контексте появившейся годом позже сибирской фотосессии Путина выглядит едва ли не пророческой.

Интересно и то, что неясной остается судьба Доктора в исполнении Александра Сирина. Как вы, возможно, помните, Доктор, являющийся собирательным образом провинциального интеллигентного конформиста (в романе Бушкова у него еще и трусы с американским флагом), в какой-то момент говорит, что он вообще-то педиатр и хочет дожить до старости и уходит в лес, оставив жену Гармашу. Многие думали, что его дальнейшая судьба сократилась при монтаже, но оказывается, что и в пятичасовой версии Доктор как ушел, так до сих пор где-то ходит. Не следует ли из этого, что, по мнению авторов фильма, земская интеллигенция еще скажет свое слово?

Извините.