К стыду своему, раньше не знал про существование вот этого. Кто тоже не знал, смотрите внимательно, самое интересное происходит на отметке 4:40, но перематывать туда сразу ни в коем случае нельзя:

Особенно это все любопытно в контексте известной фобии.

Посмотрел в Screen рейтинг критики: на первом месте —  Майк Ли (он правда симпатичный), сразу за ним фильм про монахов (кто бы сомневался), Китано, ха-ха, на последнем — три креста, три единицы, остальное — двойки, Эберт в блоге жалуется, что мало японской культуры в фильме.

У Лозницы международная пресса скорее доброжелательная, а «Гардиан», например, прям в восторге. В русском «Форбсе» невероятный текст Гладильщикова про противоборство большого ужасного Михалкова и маленького правдивого Лозницы: Тим Бартон подкуплен, Лозницу мочат михалковские наймиты (Никита Сергеевич, вышлите уже денег), не понимаю, зачем Юра в эти игры играет. Ну нравится фильм, ок — там есть пара удачных моментов, и румынский оператор хороший, девочка германиковская красиво выходит, вот нашим друзьям Медведеву и Зинцову он тоже нравится, и наградят его наверняка — уж «Золотой камерой» как минимум. Но зачем выдумывать несуществующий скандал, «противостояние политических элит» какое-то, происки Кремля. Никакого скандала нет. Бартону с Жакобом и Фремо положить на Путина. Если они нарушили регламент (о ужас, широкий эстонский прокат), так это их регламент, и нарушили они его, чтоб всем интересней было. Думаю, Фремо все локти искусал, что ему не удалось «УС-2» в прошлом году против «Бесславных ублюдков» выпустить, чтоб Тарантино у Никиты Сергеевича опять цацку отобрал. Вообще, про Михалкова никто, кроме русских критиков, тут не говорит — его не видел никто, а увидев, думаю, разведут руками, как в свое время после «Сибирского цирюльника». В общем, какое-то нездоровое фантазерство все это.

А мы с кинокритиком Лидией Масловым теперь так будем ходить:

В связи с сегодняшней новостью молодые русские критики дружно вступают на «Фейсбуке» в комьюнити Fuck Cannes for supporting stalinism in Russia. Притом что Михалкову можно кучу претензий предъявить, но то, что он сталинист, ну, побойтесь бога. В «Утомленных-2» Сталин вообще появляется в виде компьютерного упыря, который снится Михалкову в кошмарах и пугает мягкими пяточками Меньшикова — ну и вообще, такое толкиновское зло, Сауронище. Там даже такая лобовая довольно рифма есть — как в конце первой серии Сталин поднимается над рожью, теперь так же поднимаются штандарты со свастиками.

Поразительно, конечно, насколько людям классовая ненависть мозг отключает. Надеюсь, мальчики и девочки теперь будут последовательны и швырнут в лицо Тьерри Фремо свои аккредитации. 

Даже жаль, что историю про иск Михалкова к жабам, судя по всему, выдумал сайт газеты «Жизнь». Интересный мог бы получиться процесс: с одной стороны — художник, не верящий в судебную систему, с другой — люди, которые думают, что пририсовать к картинке х…й — это свобода слова.

История c «Шоугерлз-2», которую мы из человеколюбия проигнорировали, обрастает тем временем какими-то уже совсем зощенковскими подробностями.

Вкратце: еще зимой какой-то немецкий кинолюбитель объявил, что снимает сиквел, и выложил ролик — такой немножко в духе продукции «Амедиа». Потом артистка Риффел, которая у Верхувена играла эпизодическую дуру (а потом пела и работала приглашенной звездой в чешском софт-порно), стала кричать, что этот Ворландер — самозванец, а настоящий сиквел снимает она — с собой, по собственному сценарию. Потом выяснилось, что начинали они вместе, но потом он ей отказался дать половину выручки. Теперь пишут друг другу открытые письма, через фанатские сайты.

Чтоб понять масштаб происходящего, вот трейлер немца, он довольно неинтересный; если не щелкнете, ничего не потеряете:

А вот — и это уже обязательно надо видеть — что хочет снять девушка Риффел. Там, в частности, Майкл Дж.Андерсон появляется, с которым они, видимо, подружились на съемках «Малхолланд-драйва»:

Вообще очень грустно все это, если вдуматься.

В оппозиционном еженедельнике «The New Times» напечатан трудночитаемый, но познавательный текст о том, как артист Козловский отказался сниматься в антиукраинском кино «Мы из будущего-2», хотя его пугали Сурковым и даже показали его агенту страшного мужчину в пиджаке. Дальше хотелось бы услышать, как Ингеборгу Дапкунайте пытали током, чтоб она снялась в «Утомленных солнцем-2».

Глупый вайрал недели — первый и последний (легко понять почему) музыкальный клип режиссера Джеймса Камерона, снятый в 1988 для группы Билла Пэкстона. «Человек с бульвара Капуцинов» встречает Сержо Леоне встречает Федора Бондарчука. Помимо самого Пэкстона, есть камео Лэнса Хенриксена с хорьком, парень из «Near Dark», но главное — на третьей минуте выходит молодая Кэтрин Бигелоу ввиде лесбийского Клинт Иствуда и, что называется, давай. Я раз десять вчера посмотрел:

Пока летел домой дважды (потом стюардесcа разволновалась и отобрала наушники) посмотрел содерберговского «Информатора!». Удивительно, что именно Содерберг, человек когда-то снявший «Эрин Брокович», последний из современных режиссеров, которого можно было заподозрить в наличии каких-то убеждений кроме эстетических, превратился теперь в такого последовательного борца с капитализмом. Сперва «Че», пототом «Эффект подружки», где капитализм олицетворяет умеренно сообразительная блядь, теперь вот это.

История (Стас про это уже писал) как бы в духе майкл-манновского «Своего человека» — корпоративный функционер сдает своих боссов ФБР — но дико изящно превернутая с ног на голову, причем на всех уровнях. Во-первых, герой — не герой, а трагический идиот (в какой-то момент предъявлется справка). Во-вторых, все страсти — из-за цен на пищевые добавки. В-третьих, 90-е, когда все происходит, без явных причин стилизованы под 60-е, с музыкой Марвина Хемлиша и всеми делами (с формалистской точки зрения все верно: 6 это 9 вверх ногами). Но главное — фильмы про корпоративные заговоры обычно влюблены в детали: цифры, даты, банковские проводки, тебя обязательно всем этим прессуют, чтоб ты понял, насколько все серьзно. А тут вся конкретика аккуратно вымарана. Мэтт Дэймон говорит «короче, слушайте», открывает рот, и тут, бац, заиграла музыка и дальше он две минуты беззвучно машет руками.

Умолчание — вообще любимый прием Содерберга, он им часто симпатично злоупотребляет, как визуально — когда камера фокусируется не на том, на чем надо, так и на уровне смыслов (из фильма про Че Гевару убирает политику, из фильма про проститутку — секс). Но тут с его помощью гениально донесена простая мысль: что подробности не важны. Не надо слушать про глюконат, не важно сколько миллионов и какие оффшоры. Смотрите на походку, одежду, выражения лиц. В банковских проводках обязательно запутаешься, бегающие глаза сообщают про человека все. В такой манере, наверно, здорово было бы снять фильм про дело «Юкоса» —  превратить 500 или сколько там томов обвинительного заключения в музыкальный фон, а акцент сделать на  физиономиях с обеих сторон.

Ура, «Спуск-2» — фильм-праздник. Тут уже нет маршалловской гендерной чистоты (хотя, все равно, girl power в полный рост), и подземные монстры по второму разу неизбежно пугают меньше — но есть на что посмотреть, поверьте. В самой драматичной сцене героини долго плещутся в какой-то луже, прежде чем выяснить, что это уборная подземных монстров. А вообще это кино не столько про девушек, сколько про дедушек (все-все, никаких спойлеров).

Кстати, один из сценаристов, а заодно второй режиссер — Джеймс Уоткинс, который «Eden Lake», т.е. the one to watch (наш ровесник, черт). А режиссер Харрис, наоборот — по основной профессии монтажер (что заметно), в том числе первого «Спуска» и того же «Иден лейка». В общем, как бы они там ни менялись, это определенно интересная компания.

Первый акт, правда, ретроспективно выглядит несколько комически. Сара, которая блондинка, выжила и выползла на шоссе, но типа в шоке, ничего не помнит и ничего не говорит. А девушек тем временем ищут вовсю. Тогда шериф, похожий на профессора классической филологии (но тупой, как позже выяснится), его помощница, и трое спасателей-спелеологов берут Сару в охапку и спускаются через шахту под землю, чтобы (как они думают) искать остальных подружек. И вот они спускаются, очень долго все тянется, куда-то едут на лифте, потом куда-то ползут — в общем, полчаса это точно продолжается. И когда они уже реально черт знает где, пути назад нет, и мы понимаем, что сейчас будет плохо, у Сары как-то лицо проясняется, и она говорит: «Ой, слушайте, я тут вспомнила кое-что».

«Информатор!» проклятого Содерберга — прекрасный совершенно. Очень злой, очень смешной, при этом совсем в другом ключе, нежели «Сжечь после прочтения» (на что отчаянно, кажется, намекал трейлер). Это, скорее, что-то вроде «Герлфренд экспириенс», только на материале, который авторы гораздо лучше чувствуют; да и поинтереснее он, этот материал. Вкратце — про человека, который, будучи вице-президентом крупнейшего производителя всяких пищевых добавок, решил сдать его грязное белье в ФБР. По сути — про то, как работает капитализм, и (соответственно) про вранье.

А еще это ретро про 90-е, что само по себе любопытно.

Ну и понятно, конечно, почему «Каро» в концев концов передумало его прокатывать, несмотря на имена — это как если бы издатель Марининой под такой же обложкой стал бы вдруг читателю Хомского впаривать.