Упс, чуть не забыли. «Химера» вышла, бросайте все, этот фильм изменит вашу жизнь к лучшему, серьезно.

It's official — Винченцо Натали делает «Нейроманта» по Гибсону. Плюс-минус десять лет — и мы его увидим, ура.

Тьерри Фремо не то чтобы извинился за нарушения при включении «Утомленных солнцем-2» в Каннский конкурс, но сказал, что больше они так делать не будут. Хотелось бы то же самое услышать по поводу еще минимум десяти конкурсных фильмов, которые мы там в этом году наблюдали.

Еще в Variety напечатана душераздирающая заметка про состояние русского арт-проката, написанная, как я понимаю, по мотивам доклада Сэма Клебанова на «Кинотавре». Сэм — видимо, для наглядности — перечисляет очевидные амерканские арт-хиты — типа Коэнов или «Precious», — которые тут собрали по тыще долларов, но на самом деле история, понятно, не русская, а глобальная. Энн Томпсон недавно делала обзор специализированных американских прокатчиков — там за посление два-три года позакрывалось почти все, что было, а две трети стартапов в этом сегменте дохнут, не успев ничего выпустить. То есть, если всерьез думать о каких-то эффективных схемах на будущее, их явно надо не в западном опыте искать, а в том же «Нейроманте», например.

«Химера» моего любимого режиссера Винченцо Натали, как и следовало ожидать, в Америке провалилась, но — кто бы мог предположить — стала любимицей местной критики: Манола хвалит, Эдельштен хвалит, Эберт выкатил три звезды, только сокрушается, что «картина, увы, предпочитает концентрироваться на проблемах людей» (а ему хотелось бы про внутренний мир чудовища побольше — он все-таки невероятно трогательный стал в последнее время). Сейчас по идее еще The Economist должен провозгласить важным явлением культуры, и Винченцо может умирать со счастливой улыбкой на лице. У нас выйдет 24-го, мы в журнале ее тоже немножко воспели и вам еще пару раз напомним, не пропустите.

А вот и трейлер прекрасной «Химеры» Винченцо Натали, мы про нее в прошлом году писали из Ситжеса. Они ее явно пытаются с помощью изобретательного монтажа выдать за блокбастер (а на самом деле это такая creature feature Ларса фон Триера), но вообще хороший трейлер, что уж там. У нас выходит летом:

«Химера» Винченцо Натали, лучший, по-моему (после «Антихриста» с Коэнами), фильм прошлого года, после «Санденса» взялось прокатывать хоррор-подразделение Warner Bros., которым владеет Джоэл Силвер — ну и, конечно, эта рожа сразу усадила Натали заново монтировать финал. Сам Натали по понятным причинам комментирует оптимистически: «Если они сдержат слово, поправки будут косметические», но там как раз финальные 20 минут — с межвидовой эротикой и прочими фокусами — бесценные совершенно, непонятно, что там поменять можно, чтоб не испортить. Главное, чтоб сейчас Силвер, как он это любит делать, не подключил к процессу улучшения сестер Вачовских.

Начался «Санденс». Русских трансляций оттуда в этом году пока не слышно, зато есть стариковский блог Роджера Эберта, а на неумном контркультурном сайте Twich начали публиковать фестивальный дневник режиссера Винченцо Натали, у которого там американская премьера замечательного фильма «Гибрид». Эберт пока пишет про расцветки девичьих платьев и Пэрис Хилтон, а Натали — про снежок за окном и собственное кино, но будем надеяться напишут еще про что-то.

А вот трейлер нового Спайка Джонзи про роботов, снятого на деньги шведской водки, и участвующего короткометражной программе. Интересней всего, как там в итоге водка рифмуется с роботами, из трейлера это не очень понятно:

Послe «Химеры» Винченцо Натали надо, по идее, собираться домой — молния два раза в один фестиваль не бьет, лучше уже не будет, проверено.

Это, с одной стороны, замечательно сделанный фильм про монстра, в таком доспилберговском старомодном понимании (т.е. чудовище не постмодернистский конструкт с зубами, а равноправный участник истории). При этом он так играючи заходит иногда на территорию взрослого кино и так же играючи прячется обратно в чистый жанр — такие танцевальные па всю дорогу.

Эдриан Броуди и Сара Полли играют женатых друг на друге рок-звезд от генетики (обложка Wired, на работу не ко времени, как мы любим), которые случайно делают в пробирке какую-то штучку на ножках, которая эволюционирует в девочку (ну, своего рода). Тут им срезают финансирование, лабораторию перепрофилируют, и они в итоге прячут девочку от начальства — сперва в подсобке, потом у себя на даче. А поскольку она дико быстро взрослеет, проходят с ней через разные модели семейных отношений: сперва Полли втягивается в роль эрзац-матери, потом наоборот — Броуди ее учит танцам, а с Полли начинается легкое соперничество (а у девочки на хвосте здоровенный ядовитый шип). Причем традиционный готический сюжет (ученый создает чудовище, чудовище его ест) дан в несколько стриндберговском ключе: чудовищами по очереди выступают все трое.

Тут как с ранним Кроненбергом: за очень инфантильный жанр, которым обычно занимаются вечные подростки (тот же дель Торо, главный сейчас по чудовищам, при всей любви — ему же до смерти тринадцать будет) вдруг берется взрослый человек, у которого а) мозги, б) какие-то относительно взрослые взляды — на устройство мира, на отношения девочек с мальчиками, etc. Натали, конечно, поопрятней и поромантичней Кроненберга, но вот правда, со времен «Мухи» в низких жанрах никто так интересно не выступал, по-моему.

Подозреваю, впрочем, он, как и прежние фильмы Натали, провалится сейчас в никуда: для аудитории хорроров он слишком тонко сделан, а для интеллигентной публики слишком уж creature feature.

Увидел на московском кинорынке афишу «Splice» моего любимого режиссера Винченцо Натали (широкой публике известного короткометражкой, где Ольга Куриленко ест хоббита). Фильм о том, как Эдриан Броди и Сара Полли сделали в пробирке телочку с хвостом, а та их цоп; мы про него давным-давно писали уже. Полез смотреть, что там с ним происходит, оказывается уже сто лет есть такие вот удивительные картинки. Лавли, да?

via bloody-disgusting

Замечательному канадскому режиссеру Винченцо Натали (который «Куб», «Сайфер» и новелла про хоббита и украинскую вампиршу в «Париже, я тебя люблю») дали, оказывается, в прошлом году денег на новый фильм: называется «Splice» (словарь, на вопрос, что это, говорит «сплесень»). Синопсис вобщем заслуживает, чтоб его дословно:

Элиза (Сара Полли) и Клайв (Эдриан Броуди), молодые ученые-бунтари, презрев законодательные и этические ограничения, соединяют человеческую ДНК с ДНК животного. Результатом смелого эксперимента становится организм по имен Дрен, который  стремительно развивается из уродливого младенца в ослепительно красивую, но смертельно опасную крылатую женщину-химеру, которая вступает со своими создателями в связь, грозящую обернуться бедой.

Съемки идут полным ходом. Имеется уже и постер — что забавно, с наклейкой «Гильермо дель Торо представляет» (без которой никаких денег Натали, конечно, не дали бы):

 Учёные бунтари! Уродливый младенец! Женщина-химера вступает в связь с Сарой Полли! Кто-нибудь держите меня.