Дисней в итоге продает Miramax не Вайнштейнам, а армянскому строительному магнату, про которого известно, что у него на прикроватном столике вместо Библии или там Айн Рэнд лежат все три тома «Сумерек».

Вместо c позором выгнанного Нортона играть Халка в уидоновских «Мстителях» якобы зовут  Хоакина Феникса.

Нолановскую «Точку отсчета», которая теперь «Начало» и как бы главный умный блокбастер сезона, все, кто видели, нечеловечески нахваливают: «Kubrickian masterpiece with heart» и так далее (интересно, где на Кубрике то место, куда сердце крепится?). Я специально про него ничего не читаю, чтоб было интересней, и вы не читайте.

Красивый трейлер «Шанхая» Микаэля Хафстрема про то, как Джон Кьюсак пытается предотвратить Перл-Харбор и увести Гон Ли у Чоу Юнь Фата. Там еще Франка Потенте должна играть немецкую шпионку, но тут ее не видно. Это один из вайнштейновских проектов, которые легли на полку пару лет назад, когда они начали разоряться. Прокатных перспектив никаких, вот даже трейлер для китайского рынка (притом что съемочную группу в свое время из Китая выгнали, и они в итоге Шанхай в Лондоне строили):

Кажется, купили все-таки.

Новости индустрии и алкоголизма:

Следующий фильм Скорсезе будет детский и в 3D.

И у Херцога тоже, только, слава богу, не детский. И у Вендерса.

Вайнштейны, кажется, все-таки выкупают у «Диснея» Miramax, рано мы его отпели.

«Мстителей» — марвеловский суперпроект, где встречаются Железный Человек, Халк, Капитан Америка и проч., история к которой Marvel идут с того момента, как стали киностудией — кажется, будет делать святой мученик Джосс Уидон. Какая прелесть.

Ожила давняя история с «Безумцем в бегах» — это довольно знаменитый неснятый сценарий Кубрика, написанный в конце 50-х по книжке Джима Топсона (который «Побег», «Как стемнеет, милая» и соавтор кубриковских «Троп славы», Уинтерботтом только что его «Убийцу внутри» экранизировал). Кто снимает, пока не ясно, играют Сэм Рокуэлл и Скарлетт: он — свихнувшегося работника лунапарка, она — его пьющую подружку.

Вчера закрылся Miramax — главная независимая студия всех времен и главная кинокомпания 90-х, сделавшая все наши любимые американские фильмы тех лет, кроме «Терминатора». Вайнштейны вроде порывались его выкупить обратно, но в «Диснее» решили, что проще пристрелить. За пятилетку без Вайнштейнов они в итоге сделали (из хорошего) «Gone Baby Gone», «Нефть» и «Старикам здесь не место», последние два — на паях с «Парамаунтом». Вместо некролога про теперь уже окончательный конец великой эпохи публикуем дружеское письмо Харви документалисту Эрролу Моррису, написанное в 1988-м — за год до того, как Miramax выпустит содерберговский «Секс, ложь и видео» и начнется бум независимого кино:

Ну что, широко проанонсированная смерть The Weinstein Co. откладывается: «Бесславные ублюдки» стартовали луше всех прежних тарантиновский фильмов — $37 млн в Америке, примерно столько же по миру. В принципе, можно поныть, что чем хреновей фильм, тем шире его потенциальная аудитория, но вообще хорошая новость, что уж там — без братьев совсем скучно бы стало. И красиво, что именно Квентин, балаболка чертова, их спас, когда надо было.

А вот Андерсон и Кубичек, продавцы хотдогов, спродюсировавшие четвертого «Терминатора» (и собиравшиеся испортить всего еще не испорченного Филипа Дика), подали на банкротство еще на прошлой неделе — редкий пример справедливости, выраженной в цифрах.

В бизнес-секции NY Times — захватывающий текст про попытки The Weinstein Company выйти из пике: человек таскался за братьями неделю, играл с ними в пинг-понг, сидел на производственных совещаниях, поговорил с Тарантино и Кевином Смитом, посмотрел все их недоделанные фильмы (про которые, впрочем, молчит как рыба). Кульминация репортажа — Харви Вайнштейн рыдает на груди репортера, шепча: «Я понял, что я хреновый руководитель».

Понятно, со стороны Вайнштейнов, которые в жизни ни одного журналиста к себе так близко не подпускали, это такой изящный пиар-ход (в какой-то момент они сами предлагают сфотографироваться с протянутой рукой на фоне офиса Goldman Sachs), но поскольку судьба TWC и правда более-менее решается в следущие выходные, когда выйдут «Бесславные ублюдки» (ну и поскольку ИД «Афиша» после известных событий теперь такой немножко поствайнштейновский Miramax образца 2006 года) — следим за этой поучительной историей с удвоенным интересом.

The Weinstein Company все-таки раззоряется: денег осталось ровно на рекламную компанию тарантиновских «Ублютков», осенние фильмы уже непонятно как выпускать, реструктуризация долгов, консультанты по банкротству, все как у людей. Квентина впервые в жизни пинают, чтоб он сократил фильм. С одной стороны, правильно делают, с другой — «Ублютки», даже если махнуть рукой на всякие претензии художественого порядка, это не прокатный хит ни каким боком; у нас его, понятно, отдублируют, а в Америке фильм, где 80 процентов времени говорят на иностранных языках — ну, камон.

Индустрия, понятно, злорадствует: Харви человек неприятный, ну и вообще — люди за четыре года проели миллиард с лишним, два их главных главных блокбастера — это «Чтец» и «Вики, Кристина, Барселона» (притом, Вуди они только прокатывали). Но на самом деле грустно — эпоха заканчивается.

Чтоб закончить со вчерашним Квентином, мнения разных умных людей.

Плахов с Гладильщиков прям воспевают: Юра совсем в восторженных тонах, Плахов чуть сдержанней («проглотить все пять глав без тошноты и желудочных корчей», хм), но тоже. Удивительно.

Брэдшоу в «Гардиан» хорошо пишет про ощущения, которые были до и после. Удивительно, насколько совпадает, я тоже до последнего момента думал: ну давай Квентин, давай, ты же, сука, уже один раз воскресал — а потом выкатывается эта хренятина, и все, аллес капут.

Эберт блистательно вышел из ситуции: написал, что ничего не будет писать до выхода в прокат (зато по ссылке душераздирающая история про то, как Клинт Иствуд много лет назад провел в Пале маленьких безбилетников Харви и Боба Вайнштейнов).

Понял, кстати, что меня больше всего взбесило в «Ублюдках».

Не диалоги эти тыкверовские без ритма и не то, что парень начал музыку по третьему кругу ставить (когда фашистов скальпируют, морриконевская L'Arena играет, под которую Ума во втором «Килл Билле» из гроба выбирается, — и еще пара моментов есть, такой же степени возмутительности).

Самое там противное — эти бесконечные заискивающие подначки для своих, для наших: когда появляется героический английский кинокритик, которого забрасывают в тыл врага, когда героиня говорит немецкому снайперу: «Мы с вами во Франции. Тут уважают режиссеров» — и многозначительная пауза, чтоб французы в ней от счастья взвыли. Всех по плечу похлопал, никого не забыл. Ох, ох.

Кстати, про «Чтеца». Когда объявили так называемые номинации, идеалисты в американской индустриальной прессе начали кричать «Академики идиоты», а умные сказали: «Харви вернулся». В смысле — список так глупо перекосило именно из-за того, что туда надо было обязательно впихнуть Долдри: без него и фильму про диваны нашлось бы место, и Клинту, и Нолану вашему — но Вайнштейн умеет номинации хоть из воздуха выбивать. Хотя, мне кажется, до финишной не добежит в этот раз, больно продукт неприличный.

А про Уинслет и холокост, понятно, все первым делом думают про вот это (не удивлюсь, что и Харви отсюда идею взял изначально):

Кто не видел, вот эпизод целиком — 1, 2, 3; там смешно есть про то, как Сэм Мендес полирует свой «Оскар», ну и вообще.