Не, ну все с ума посходили, да? Кубрикиан мастерпис? Только, пожалуйста, не будем ругаться, все точки зрения понятны — я просто, раз уж сходил, хочу какой-то «плюс один» приписать к тому, что Волобуев по этому поводу излагал. (Впрочем, глянул сейчас на Rottentomatoes, там не один Эдельштейн, а, в общем-то, почти во всех вменяемых изданиях пальцем у виска крутят).

Хорошая завязка, несколько сцен выразительных — о'кей. Но это ж тоска, это конструктор «Лего». Лимбо, мамбо-джамбо. Третий уровень, пятый уровень. Давайте теперь двадцать лет спорить, репликант он или нет. Да какая разница? В данном случае это вообще ничего не меняет. Я даже могу понять «десять баллов из десяти» и т.п.: человек честно два с половиной часа втыкал, хочется каких-то радикальных выводов. Но я ни за что не поверю, что в этот бубнеж можно влюбиться. Ну как, а? Они из фольги все. Воздуха вообще нет. Еще это кадрирование клаустрофобическое.

Черт с ним, с фильмом. Но то, что Нолан плотно занял сейчас в Голливуде место главного мыслителя, это какой-то невероятный саботаж иерархии, реально предвестие апокалипсиса. Он же вообще ничем от Майкла Бэя не отличается, только Бэй лучше картинку чувствует, и член у него побольше.

Поразительно, что, хотя споры о глубинных смыслах нолановского «Начала» сейчас занимают, наверное, половину мирового трафика, никто, кажется, еще не обсудил единственный правда интересный фокус, который Нолан там проделывает. Сигналом к пробуждению служит, кхм, «Je ne regrette rien», и она же в замедленном виде долбит на протяжении всего остального фильма под видом музыки Ганса Зиммера. Жену при этом играет Котийяр. То есть на самом деле не было у Ди Каприо никакой жены, он просто работник архитектурного бюро, который сходил на кино про Пиаф — и теперь ему снится, что у него жена — та французская актриса.

UPD: Нет, все-таки он зануда: «Нолан чуть было не отказался от песни после того, как на роль Мэл была утвеждена Марион Котийяр, сыгравшая Пиаф в фильме 2007 года». Зиммер его отговорил. Тьфу.

А вообще, Нолан, кроме прочего, лишил нас в этом году и оскаровской интриги. После нескольких лет поддержки авторского кинематографа и особенно прошлогодней истории с «Hurt Locker», который в США посмотрели десять человек, Академии, чтоб не превратиться в санденсовское жюри, позарез нужен блокбастер. Так что ждите десять номинаций. Соответственно, главным оскаровским скандалом будет выдвижение Зиммера, после которого по национальному телевидению покажут этот ролик.

Нолановское «Начало» между тем куда лучше, чем можно было надеяться. То есть, конечно, надо было постараться, сделать фильм-головоломку, где все расклады становятся понятны на пятой минуте (а если хорошо помнить ранние картины автора, еще через пять догадываешься и чем закончится). Но, в отличие от «Темного рыцаря» (я из избыточного чувства ответственности его пересмотрел накануне, чуть глаза не лопнули), хоть снято изобретательно, без этого постоянного кружения камерой вокруг героев а-ля «Бой с тенью-2». Артисты приятные, особенно Харди и Гордон-Левитт — из этих двоих к концу почти романтическая пара складывается, хочется, чтоб кто-то эту тему поскорей развил в отдельной картине. И по жанру, слава богу, совсем не «Матрица», а скорее де-пальмовская «Миссия невыполнима», больше про поводки и лифты история, чем про философию. За что большое спасибо — самое страшное ожидание, с «Началом» связанное, было как раз, что Нолан сейчас своими мыслями про устройство Вселенной начнет с широкой аудиторией делиться.

То есть вполне себе кино. Хотя крики про Кубрика и визионера, которыми сейчас полнится англоязычная периодика, страшная глупость, конечно. Там, например, самый яркий визионерский момент, к которому нас весь фильм с помощью разных намеков готовят, оказывается аккуратной такой, тютелька в тютельку, цитатой из недоснятого «Ада» А.-Ж.Клузо — его, кажется, во всех киношколах мира студентам показывают как хрестоматийный пример выразительно снятой сцены.

А вот и первая разгромная рецензия на нового Нолана, Дэвид Эдельштейн в NY Magazine. Я ее, на самом деле, читал зажмурившись, а вы не читайте вовсе, но вопросы там, увы, те же, которые в свое время были к «Темному рыцарю». Главный: «Ребята, вы ослепли?» Ох-ох. Не к добру это все. Ну ладно, подождем до пятницы.

Дисней в итоге продает Miramax не Вайнштейнам, а армянскому строительному магнату, про которого известно, что у него на прикроватном столике вместо Библии или там Айн Рэнд лежат все три тома «Сумерек».

Вместо c позором выгнанного Нортона играть Халка в уидоновских «Мстителях» якобы зовут  Хоакина Феникса.

Нолановскую «Точку отсчета», которая теперь «Начало» и как бы главный умный блокбастер сезона, все, кто видели, нечеловечески нахваливают: «Kubrickian masterpiece with heart» и так далее (интересно, где на Кубрике то место, куда сердце крепится?). Я специально про него ничего не читаю, чтоб было интересней, и вы не читайте.

А вот и нормальный трейлер «Точки отсчета» Нолана:

Черт, вот я всегда страшно скучаю на его фильмах (кроме «Бессонницы»), но этот прям уже хочу-хочу, один летающий Гордон-Левитт чего стоит. И это ведь в конце Том Харди с гранатометом выходит? 

В гиковском блоге Hero Complex — издевательское интервью с Ноланом про третьего «Бэтмена» и нового «Супермена», которого он теперь курирует; человек долго и подробно не отвечает ни на один из заданных вопросов, вместо этого приговаривает: «Как мы все классно, классно там придумали». Еще там смешно про нолановскую «Точку отсчета» с Ди Каприо, которая выходит летом, — «первый в истории Голливуда метафизический фильм-ограбление». Держитесь, короче, братья Блум.

Длинный трейлер «Точки отсчета» Нолана, правда на французском, но так даже и лучше, особенно хорошо слово «паразит» звучит в начале. Нет паразитов страшней тех, которые в голове, — золотые  слова:

Тизер еще только снимающейся пока «Точки отсчета» одного английского режиссера по фамилии Нолан. Про то, как в голове у переутомившегося топ-менеджера (Ди Каприо) сражаются маленькие человечки. Довольно занятный список актеров (есть даже Талула Рили), Майкл Кейн играет, по всей видимости, совесть, потому в кадре не появляется: