Вот вы говорите Коэны, Герман, П.Т.Андерсон — а по каналу «Россия» на выходных показывали пятичасовую авторскую версию «Охоты на Пиранью». Фильм, как вы, возможно, помните, был неоднозначно принят зрителем, почти провалился в прокате (на нем закончился недолгий период потреб-патриотизма, когда деньги в кинотеатрах собирало вообще все отечественное, даже фильм «Сволочи»), зато попал в топ-десятку журнала «Афиша» за 2006 год. Я на самом деле страшно горжусь, что мы его туда поставили: это один из немногих профессиональных поступков, за которые по прошествии времени испытываешь не стыд, а радость (на втором месте — случай, когда мы моей с тогдашней женой в магазине «Кодак» наклеили на ДВД с фильмом «Голливудские копы» жеваную бумажку с тем расчетом, чтоб буква «к» превратилась в «ж»).
Итак, «Охота на пиранью». Авторская (повторюсь — пятичасовая) версия существенно расширяет вселенную фильма. Во-первых, выясняется, зачем Машков просил у своих пленителей презерватив. Героиня артистки Антоновой, которая в киноверсии абсолютная damsel in distress, в авторской делает много чего интересного — например, в упор крошит из «калашникова» некую паромщицу (прекрасная артистка Уколова). Что, конечно, заставляет по-другому взглянуть на их последующий разговор с героем Миронова: если раньше это выглядело таким спором невинности с безумием («так что все свои попытки найти во мне хоть что-то человеческое засунь себе в жопу!»), то сейчас мы, зрители, понимаем, что герой Миронова вообще-то упускает свое счастье.
Новыми красками играет и момент, когда героиня Антоновой поутру из прибрежных кустов подглядывает за моющимся под водопадом голым Машковым. В киноверсии эта сцена выглядит просто остроумной инверсией традиционной мизансцены с купающейся красавицей, в авторском же варианте — Машков замечает, что за ним подглядывают, и вернувшись к месту привала с лукавинкой спрашивает: «Давно встала?» и принимается за другие дела не раньше, чем прочтет в ее глазах ответ. Вообще, сцена с водопадом, в контексте появившейся годом позже сибирской фотосессии Путина выглядит едва ли не пророческой.
Интересно и то, что неясной остается судьба Доктора в исполнении Александра Сирина. Как вы, возможно, помните, Доктор, являющийся собирательным образом провинциального интеллигентного конформиста (в романе Бушкова у него еще и трусы с американским флагом), в какой-то момент говорит, что он вообще-то педиатр и хочет дожить до старости и уходит в лес, оставив жену Гармашу. Многие думали, что его дальнейшая судьба сократилась при монтаже, но оказывается, что и в пятичасовой версии Доктор как ушел, так до сих пор где-то ходит. Не следует ли из этого, что, по мнению авторов фильма, земская интеллигенция еще скажет свое слово?
Извините.