Дэвид Бордвелл добрался с машинкой для счета кадров до «Острова проклятых» — там у него есть странные придирки, но текст в основном про избыточность в кино и почему скорсезевская избыточность — это хорошо.

Кстати, раз Скорсезе все уже посмотрели и можно не бояться спойлеров, дам ссылку на главную радость последних месяцев — текст петербургского киноведа Майзеля о том, что «Остров» — это ультраправое высказывание в поддержку карательной психиатрии. Там все держится на несколько софистической предпосылке — раз горячка Ди Каприо развивается в рамках либерального дискурса, значит, Скорсезе, как Михалков, считает либералов опасными шизофрениками, — и есть пара неточностей (например, «Arbeit macht frei» на самом деле было написано и в Освенциме, и в Дахау, и еще в куче мест). Но в целом — я бы, честное слово, целую книжку таких трактовок издал. Чтоб «Догвиль» был поклепом развращенного горожанина на парохиальные ценности шукшинской деревни, «Чужой» — фильмом о превосходстве белой расы (черный безбилетник из третьего мира мешает работать трудолюбивым представителям западной цивилизации). Еще бы «Крепкому орешку» объяснение придумать.

Новости индустрии и алкоголизма:

Следующий фильм Скорсезе будет детский и в 3D.

И у Херцога тоже, только, слава богу, не детский. И у Вендерса.

Вайнштейны, кажется, все-таки выкупают у «Диснея» Miramax, рано мы его отпели.

«Мстителей» — марвеловский суперпроект, где встречаются Железный Человек, Халк, Капитан Америка и проч., история к которой Marvel идут с того момента, как стали киностудией — кажется, будет делать святой мученик Джосс Уидон. Какая прелесть.

Ожила давняя история с «Безумцем в бегах» — это довольно знаменитый неснятый сценарий Кубрика, написанный в конце 50-х по книжке Джима Топсона (который «Побег», «Как стемнеет, милая» и соавтор кубриковских «Троп славы», Уинтерботтом только что его «Убийцу внутри» экранизировал). Кто снимает, пока не ясно, играют Сэм Рокуэлл и Скарлетт: он — свихнувшегося работника лунапарка, она — его пьющую подружку.

О май гош, а вот как выглядит HBO-шная же «Империя дощатых тротуаров» (извините, не знаю, как лучше перевести). Автор — человек из сценарной бригады «Сопранос», генпродюсер и постановщик первой серии — Скорсезе. Чувствую, этой осенью кинематограф отменяется к чертям. Сперва четвертый сезон «Mad Men», потом это:

«Остров проклятых» между тем за первые выходные сделал в Америке 40 млн — рекорд для Скорсезе и лучший результат для Лео со времен чуть ли не «Титаника», порадуемся за ребят.

С «Островом» на самом деле интересно. Это определенно лучший фильм Марти со времен каких-нибудь «Славных парней», просто по уровню мастерства. Я ходил пересматривать в кинотеатр, там видно было, как кино два часа держит аудиторию за яйца (есть во втором акте странный провис — когда они в блок С идут, — но это придирки уже). Плюс, что совсем уже подвиг, Марти показал, что после смерти постмодерна можно сделать насквозь постмодернистский фильм и не выглядеть при этом попкой, как Тарантино в «Ублюдках». «Остров» же весь насквозь заемный: там из хичкоковских цитат можно целый фильм Хичкока склеить, там одна из галлюцинаций на голубом глазу пересказывает «Манчжурского кандидата». Но если у Тарантино (теперешнего, понятно, не прежнего) каждая цитата закавычена, выделена курсивом и предваряется фразой «как уже было у другого, тоже гениального режиссера», то Скорсезе работает вообще без швов. Грандиозно.

Но вместе с тем есть в «Острове» странный не изъян даже, а, скажем так, обстоятельство. Оно очасти делает Марти еще большим героем, но оно есть и чувствуется на уровне слепого пятна всю дорогу.

Скорсезе всегда работал очень в лоб и по серьезке, а «Остров» — это все-таки игра. Причем игра на чужом поле. Человек взял чужой материал (отличный), впрыснул туда пару собственных обсессий (главная, наверно, что крепких кулаков и драйва никогда не хватает, вселенная тебя всегда поправит) и сделал хороший умный студийный блокбастер. Не переделал, как Уэллс какую-нибудь «Печать зла», а вписал немножко себя между строк. Это особенно заметно в финале. Грандиозный олдбоевский финал, где нормальный Лео притворяется сумасшедшим, дан впроброс. Эмоциональная точка поставлена 10 минутами раньше, в сцене на маяке. Все, что дальше, Скорсезе уже не волнует, это как сцена в больничке в конце «Таксиста», она — как хвостик у ящерки: отваливавается, если за него дернуть. Есть сильное ощущение, что Марти все эти истории про самопознание глубоко до лампочки, у него фильм про то, как Лео прошибает головой стену. Лихейновский сюжет тут как повод, он где-то рядом торчит. В этом плане неслучайно, что все именно «Мыс страха» в связи с «Островом» вспоминают — главный скорсезевский блокбастер до недавнего времени, чуть ли не самый яркий его фильм, и самый не его. Где-то так.

Сегодня выходит новый Скорсезе — безобразное и прекрасное кино с интересным концом. Все, понятно, будут соревноваться, на какой минуте они его раскусили, но это, по-моему, ерунда. Мы вот с критиком С.Ф.Ростоцким первую серьезную подсказку заметили секунд через пять после начала фильма — и все равно потом два часа мучались как миленькие.

Небольшой спойлер:

Если верить датским киноблогерам, Скорсезе в Берлине подружился с Фон Триером — и они решили вместе переснять «Таксиста». Естественно, с Де Ниро в главной роли. 

В пересказах англоязычной прессы это, понятно, выглядит уткой и бредом — просто потому, что они из исходной новости пропустили главное: что это продолжение «Пяти препятствий», учебного проекта, в рамках которого Триер мучает формалистскими ограничениями любимых режиссеров. То есть это будет не просто ремейк, а пять ремейков. Хо-хо.

Надеюсь, они додумаются для плаката ремейк этой фотографии сделать, с Ларсом вместо Изабеллы:

Скорсезовский «Остров» нарушает, конечно, решительно все правила приличия. Про самые принципиальные моменты придется умолчать, но даже если без спойлеров — тут тебе и живописно освещенные груды тел в Освенциме (боевое прошлое Лео), и призрачные мертвые детки, и Джеки Эрл Хейли, и крысы, и Малер. Крутовато даже по меркам позднего Марти. Вместе с тем — это все настолько fun, что можно только шляпу снять. Вспоминается, действительно, «Мыс страха»: оркестр фигачит, нижние ракурсы, мама дорогая. Хочу еще.

Скорсезевский «Остров проклятых» похож на фильм Де Пальмы времен больших студийных бюджетов (есть, например, замечательный tracking shot, на протяжении которого убивают человек 30) или на корейский блокбастер. Жирное, избыточное, многотонное кино (отчасти утверждающее в мысли, что все оставшиеся книжки писателя Лихейна надо отдать Бену Аффлеку, чтоб он их экранизировал за три копейки с братом Кейси), но увлекательно притом чертовски. Забавным образом, все претензии, которые ему можно предъявить, Роджер Эберт выкатил еще 20 лет назад в ругательной рецензии на «Мыс страха» (там в конце: «Вот смотрю я на этот 35-миллионный блокбастер с большими звездами, спецэффектами — и думаю: в нужном ли направлении идет лучший из наших молодых режиссеров?»). Но в этом, наверно, и величие Марти, что он со времен какого-нибудь «Цвета денег» куда-то не туда идет, а на круг получается все равно мощнее и интересней (во всех смыслах), чем у тех, кто идет туда.

Еще там в середине вот такой персонаж появляется, я чуть с кресла не упал, а потом понял, что это не тот, кто я подумал, а все-таки Элиас Котеас:

Вот ботанический блог опять хоронит интересных людей, так что грех не повесить нашу версию любимой песни, с лучших на свете титров. Не смог, к сожалению, найти первые три минуты отдельно — так что таким куском. Со «Злыми улицами» вообще интересно — в сущности, есть фильмы и покруче, и у того же Скорсезе, но все равно кино делится на «до» этих трех минут и на «после».

О, трейлер нового Скорсезе, «Остров Шаттер». На Скорсезе не очень похоже, но, может, это и к лучшему по нынешним временам. Выглядит нехило. Другой вопрос, что если бы я был федеральным маршалом, приехал на остров, где из психушки сбежала пациентка, и увидел, что психушкой заправляют Бен Кингсли и Макс фон Зюдов, я бы не то что оружие не отдавал, а использовал бы его немедленно.