Что Уинтерботтом рано или поздно снимет фильм Балабанова, в принципе, можно было догадаться — снял же он уже примерно 500 фильмов пятисот других режиссеров. И что получится у него нормально, тут тоже к бабке не ходи: он умелый, рука не дрожит, актеров хорошо выбирает. И гримеры по увечьям у него гораздо лучше, чем у Алексей Октябриновича. Что с «Убийцы внутри меня» в последнем Берлине (а до того на Санденсе) ползала убежало, зажимая рты ладошкой, — наверняка даже не преувеличение, там есть от чего. Вопрос один — тот же самый, увы, что и почти всегда к данному автору: а нафига? Зачем тот же Балабанов снимает то, что снимает, скажем, ясно. Достаточно на него самого посмотреть (или вокруг себя — как вариант для врагов России), и вопросов не будет. А вот Уинтерботтом — он зачем?

Красивый трейлер «Шанхая» Микаэля Хафстрема про то, как Джон Кьюсак пытается предотвратить Перл-Харбор и увести Гон Ли у Чоу Юнь Фата. Там еще Франка Потенте должна играть немецкую шпионку, но тут ее не видно. Это один из вайнштейновских проектов, которые легли на полку пару лет назад, когда они начали разоряться. Прокатных перспектив никаких, вот даже трейлер для китайского рынка (притом что съемочную группу в свое время из Китая выгнали, и они в итоге Шанхай в Лондоне строили):

Трейлер «Ионы Хекса» с Джошем Бролином, Малковичем и Меган Фокс в роли меткой бляди:

Исходный комикс, кажется, довольно занятный: Хекс — такой иствудовский Человек без имени и одновременно Роршах в шляпе, алкоголик, психопат, мама в публичном доме работала; в конце героя убивают, набивают опилками и делают из него поющий муляж для тематического кабака. Вот казалось бы — отдай это, ладно, не Эндрю Доминику, это несбыточное, но любому другому австралийцу поручи, из тех, кто сейчас нормальные вестерны снимает, и он сделает все по-умному и интересно. Но нет — нанимают бывшего пиксаровского мультипликатора и зафигачивают какой-то унылый стимпанк, «Дикого Дикого Веста» только в синих тонах. Это уже десять лет назад смешно не было. Еще Меган почему-то начала разговаривать голосом Мелани Гриффит.

В Америке на блюрее и нормальных дисках вышла и уже убежала в торренты отреставрированная «Африканская королева», которая раньше существовала только в действительно ужасном госфильмофондовском качестве, а тут люди пять лет сканировали и чистили на компьютере техниколоровские исходники. Она теперь такого приятного зеленоватого цвета, как фильмы Ридли Скотта, и все слова слышно.

Картинка со съемок из журнала Life. Очень заметно, что Хьюстон высматривает слона:

Смотрю по телевизору четвертого «Индиану Джонса» — какое все-таки чудесное, дурацкое кино, невозможно оторваться. Он когда выходил, к нему масса каких-то резонных претензий была — суслики там, Шея, сценарий глупый, — а сейчас на них как-то вообще пофигу. Так весело все. Одни стариковские шуточки похабные чего стоят — вот хоть сцена, где Бланшетт впервые видит ящик с черепом — и у нее от этого сабля встает (я, когда два года назад смотрел, подумал, что мне пригрезилось). А как Шея в какой-то момент отстает, зацепившись за лиану, встречается глазами с обезьяной, и та будто говорит ему: «Останься». А Херт, который полфильма просто ходит за всеми и пускает слюни (почти уверен, что это товарищеский шарж на Лукаса). А момент с шляпой в конце. Ведь не будет же таких фильмов больше.

«Defendor» («Защитнек») с Вуди Харрельсоном и моей любимой девушкой Кэт Деннингс — благонамеренный, дурной и скорее симпатичный, при том, что несколько по-любительски сделан, не лишен откровенной лажи, и явно мог бы быть в разы жестче и лучше. Харрельсон играет придурковатого дорожного рабочего, который убедил себя, что он супергерой — и в какой-то момент сталкивается с настоящими бандитами. Деннингс — в манере ранней Скарлетт Йоханнсон — сообразительная проститутка. Т.е. отчасти такой «Таксист» силами школьного драмкружка, отчасти что-то в жанре сентиментальной комедии про дурака, отчасти результат деконструкции супергероического дискурса, которым Голливуд занимался последние годы — дошли вот до Харрельсона с кастрюлей на голове. И Вуди тут, конечно, абсолютно счастлив, прямо смотреть приятно — к роли доброго дебила его сама судьба за ручку привела.

У нас в кино вот-вот пойдет довольно бессмысленный ремейк «Безумцев» Ромеро, а меж тем сразу-на-DVD вчера вышло «Выживание мертвых». Не грандиозный, как бывало, но очень славный фильм. Действие происходит на острове, заполненном крайне вялыми зомби. Самое поразительное, что главную роль, упрямого старика с пушкой в рукаве, играет Уиндом Эрл — я примерно так и представлял его биографию после Черного Вигвама. За Уиндома — одичавшие солдаты и проходивший мимо хипстер (который, на круг, оказывается самым симпатичным), а против — такой местечковый диктатор, полковник Курц от сохи. Во второй половине кино заметно выдыхается, но класс не пропьешь, конечно. Для любителей — масса каких-то маленьких подвижек в иконографии зомби: например, есть красивая мертвая девушка на лошади, почти романтический персонаж. Ну, пока она не начинает эту лошадь жевать.

Из блога Антона Корбайна, у которого человек сейчас снимается.

О май гош, а вот как выглядит HBO-шная же «Империя дощатых тротуаров» (извините, не знаю, как лучше перевести). Автор — человек из сценарной бригады «Сопранос», генпродюсер и постановщик первой серии — Скорсезе. Чувствую, этой осенью кинематограф отменяется к чертям. Сперва четвертый сезон «Mad Men», потом это:

Глупый вайрал недели — первый и последний (легко понять почему) музыкальный клип режиссера Джеймса Камерона, снятый в 1988 для группы Билла Пэкстона. «Человек с бульвара Капуцинов» встречает Сержо Леоне встречает Федора Бондарчука. Помимо самого Пэкстона, есть камео Лэнса Хенриксена с хорьком, парень из «Near Dark», но главное — на третьей минуте выходит молодая Кэтрин Бигелоу ввиде лесбийского Клинт Иствуда и, что называется, давай. Я раз десять вчера посмотрел: