Дошли наконец руки до «Мести» Джонни То, которую в прошлых Каннах показывали. IMDb утверждает, что вместо Джонни Холлидэя (который сейчас — что-то среднее между Сергеем Зверевым и Сергеем Михалковым) должен был быть Ален Делон, но соскочил. Это жаль, конечно. При том, что героя, ко всему прочему, зовут Костелло. Костелло! Хотя, может, То уже постфактум, в отместку Делону его назвал.

А так — традиционно великое кино. Соотношение еды и стрельбы соблюдается безукоризненно (50 на 50), все любимые герои на месте. Там Холлидей в начале еще не узнает китаянку, с которой, типа, в предыдущей сцене разговаривал — и мне в этом почудилась смелая расисткая шутка, но все оказалось несколько сложнее. Вообще, замечательный гуманистический фильм: враг — это вовсе не тот, кто убил твою семью и съел твой ужин, а тот, на ком в нужный момент оказалось не то пальто.

«Месть» Джонни То  заканчивается поразительным диалогом. Джонни Холлидей: «Is this your jacket?» Саймон Ям в ответ: «Fuck you!» Вот как надо мультикультурное кино снимать, учитесь.

Хотя, строго говоря, это все-таки не долгожданный англоязычный дебют мастера, а очередной его гонконгский фильм, куда как экзотический зверь запущен гулять Холлидей — который к тому же в следствие насыщенной жизни мало отличается от китайца. Он как бы парижский шеф-повар, у которого в Макао убили дочку и внуков; прилетает в макинтоше с клетчатой подкладкой и в замечательной шляпке. Сперва пытается сам по путеводителю отомстить, но потом нанимает себе трех добрых ангелов — Энтони Вонга, тонкого и толстого (ну вы знаете их) — и они все вместе идут всех убивать. В середине есть скромный и, если на выспавшуюся голову, довольно легко угадываемый, но все-таки сюрприз. Говорят мало и все с акцентом, много и вкусно едят, еще больше стреляют — притом видно, что мало осталось способов снимать перестрелки, которые То уже не попробовал, но он не расслабляется. В общем, не такое героиновое счастье, как «Воробей» или «Mad Detective», — просто два часа радости.

Поджог корейского павильона, кстати, тоже отменяется: «Мама» Бона Чун Хо не такая безупречная, как «Воспоминания об убийстве» (и действие, увы, не 80-е, а наши дни), но доволно выдающаяся. Начинается как деревенский детектив — тетенька пытается доказать, что ее сын-дебил не убивал делинквентную школьницу, но в итоге все сильно страшней оказывается.

Сегодня, кстати, особенно трудно не сойти у ума. За последние пять часов посмотрел сперва антиклерикальный пеплум («Агора» Аменабара), потом православный гиньоль (лунгинский «Иван Грозный», на диво, кстати, на настоящее кино похоже, Охлобыстина к тому же поджигают), сейчас, видимо, Ларс «Антихристом» добьет.

Посмотрели То только что. Аааааааа, как говорится. Мы с Волобуевым так хохотали, что на нас соседи стали цыкать в какой-то момент. Кино посвящено тому, как четверо добрых карманников помогают красивой девушке убежать от старого олигарха (и тоже в прошлом карманника). Начинается в духе Шпаликова примерно: Саймон Ям в белом костюме и с дебильной доброй улыбкой зашивает дырку какую-то, в комнату залетает птичка, Ям ловит ее и выпускает, потом садится на велосипед и катит по гонконгским улицам, фотографируя прохожих на допотопный аппарат. Под невероятную радостную музыку. А дальше все уже в эстетике фильма «Самогонщики» или «Джентльмены удачи»: люди в гипсе бегают по крышам, шутки про слабительное, мужчина наряжается бабой, пародийные цитаты из Хичкока и т.д. И все это, совершенно очевидно, придумано за два дня и только для того, чтобы снять крутую и совершенно серьезную сцену дуэли карманников под проливным дождем.

Волобуев остался на пресс-конференцию, я быстро оттуда ушел, чтобы не умереть от радости: они там все лепечут по-своему, хлопают сами себе, Саймон в зеленом кардигане, главная девушка оказалась подружкой Шу Ки, фантастика.