А вот правда, что это мы — смешной трейлер «Зеленого шершня», первого и, видимо, последнего голливудского фильма Мишеля Гондри. Как говорится, «поневоле, но подчас не без блеска». Като отличный, Вальц опять-таки, с Камерон Диас они, кажется, пытаются проделать тот же фокус, что с Гвинеткой в «Железном человеке» (типа смешная роль для взрослой девочки), ну и круто, он на уровне ракурсов из этого все время телесериал 60-х годов делает. Хотя жаль все-таки, что это прям комедия-комедия. Хотелось бы наконец уже серьезный боевик с Сетом Рогеном увидеть:

Красивый трейлер «Шанхая» Микаэля Хафстрема про то, как Джон Кьюсак пытается предотвратить Перл-Харбор и увести Гон Ли у Чоу Юнь Фата. Там еще Франка Потенте должна играть немецкую шпионку, но тут ее не видно. Это один из вайнштейновских проектов, которые легли на полку пару лет назад, когда они начали разоряться. Прокатных перспектив никаких, вот даже трейлер для китайского рынка (притом что съемочную группу в свое время из Китая выгнали, и они в итоге Шанхай в Лондоне строили):

Нет, все-таки моего любимого французского режиссера Ажа повышенная культурность доведет когда-нибудь до цугундера:

А вообще трейлер так себе.

Хорошие подробности про секретный австралийский фильм Содерберга, который он сделал во время обеденных перерывов, когда режиссировал там пьесу. Это комедия про то, как Кейт Бланшетт и ее муж (на которых Содерберг, собственно, и работал в Сиднее) ставят у себя в театре Чехова. При этом Бланшетт и мужа играют другие актеры. Еще он его не собирается нигде выпускать, а просто смонтировал и подарил людям, которые там снимались. Великий человек.

Еще смешной продюсерский проект Бекмамбетова «Darkest Hour» — про американскую мажорку, которая оказывается в Москве во время инопланетного вторжения. Но это скорей чтоб поставить картинку Оливии Тирлби, которая там вроде как должна играть.

Трейлер «Скотта Пилгрима», который американский дебют Эдгара Райта, который «Hot Fuzz» и «Shaun of the Dead» — по хипстерскому комиксу. У англоязычных синефилов по его поводу какая-то превентивная нам недоступная истерика уже год длится. Вообще мило, хотя и глупо:

Чтоб жизнь медом не казалась — трейлер байопика майора Керимбаева, казахского Рэмбо, героя афганской компании. Снято Егором Кончаловским на «Казахфильме». У нас, кажется, не выходит — а жаль, скучно тут без Егора Андреевича:

«Амелия» Миры Наир про Амелию Эрхард, которую американская критика минувшей осенью съела с кашей  — в сто раз не такая ужасная, как о ней пишут. То есть по всем формальным признакам, да — непростительная, призовой густоты пошлятина: чудовищные закадровые монологи (взятые к тому же из рекламных книг Эрхард, которые — и в фильме про это есть — писали большей частью литературные негры), глицериновая картинка, облака, травка, маленький Гор Видал под ногами путается. Макгрегор дико приторный (поразительно, он как только зачесывает волосы назад, сразу превращается из самого крутого парня на свете в говорящий кабачок). Гир — совсем уже патологический с этой его намасленной сединой и добрыми морщинами. По сумме слагаемых тошнить должно начать уже на титрах, но вот проходит полчаса, час, а ты сидишь и смотришь, и даже какое-то труднообъяснимое удовольствие получаешь — причем не постмодернистского свойства, а нормальное, человеческое. Я, честно, не возьмусь сформулировать, почему это можно смотреть — или из-за Суонк, или потому что в Наир где-то на подсознательном органическом уровне живет кусочек так ненавидимого ею Болливуда, так что цветастость и глупость ей не помеха — черт знает. Но смотреть можно, такая вот странность.

Еще они неожиданно тривиально и вместе с тем очень в русле феминисткой идеи объясняют, почему Эрхард пропала. Столько теорий есть — японские шпионы, временные петли, инопланетяне, черный дым. А тут все просто до слез: взяла мужика навигатором, а он, скотина, взял и напился.

Новый Пьер Морель, «Из Парижа с любовью», довольно дикий — даже не знаю, больше в хорошем смысле или плохом. Джонатан Рис-Майерс играет офранцузившегося клерка из американского посольства, мечтающего работать в ЦРУ, Траволта — оперативника-беспредельщика, который его инициирует. Как и в выдающейся морелевской «Заложнице» упор сделан на работу с национальными меньшинствами: Траволта сперва убивает много китайцев, потом принимается за пакистанцев, притом никакой извиняющей мотивации (типа дочку спасти, как в «Заложнице») у него нет: мочит, и все. Поскольку весь этот геноцид в какой-то момент надо обосновать, в конце происходит сюжетный твист, удивительный не столько своей неожиданностью, сколько тем, что тупо нарушает правила жанра. Бессону (который, как обычно, автор сюжета) вообще свойственно не замечать, когда его цинизм перестает быть обаятельным, и вот тут минут за 15 до финала оба героя становятся так неприятны, что уже неважно, насколько они хорошо стреляют.

Как боевик, впрочем, сделано почти безупречно: есть шутка про «рояль с сыром» (наконец кому-то хватило наглости), плюс в качестве привета гонконгским коллегам в конце выясняется, что любимая песня Траволты — «Close to You» (сомневаюсь, впрочем, чтоб коллег это умилило после пятидесяти мертвых соотечественников в первом акте). А поскольку в новой экономической реальности Голливуд обеспокоен в первую очередь соотношением цены и качества (собственно, вся американская карьера Бекмамбетова стоит на том, что он за 60 миллионов берется делать то, на что Брайану Сингеру надо двести), понятно, почему Мореля сейчас и «Дюну» зовут снимать, и все на свете.

Полетел в Мексику брать интервью у Роланда Эммериха, оказался в итоге в отрезанной от цивилизации десятизвездочной гостинице на какой-то отмели: с трех сторон вода, с четвертой — автострада, снаружи — плюс 35 и гроза с молниями, через балконную дверь в номер последние часа два все время заглядывает что-то типа крокодила.

Вчера, чтоб все не сошли с ума от влажности, тут показали «Район №9» — дебют южноафриканского рекламщика Бломкампа (автора довольно раздражающих роликов про пляшущий «ситроен», кроме прочего) сделанный на студии Питера Джексона. Он через неделю уже выходит, Sony пытается его как сайфай рекламировать, хотя на самом деле это довольно злобный памфлет про социальное расслоение, нелегальную иммиграцию, взаимоотношения сытого мира с третьим и проч., фантастика там есть, но такая же условная как, скажем, у Карпентера в «They Live». Начинается все с расселения лагеря инопланетных беженцев в ЮАР, где живут довольно ублюдочные двухметровые креветки, сбежавшие (судя по всему, от низких зарплат) на Землю и тут застрявшие, — жрут кошачьи консервы, торгуют оружием с нигерийцами, разбрасывают мусор и, в общем, всех резонно достали. Ликвидацией руководит до тошноты добрый усатый чиновник, который сперва такой карикатурный собирательный образ государственного гуманиста-бюрократа, но потом с ним случается неприятность и он всю эту гуманитарную проблематику несколько под другим углом видит.

Первые минут 30 идет что-то вроде мокументари, а-ля программа «Чистосердечное признание», потом начинается довольно издевательский боевик (главного героя в русском трейлере даже показать постеснялись, такой нелепый), при всей смехотворности довольно жесткий — такие доходчивые физиологические алегории обычно только Джордж Ромеро себе позволить может. Что отдельное уважение вызывает — Джексон с Блокампом не притворяются, что у них есть хоть какие-то конструктивные мысли, как людям разных культур и уровней достатка подружиться. В сущности, из фильма как-раз и следует, что никак. А у героя по мере получения дополнительно информации по теме словарный запас начинает сокращаться и сокращается в итоге до слова «фак» (то есть даже «фук», пототому что на африкаансе). То есть, чем больше он о проблеме знает, тем короче то, что ему есть о ней сказать. Интересно, как у нас с дубляжом выкрутятся: там реально последние минут 30 уже даже без связующих слов и междометий — просто «фук, фук, фук».

AICN со ссылкой на застольные разговоры с Родригесом пишет, что нового «Хищника» по родригесовскому сценарию будет снимать мой любимый венгерский режиссер Нимрод Антал («Контроль», «Вакансия на жертву»). По ссылке — масса ненужных гиковских подробностей, но вообще интригует, черт. Это вам не Макджи с Пореченковым.