А вот отличный режиссерский дебют: «Big Fan» Роберта Сигела (который бывший редактор «The Onion» и автор сценария «Реслера»). Такая отчасти драма, отчасти комедия про любителя американского футбола, который попадает в неприятную историю со своим любимым игроком; скорее «Король комедии», чем скоттовский «Фанат».

Очень круто, по-моему, придумано. Там герой — абсолютное, как бы, ничтожество, таких даже к Апатоу не берут: 36-летний неопрятный толстячок, который живет с мамой, работает на парковке, видимо, девственник, единственный друг — такой же полубезумец, как он, ну и т.д. И смысл его жизни — в том, чтобы болеть за команду «Giants» (при том, что попасть на стадион денег не хватает) и еженощно звонить на радио в спортивную программу с тщательно отрепетированными флэймами.

И фильм, вопреки всем канонам — про то, что это здорово, что внутренний комфорт — важнее социализации, что такой смысл жизни — лучше, чем никакого.

Он немножко недописан — особенно во втором акте — но что-то схвачено очень точно. Я вот периодически читаю форумы на sports.ru, это реально мощнейший материал в смысле драматургии. Что вообще у людей в головах. Ужасно интересно, правда. Обсуждения кино рядом не лежали.

(Герой, к счастью, не знаком с интернетом, про это есть специальный эпизод; а то бы он там утонул, и фильма бы не получилось.)

Ключевые сцены происходят в сортирах, тоже важно.

Про нового Пак Чан Вука при всем желании трудно выдавить что-то утешительное. С одной стороны, «Жажда», да, возвращение к прежним поприщам — море крови, постельные сцены как в специализированном кино — минут по десять без перерыва. Плюс кусачки всякие, штырьки, пила. В конце героиня долго ломает герою пальцы, а поскольку он вампир и у него все быстро заживает, получается каждый палец по паре раз. Тоска притом невероятная, ощущение, что автор два с половиной часа стоит лбом в стену и перебирает ногами. Даже «Киборг» при всей его леденцовости был полюбопытней. 

Самое смешное, что это практически экранизация «Терезы Ракен» Золя (а поскольку это нигде не указано, может получиться, что будет как с «Грузом-200» и Фолкнером — никто не заметит элементарно), случающийся в книжке единственный укус собственно и развит в вампирскую линию: священнику, который хочет пожертвовать собой ради человечества, переливают неправильную кровь, так что адьюльтер с женой друга детства и светобоязнь у него прогрессируют параллельно. Первый час, когда, по идее, должно происходить перерождение, кажется, что из сценария украли все четные страницы; в начале второго появлется какой-то робкий смысл, ритм (во многом потому, что Пак перестает выдумывать и начинает честно адаптировать Золя) и идет такая вроде как бюнюэлевская комедия отвращения: человека открывают штопором, призрак убитого с идиотской рожей влезает между трахающимися героями, орут много. Часто смешно, но эффект какими-то совсем популистскими способами достигается: то пукнет кто, то челюсть смешно щелкнет; когда в третьем акте тетеньку разбивает паралич — это уже чистый Бенни Хилл. Есть забавная линия про моральные оправдания — но и она не довинчена толком.

С почерком тоже беда, как ни странно: вычурная каллиграфия напополам со скорописью, главные удачи почему-то приходятся на кадры снимания и надевания трогательных ботиночек — для корейского режиссера несолидно, это и Гондри умеет. Причины, в принципе, понятны — Пак все-таки не Проханов, чтоб всю жизнь молотком философствовать, он понимает, что это смешно становится, а более легкие жанры ему не даются, слишком слог литой. Все понятно, но обидно.

Накрылась New Line Cinema. Как и предрекали, после провала «Золотого компаса» (которым они планировали покрыть убытки от «Змей на самолете», лучшего в мире фильма «Shoot 'em Up» и проч.) «Уорнеры» разжаловали ее из студии в структурное подразделение. Боб Шейи — продюсер «Кошмара на улице Вязов» и такой ходячий символ селф-мейд киномагната в черных очках (начинал он вообще, как Сэм Клебанов, с арт-хаусной дистрибуции) — написал сотрудникам прощальный е-мейл и отправился выращивать тыквы. Собственно аналогичная штука им грозила в 2001-м, если бы не выстрелил «Властелин колец» (хотя тогдашний риск сильно преувеличивали постфактум, «Властелин» все-таки, как говорил тот же Шейи, был wonderfully presold).

Чуть ли не у Бордвелла была в свое время статья, сейчас не найду, о том, что все эти истории про то, какой Шейи рисковый смельчак и друг визионеров, были придуманы пиар-службой New Line, а на самом деле он дикий перестраховщик и жмот, как, в сущности, и положено продюсеру. По «Золотому компасу», кстати, очень видно: там столько соломки подстелено со всех сторон, что за ней и девочку не всегда разглядишь, не то что Пулмана с плакатиком «бога нет».

Как бы там ни было, колечко еще никому в долгосрочной перспективе дивидендов не приносило.