Вчера закрылся Miramax — главная независимая студия всех времен и главная кинокомпания 90-х, сделавшая все наши любимые американские фильмы тех лет, кроме «Терминатора». Вайнштейны вроде порывались его выкупить обратно, но в «Диснее» решили, что проще пристрелить. За пятилетку без Вайнштейнов они в итоге сделали (из хорошего) «Gone Baby Gone», «Нефть» и «Старикам здесь не место», последние два — на паях с «Парамаунтом». Вместо некролога про теперь уже окончательный конец великой эпохи публикуем дружеское письмо Харви документалисту Эрролу Моррису, написанное в 1988-м — за год до того, как Miramax выпустит содерберговский «Секс, ложь и видео» и начнется бум независимого кино:

Тут все как-то отчаянно ищут хоть какую-то альтернативу «Нефти» — потому что «Нефть» и так получит Оскара, а Берлин это типа альтернатива должна быть, ну и вообще неинтресно им, видите ли. Читал сегодня какую-то дико умную аналитику про то, что медведя получит Эролл Моррис — потому что нон-фикшн, актуальная тема и проч. Это выдумки, конечно, но если правда так, то это чушь будет: Моррис, пусть и сильно симпатичней Майкла Мура чисто по-человечески, но «S.O.P.» все-таки страшно испорчен попытками Sony из него документальный блокбастер слепить. «Фаренгейт» муровский, как к нему ни относись, все-таки граната, эстетически выдержанная вещь. А тут — пять минут хорошей документалистики, а пять — какой-то высокобюджетной фальшивой херни с артистами.

Это что касается основного конкурса. А в паралельном гей-конкурсе на медвежонка Тэдди хорошие шансы имеет другой документалист по фамилии, прости господи, Assmann. Издеваются они что ли?

В качестве бонуса к предыдущему посту — оскаровская короткометражка Эролла Морриса про любимые фильмы, сделанная той же специальной камерой для допросов. Там (извините) Сьюзан Зонтаг очень забавная, а в самом конце появлется один наш великий соотечественник, если скажу — кто, будет не так смешно:

Плюс — сокращенная версия кинофильма «Вернер Херцог ест свой ботинок» (1980). Наслаждайтесь:

Показали эррол-моррисовский «S.O.P.» («Стандартная практика» или что-то в этом роде) про историю с голыми иракцами в Абу Грейб.

Эррол Моррис, если что, такой великий американский документалист, бывший частный детектив, любимый режиссер Роджера Эберта. Про него есть масса прекрасных историй: как они с Вернером Херцогом выкапывали из могилы маму серийного убийцы Эда Гейна, как тот же Херцог, проспорив ему, съел свой ботинок, еще он для документалиста как-то очень много и интересно врет, вообще — прекрасный человек, воинствующий либерал.

Кино два часа, смонтировано большей частью из говорящих голов, точнее, даже лиц на суперкрупном плане (у Морриса какая-то своя патентованная конструкция, которой он себя проецирует на объектив камеры, — так что человек ему в глаза все время смотрит). Сидят тюремные охранники и охранницы, какие-то генеральши и рассказывают, как там все было устроено и зачем.

Дико познавательно. Например, там, оказывается, мордовали в основном не на допросах, а в качестве подготовки к ним (ну не будет же следователь сам следить, чтоб человек неделю не спал) — в итоге какой-то иракский полковник хотел всех сдать, а его мудохали не понимающие фарси солдаты-срочники, и к тому времени, когда появился следователь, полковник уже обиделся и никого не выдал. Еще барышня, из тех, кого за эту историю судили (которая с трупом фотографировалась), говорит, что все снимала, чтоб потом людям правду донести. Моррис, естественно, спрашивает: «А чего ты тогда на фотке улыбаешься и большой палец показываешь?» А она: «Ну типа рефлекс. Если снимают, надо улыбаться. А большой палец — ну а куда еще руки девать?» Все это комментирует какой-то замечательный специалист по допросам, который осуждает, но не с моральной точки зрения, а в том смысле, что любительщина, — кто же так допрашивает.

Впечатление довольно мощное производит — там, правда, дурацкая визуализиция местами все портит: ноги по полу шагают, вертолеты взрываются, музыка Дэнни Эльфмана зачем-то.

Еще смешно, конечно: студия-производитель — Sony Classic, и мыльницы, на которые в Абу Грейбе снимали по чистой случайности тоже Sony (две из трех). И вот там при каждом удобном случае какой-нибудь охранник говорит, например: «Я достал свой фотоаппарат», и тут же во весь экран реконструкция событий — руки достают мыльницу Sony, наводят на нас, щелк. И так раз пять за фильм.