Гайричивский «Шерлок Холмс» между тем совершенно очаровательный. Туда, конечно, можно было и не вклеивать боксерский поединок из «Большого куша», ну и смешно, что имитируя конандойловскую интригу, они половину ходов взяли из «Процесса Элизабет Кри», а другую — из муровского «From Hell». Еще музыка Дашкевича мерещится постоянно. Но в целом — такое просвещенное остроумное варварство, трудно было предположить, что Ричи на первом же голливудском проекте так изящно сработает. Даже финал, который наш новый кинообозреватель Фаворов осуждает как жульнический, по-моему скорее удачная пародия на  классические холмсовские развязки: Конан Дойл любил в конце сжульничать и свалить все на привозного карлика или какую-нибудь техническую новинку, про которую читатель никогда прежде не слышал, а тут сразу и карлик, и новинки, и вобще все.

А главное — у Дауни с Джудло такая химия в кадре, как будто они женаты или скоро поженятся. В экранизациях, чтоб объяснить зачем два дядьки почти 20 лет живут под одной крышей, одного обычно делали идиотом — традиционно Ватсона (хотя у Дойла он боец и дамский угодник), ну, или, в порядке шутки, Холмса (как в моем любимом фильме «Без понятия» с  Кейном). А это скорее про семейную пару история, или про Леннона с Маккартни.

Даже не знаю за кого теперь болеть: если Ричи на этих выходных вынесет «Аватара», Камерона сдадут в богадельню, а если не вынесет — не будет второго «Холмса». Впрочем, пока что обоих выносит фильм про бурундуков, так что можно не переживать.

У «Аватара» все поразительным образом очень неплохо не только с билетами (за первый уикенд мало кто волновался), но и с критикой. Эберт умиляется, вот чуть более сдержанный Брэдшоу, даже кумир миллионов Армонд Уайт ругает как-то через силу, видно, что ему на самом деле и Уортингтон нравится, и лошадки (и заголовок у него гениальный). Уайт, кстати, помимо традиционных шизофренических провопоставлений (Камерон — фашист, Майкл Бей — наследник Годара, «Геймер» прикольней и проч., плюс всякий нудный разбор не нуждающихся в расшифровке геополитических метафор), походя затрагивает в общем важную деталь: что антиимпериалистический пафос «Аватара» смотрится довольно пародоксально, поскольку сам фильм — образцовый продукт имперской экономики. Впрочем, парадокс это известный — вот Камерон против войны, но любит десантуру и напалм, Верхувен — адский левак, а красивей всех снимает про фашистов.

Кстати, интересный поворот: поскольку «Аватар» за пару дней превратился в серьезного претендента на «Оскар» (он им нужен хотя бы для поднятия рейтингов трансляции), он там имеет шанс оказаться финале вместе с бигелоувским «Hurt Locker» — притом что Бигелоу не только его экс, но очевидным образом прототип всех камероновских сильных теток, от Сары Коннор до этой синей без трусов из «Аватара» — достаточно одно ее интервью посмотреть, чтоб понять, откуда все эти фантазии про девушку с ружьем.

Кстати, Джеймс с годами совсем в тетеньку привратился, а Кэтрин все хорошеет: