Вообще, каким-то странным образом это самые правильные «Оскары» на моей памяти. Достаточно чуть скорректировать угол зрения и представить себе, что Бриджеса наградили за «Лебовского», а Сандру — за «Пока ты спал» (а так на самом деле и было), и поводов для нытья не останется. Ну и Бигелоу, Бигелоу, Бигелоу. Какая она все-таки. Я бы за ней всю жизнь носил сумочку, или не знаю, штурмовую винтовку.

Еще глупо, но приятно — если засчитать поправку Стаса про иностранный фильм, получается, что мы в этом году вообще все угадали. В будущем надо будет это ноу-хау монетизировать уже.

«Район №9» стартанул почти как «Монстро» позапрошлой зимой: за уикенд только в Америке отбил полтора производственных бюджета; русских цифр пока нет, но факт, что моим знакомым на выходных дважды не хватило билетов.

Я пару недель назад на каникулах сделал длинное и довольно скучное интервью с режиссером Бломкампом про будущее фантастики — на днях выложим его сюда для порядка, — а потом встречаю его в пять утра гостиничном спортзале, он отрывается от боксерской груши и говорит: «Слушай, я вот думал всю ночь насчет будущего сайфая. Технологии, идеи — это фигня все. Главное, чтоб Ридли сейчас пятого «Чужого» не запорол». Тут мы, понятно, обнялись и заплакали.

Полетел в Мексику брать интервью у Роланда Эммериха, оказался в итоге в отрезанной от цивилизации десятизвездочной гостинице на какой-то отмели: с трех сторон вода, с четвертой — автострада, снаружи — плюс 35 и гроза с молниями, через балконную дверь в номер последние часа два все время заглядывает что-то типа крокодила.

Вчера, чтоб все не сошли с ума от влажности, тут показали «Район №9» — дебют южноафриканского рекламщика Бломкампа (автора довольно раздражающих роликов про пляшущий «ситроен», кроме прочего) сделанный на студии Питера Джексона. Он через неделю уже выходит, Sony пытается его как сайфай рекламировать, хотя на самом деле это довольно злобный памфлет про социальное расслоение, нелегальную иммиграцию, взаимоотношения сытого мира с третьим и проч., фантастика там есть, но такая же условная как, скажем, у Карпентера в «They Live». Начинается все с расселения лагеря инопланетных беженцев в ЮАР, где живут довольно ублюдочные двухметровые креветки, сбежавшие (судя по всему, от низких зарплат) на Землю и тут застрявшие, — жрут кошачьи консервы, торгуют оружием с нигерийцами, разбрасывают мусор и, в общем, всех резонно достали. Ликвидацией руководит до тошноты добрый усатый чиновник, который сперва такой карикатурный собирательный образ государственного гуманиста-бюрократа, но потом с ним случается неприятность и он всю эту гуманитарную проблематику несколько под другим углом видит.

Первые минут 30 идет что-то вроде мокументари, а-ля программа «Чистосердечное признание», потом начинается довольно издевательский боевик (главного героя в русском трейлере даже показать постеснялись, такой нелепый), при всей смехотворности довольно жесткий — такие доходчивые физиологические алегории обычно только Джордж Ромеро себе позволить может. Что отдельное уважение вызывает — Джексон с Блокампом не притворяются, что у них есть хоть какие-то конструктивные мысли, как людям разных культур и уровней достатка подружиться. В сущности, из фильма как-раз и следует, что никак. А у героя по мере получения дополнительно информации по теме словарный запас начинает сокращаться и сокращается в итоге до слова «фак» (то есть даже «фук», пототому что на африкаансе). То есть, чем больше он о проблеме знает, тем короче то, что ему есть о ней сказать. Интересно, как у нас с дубляжом выкрутятся: там реально последние минут 30 уже даже без связующих слов и междометий — просто «фук, фук, фук».