Я как-то пропустил, а «Хозяин» П.Т.Андерсона, оказывается, про сайентологию. Филип Сеймур Хоффман, соответственно, Хаббард, хотя его вроде не называют по имени.

Японский плакат андерсоновской «Punch Drunk Love»:

via the auteurs

С ума сойти. По ходу дела четвертую «Обитель зла» под видом Пола В.С. Андерсона снял Курт Виммер. Зырьте:

Все забываю сказать: «Бесподобный м-р Фокс» — это все-таки лучшее, что режиссеры Андерсон и Баумбах сделали на сегодняшний момент (Баумбах — так уж точно).

С ними же как. Они оба, при всех очевидных талантах, такие из себя тонкие, нежные и ироничные (в том числе — по поводу своей тонкости, нежности и ироничности), что для них в принципе невозможны никакие движения, кроме колебательных. Сделав шаг вперед, они в рамках своей системы ценностей обязаны сразу отступить назад и виновато хмыкнуть — извиняясь одновременно и за сам шаг, и за отступление, и за смешок над отступлением, и за смешок над смешком and so on. Потому у них герои почти не эволюционируют от фильма в фильму (что, в свою очередь, обеспечивает самый верный в мире фанклуб — фанаты любят повторение). Отчасти это топтание на месте искупается личным обаянием — когда тот же дискурс берется окучивать, например, Мендес, все дружно бегут блевать — но только отчасти. Потому что при всей самоиронии и самоуничижениях, это довольно агрессивное мировозрение. Сэлинджер — это замечательно, но храни нас бог от его поклонников.

Long story short — в «Фоксе» парни вдруг нашли одновременно и идеальную форму для своих игр, и идеальное определение для себя. Лисички. Барсучки. Куколки, мать вашу. Грандиозно. Посмотрите немедленно пять раз. Жаль, что кукольная анимация сейчас не на топе, они же сейчас опять к людям вернутся.

Ну и — наша радость была бы неполной, если бы в картине не снимался кто? Правильно — Уиллем Дэфо.

Закрывая отчетность за прошлый год, добрался наконец до «Братьев Блум» Райана Джонсона, Стас про них писал когда-то. Критический консенсус насчет фильма такой, что Джонсон, от которого после «Кирпича» много чего ждали, не оправдал, заигрался и проч. Кино при этом совершенно замечательное, тот редкий случай (надо этот оборот искоренять, но случай правда редкий и правда тот), когда претенциозность (или скорее герметичность, птичья самоигральность) языка достигает того годаровского градуса, когда уже только от нее одной начинашь невероятное удовольствие получать.

Пoказательно, что почти каждый рецензент (хоть Эберт, хоть Холден, хоть кто) пеняет Джонсону за уэс-андерсоновщину, хотя они с Андерсоном, при некотором сходстве почерка (происходящем, видимо, от того, что оба много Феллини смотрели в детстве) абсолютные антиподы. Андерсон – нежный задрот, инди-кид, который мусолит в ладошке коллекцию крышечек, сборник неочевидных песен на кассетке и (в последнюю очредь) умную книжку, но в конечном счете хочет того же, чего и все – чтоб его девушки любили, чтоб ему за его самость и неочевидность хлопали. Потому, при всей своей старательно пестуемой маргинальности, он постоянно пытается вполне по-спилберговски выжать из зрителя слезу (одни его знаменитые рапиды чего стоят). Джонсон же – такой мини-Годар, самурай контекстов, ему ничего ни от кого не надо. Он умничает, потому что умный, потому что для него умничать – как на диване сидеть, а не потому, что ему в противном случае никто не даст. У Андерсона фильмы про томление ранимых душ, у Джонсона – про искусство. Можно сколько угодно шутить, что «Life Aquatic» (прекрасное кино, что бы кто не говорил) это хипстерский «Моби Дик», но елси по-честному, сколько не скреби Андерсона – найдешь в лучшем случае разбаленного пепсиколой Сэлинджера. А у Джонсона, что в «Кирпиче» что в новом фильме, от каждого жеста такие захватывающие цепочки ДНК выстраиваются: от упомянутых Стасом «Отпетых мошенников» к «Афере», оттуда к О'Генри, оттуда – сейчас про это уже в википедии написали, так что щеки не понадуваешь – но все равно милая деталь: когда «Братья» вышли, никто из умных рецензентов в упор не заметил, что это такая джазовая импровизация на тему «Улисса» (притом что, помилуйте: и фамилия Блум, и девушка Пенелопа, и Максимилиан Шелл с одним глазом). 

Потому, кстати, легко себе представить, как старенький Андерсон через 25 лет получает «Оскара» за какую-нибудь духоподъемную фигню, а Джонсон – как Ричард Келли какой-нибудь, подозреваю, будет только глубже под воду уходить.

Простите за перерыв в вещании, мы считали деньги.

Тем временем П.Т.Андерсон почти запустился с новым фильмом — Филип Сеймур Хоффман должен играть дяденьку, который в 50-е случайно придумал новую религию.

Питер Джексон, как послушный житель колоний, повез показывать «Милые кости» английской королеве. Королева не пришла, «Гардиан» плюется: типа сахарная вата, все неудобные углы оригинала сглажены. На мой вкус, книжка Сиболд хороша как раз сахарной ватой, а не углами, но примем к сведению.

Newsweek, в свою очередь, нахваливает иствудовский «Invictus» про Манделу и регби, но как-то нехорошо нахваливает, особенно настораживает словосочетание «тематические песни».

Кроме того, сегодня выходит «Ниндзя-убийца» сестер Вачовски и брата их МакТига. Самое удачное там — первые три минуты с киллбилловским отрыванием бошек и рук, дальше, увы, выходит певец Рейн, который все-таки чистый иванушка интернэшнл (про это даже внутри фильма шутят). Да и МакТиг — это еще по нашему любимому фильму «V for Vendetta» было заметно — явно не про рукопашные человек, скорее про либеральные ценности, мордобой у него как-то дико монотонно выходит. И что сценарий за два дня написан, все-таки, как бы это помягче сказать, заметно. Вообще, быстро все-таки проходит gloria mundi — новый фильм Вачовски, без имен на плакате, без шума, шестая строчка бокс-офиса, на показе — человек пятнадцать в зале. Там, впрочем, есть старенький Се Косуги и персонаж по имени агент Маслов, но это какие-то уже совсем узкоспециальные радости.

Очень впечатляющий «Пандорум» немца Кристиана Альварта (у него были спорные, но дико амбициозные «Антитела» и вот только что «Дело №39», я его, впрочем, не видел еще). Бен Фостер и Деннис Куэйд просыпаются на зведолете размером с город, который куда-то сам по себе летит, и ни черта про себя не помнят кроме званий — один вроде капрал, другой сержант. Сперва кажется, что это такой туповатый техноремикс «Чужого», потом, что «Спуск» в открытом космосе, но и то и другое по ходу отменяется. У Пола В.С. Андерсона, который тут продюсер, был на заре карьеры похожий по интонации и задумке «Горизонт событий», но он на середине превращался из фильма в мясной фарш, а тут до самого конца не оторваться. У Альварта следующий фильм называется «Любовь», вот это по-настоящему интересно должно быть.

«Пандорум», кстати, через пару недель у нас выйдет в кино. Трейлер, хотя он, что называется, слабо передает:

Рубрика «Кто-нибудь там стукните, пожалуйта, Квентина». Тарантино рассказывает зрителям канала Sky про фильм «Нефть». «Горжусь, что мы с Полом — современники», «Я — Брандо, Пол — Монгомери Клифт». Ох-ох. Правда, можно его похитят инопланетяне, и вернут обратно нормальным?

Отечественный прокатчик «Парадиз» наконец набрался смелости выпустить купленного в прошлом году (reportedly за семизначную сумму) содерберговского «Че». С 17 сентября. Правда, пока только первую серию. Одним экраном. Молодцы.

Вчера объявили венецианский лайн-ап, полный список по программам есть тут. В конкурсе — Херцoг, Фатих Акин, Шеро, Дени и, действительно, как ни страшно, режиссерский дебют Тома Форда; вне конкурса — Джо Данте и Антуан Фукуа, плюс Лассетер приедет получать специльно заведенный для него приз за «Историю игрушек». Ну и в «Горизонтах» Россию представляет альманах молодых талантов «Короткое замыкание», про который мы уже немножко рассказывали. Уэсс-андерсоновский «Потрясающий м-р Фокс» переехал на открытие Лондонского МКФ в октябре. Поскольку фестиваль, где не показывают лисичек, это очевидным образом пустая трата времени, мы, пожалуй, объявим Венеции бойкот и поедем лучше в Лондон. Вот, к слову, лисичкин трейлер сегодня появился, довольно страшно и Билл Мюррей есть:

Между тем со вчерашнего дня в Москве (а потом потихоньку и в более приличных городах) аж четырьмя экранами идет «Ты, живущий!» Роя Андерссона. Рецензию читать совершенно необязательно, она писалась в самолете и там всякие общие слова (к тому же я начинаю сомневаться, это все-таки такса или нет?), а лучше посмотрите вот сюда:

Это не то чтобы лучший или, как у нас любят говорить, главный фильм прошлого года, он (в отличие от андерссоновских же «Песен со второго этажа») не фигурирует ни в каких финальных топ-десятках у умных людей и журналов, это просто такое абсолютное кино, рядом с которым всякие топ-десятки — пыль. В прошлом году его показывали в каннском «Особом взгляде», где он тоже ничего не получил, притом исключительно по той причине, что ну а зачем — и так всем все понятно. Мне сейчас рассказали, что в этом году аналогичная история случилась с новым Бентом Хамером — который был любимым фильмом у всех членов жюри «Особого взгляда», а наградили в итоге овец, потому что овцам нужная поддержка, а шведы с норвежцами пусть сами как-нибудь.

В любом случае, причин, по которым можно было бы сегодня же (ну или завтра) не бросить все к дьяволу и не пойти на Андерссона, их просто не существует.