Летал делать для журнала уже не вспомню какое по счету интервью с Тони Скоттом. Вопросов к мастеру с каждым разом все меньше, но он всегда так по-детски радуется, когда я говорю, что 15 раз смотрел «Домино», — в общем, я не считаю себя в праве его этой маленькой радости лишать. В самолете посмотрел back to back «Захват «Пелама Раз-Два-Три» с Уолтером Маттау и Робертом Шоу и, собственно, скоттовский его ремейк с Траволтой и Вашингтоном, который скоро выходит.
Поскольку и тот и другой — просто хорошие поточной сборки боевики без затей и без претензии на что-то, кроме ваших пяти долларов (старый постройней и поумней, но это уж как водится), очень занятно сравнивать, как конвейерные стандарты за 35 лет поменялись.
Скажем, в оригинале в захваченном вагоне едет довольно карикатурная социлогическая выборка: пидорас, проститутка, негр-бандит, хиппи, яппи, прислуга-пуэрторинканка и так далее (дополнительный фокус в том, что один из них, возможно, переодетый коп). У Скотта полицейского валят через пять минут, а пассажиры — орущая безликая масса, из которой выделяется только дурацкий подросток — и то потому, что ему телочка в начале по «Скайпу» сиськи показала. В оригинале захватчики за все время убивают двоих, притом на главных героях — Маттау и Шоу — клейма негде ставить, такой цинизм на рожах написан, что ему даже никаких сюжетных подтверждений не требуется. У Скотта — гора трупов, но зато разговоры по душам, сочувствие в глазах за секунду до выстрела, у каждого своя правда, оба жертвы и так далее.
Я без особой надежды на реакцию попробовал с Тони этот парадокс обсудить, а он как посмотрит на меня грустными стариковскими глазами и говорит: «Юноша, это же факин очевидно. Brutality and sentimentality go hand in hand. Вспомните хоть Гитлера». Тут мы заплакали, обнялись, и я рассказал ему историю своей жизни.
Еще в старом «Пеламе» — один из лучших в истории кино финальных стоп-кадров. Для тех, кто поленится смотреть целиком, вот он:
