По рабочей необходимости впервые в жизни оказался на «Кинотавре», очень интересно. В номер всю ночь (пока я не догадался выдернуть телефонный провод) звонили сочинские проститутки, сейчас на набережной наблюдаю совершенно хлебниковскую мизансцену — С.С. Говорухин играет в шахматы с М.Г. Рудинштейном. Рудинштейн за 40 минут проиграл четыре партии, расставляет пятую; говорят, так продолжается уже неделю.

Посмотрел вчера нового Мизгирева (который «Кремень») — называется «Бубен, барабан». Мизгирев продолжает скрещивать популярные сюжеты с национальной идеей: если «Кремень» был практически римейк «Таксиста», тут что-то вроде «Пианистки» — Наталья Негода (первая роль за 17 лет) играет библиотекаршу, последний бастион идеализма в шахтерском поселке, которая читает детям Киплинга про «владей собой среди толпы смятенной» и ворует казенные книжки, чтоб продавать на станции. Потом нарисовывает некий флотский офицер, поразительно похожий на Путина, они полфильма говорят о силе, честности и культуре, прежде чем взяться за острые предметы. Говорят, как и в «Кремне», несколько эпилептическим высоким штилем — Балабанов встречает Федора Михайловича в сосисочной — но  все в разы менее афористично, чем в прошлом фильме. Вообще, если в «Кремне», который продюсировал Сельянов, корявость речи, образов, сюжета и режиссерского почерка накладываясь друг на друга давали по своему изящный результат, то тут — вылизанная картинка, какие-то красивости в духе Серебренникова, и как-то сразу весь этот мизгиревский окраинный стоицизм — «не можешь жить, и не надо», «все говно», «сердце отжало» — начинает слегка комически звучать. Кульминационная сцена — идеалистка в порыве отчаянья делает псевдо-Путину минет, а тот ей говорит: «Тебе не культурой заниматься, а сортиры чистить». Ну, не знаю. Все, впрочем, говорят, что не считая Хлебникова с Хомерики, «Бубен» — лучшее, что тут показали.

Еще, просто для протокола: четыре разных, в разной степени заслуживающих доверия человека, буквально-таки взахлеб хвалят кино «Я» худшего, на мой вкус, в мире режиссера Волошина (который «Нирвана» и, прости господи, «Олимпус инферно»).

Рудинштейн между тем проиграл пятую партию. Расставляют шестую.

Ой, а я только сейчас узнал, что фильм про Южную Осетию «Сус барбатус», белая стрекоза любви, снял Игорь Волошин (который «Нирвана»). Вот те раз. Вот он, наш маленький нувель ваг. Пожалуй, даже нечего тут сказать. Давайте просто запомним.

Первый канал, святые люди, выложили его целиком (под шапкой «документальное кино»).

Еще смотрели сегодня фильм Игоря Волошина «Нирвана» — тоже феноменальный, в своем роде. Он про то, что Петербург — это такое место, где людям комфортно сидеть на героине, и живут они все в чудовищных и типа декадентских дворцовых интерьерах. При этом, правда, обе главные девицы — одну играет вездесущая Шалаева, а вторую такая Ольга Сутулова — приехали из Москвы, а их бойфренд — его играет Смольянинов — вообще из деревни. В финале призрак одной из девиц говорит другой, что пора уже убираться из этого ужаса. Куда? В Москву, объясняет призрак.

Художественный прием заключается в том, что все герои ходят в каких-то запредельных шмотках а ля авангардные коллекции молодых дизайнеров и с жутко размалеванными лицами. И снято, прошу прощения, модно: то есть видно, что человек прочел где-то слово «киберпанк», посмотрел Бенекса с Караксом и еще чего-то. Ничего не понял, правда. Поэтому дикий монтаж, красивости, аффектация, истории нет, армагеддон.

Смеялись еще громче, чем на То, но шикать было некому.

Поскольку производитель СТВ, то вот Роман считает, что иногда на студию заходил пьяный Балабанов и вписывал какие-то особо ударные реплики. Шалаева, например, в какой-то момент, потупившись, произносит слово «х.й».

В фастфуде встретил с товарищами нетрезвого Удо Кира — с которым те вступили в разговор, поскольку предавались с ним каким-то гей-утехам на фестивале в Сочи. Удо, слегка покачиваясь, сообщил, что мечтает сняться в России, но почему-то не берут. А ему понравился «этот.. как его… „Nightwatch“». Потом задумался и грустно добавил, что посмотрел фильм с Дефо и Эмили Уотсон и — «почему теперь все фильмы такие дерьмовые?..»