На прошлой неделе, кстати, начался второй сезон дьябло-кодивского «United States of Tara», который из ситкома про сумасшедшую теперь превратился в какое-то многосерийное coming-of-age-кино по абстрактному Джону Ирвингу — но так даже и лучше. Я, впрочем, только две серии посмотреть успел, потом на работе торренты отключили.

Дьябло тем временем собирается делать женский вариант «Рестлера» — героическое кино про страшную пожилую тетку; идея хорошая, и называется хорошо — «Юношество».

В рамках дальнейшего поклонения Дьябло Коди потратил день жизни на сериал «United States of Tara», который она делает со Спилбергом. Тони Коллетт играет тетеньку с расщеплением личности, которая, когда расстраивается, превращается поочередно в 15-летнюю блядь, ветерана-забулдыгу, который якобы потерял член во Вьетнаме, или карикатурную домохозяйку 50-х годов (в сущности коллеттовская героиня из «Часов», только доведенная до абсурда). Вокруг бегают дочка-десятиклассница (менее умный, зато более распущенный вариант Джуно), двенадцатилетний сын — интеллектуал, синефил и гей, завистливая сестра (ее к тому же играет Рейчел из «Рейчел вышла замуж») и абсолютно святой муж, который за 12 серий, кажется, один раз чуть-чуть голос повысил.

От Спилберга там, как я понимаю, только идея (зато — вполне себе карманный хай-концепт, для кино он такие со времен «Юрского парка» не выдумывал) и какой-то общий контроль, а  характеры, интонация и остальное — это уже Дьябло. Есть две как бы детективных линии: мошенническая про поиск детской травмы и смешная про то, кто из запасных личностей с кем в сговоре против основной. Половину времени это чистый ситком, с переодевающейся и разговаривающей смешными голосами Коллетт, а половину — то, что англичане называют драмой кухонной раковины, про то, как, в общем, невыносимо нормальным людям жить рядом с интересными. К ситкому могут быть вопросы (героиня все-таки многовато кривляется), а вот бытовая драматическая линия — невероятно трогательная. Ну и центральная мысль — что более-менее здоровые люди, они приятней, нужней и, в конечном счете, интересней клинических сумасшедших — довольно освежающе звучит.

Любимые герои:

Ого, так, глядишь, Стас и на «Аватара» сходит.

Я тем временем дочитал «Candy Girl» нашей великой современницы Дьябло Коди про ее неудачную карьеру стриптизерки в середине нулевых — стоило догадаться, что окажется ерунда, но как можно было не купить книгу, которая в отделе мемуаристики стоит между пятитомными воспоминаниями Казановы и «Хрониками» Боба Дилана (алфавитные указатели — недооцененное явление).

Книжка, правда, довольно бессмысленная. Для романа там слишком картонная героиня (Дьябло явно комплесатик — и потому все время в маске, даже когда без трусов); для репортерского или, как хотите, антропологического исследования автор слишком занят экстраполяциями и подбором прилагательных, чтоб что-то исследовать. Есть забавные наблюдения, но вообще дико похоже на репортажи Панюшкина: вроде какой-то интересный сложный мир, хочется о нем побольше узнать, но без шансов — все загораживает покачивающая сиськами фигура рассказчика. Плюс она там, кажется, вполне по-панюшкински привирает местами: никогда не поверю, чтоб в первом же блядовнике управляющая встретила ее цитатой из «Шоугелз».

Но, кстати, совершенно понятно, почему в Дьяблу после этого так сразу вцепились люди из кино. Там при общей заунывности местами совершенно гениальные кинематографические вставки случаются. Вот например: Дьябло утром усталая уходит с работы, а посреди пустого клуба сидит немой и показывает танцовщице табличку: «Сними трусы».

Между тем уже второй день как вышло «Тело Дженнифер». У нас его настолько чудовищно отдублировали, что надо бы призвать к бойкоту, но смысла нет — он и так во всем мире провалился. Мы по его случаю вернули в журнал не использовавшуюся со времен «Домино» дискуссионную полосу: Станислав там объясняет, почему это ерунда, я — почему это главный фильм на свете. Чтоб расширить пространство борьбы, вот меня поддерживает А.О.Скотт и Эберт, а Зельвенского, хаха, Армонд Уайт (у него по традиции полтекста — панегирик «Трансформерам», очень смешно).

В связи с «Телом» интересно, кстати, насколько сильно в нулевые закис формат культового фильма в его изначальном значении — когда выходит какая-то ошибка природы: все плюются, инвестору — убытки, авторам — головная боль, но при этом сразу понятно, что фильм с нами останется. Это, видимо, во многом потому, что в 90-е Тарантино показал, как культовый фильм может делать большие деньги, и студии начали их пытаться штамповать на потоке. А настоящих таких ударных историй, сколько за это время было? Ну, «Донни Дарко», «Shoot 'Em Up», допустим, «Домино», про «Хранителей» не уверен, «Кирпич» все уже забыли. Что там еще, если азиатов в расчет не брать? Ну, вот теперь Дьябло запишем, видимо.

Мой петербургский коллега, похоже, слегка переутомился: «Тело Дженнифер» — совершенно очаровательное, остроумное, трогательное и вообще очень крутое кино. Первые полчаса кажется, что Дьябло с Кусамой просто смешно скомбинировали «Heathers» (ну или для тех, кто не видел, «Дрянных девчонок», хотя на «Heathers» все-таки больше похоже) c условным фильмом Сэма Рейми — но потом две половинки срастаются, и получается прекрасное высказывание про женскую дружбу и про дружбу вообще.

Нельзя также не упомянуть, что в ключевой момент за спиной у Меган Фокс появляются ворон, олененок и лисичка — кажется, ближайшие пару лет все хорошие фильм можно будет легко узнавать просто по их наличию.

Как ни странно, необходимо смотреть фильм «Дитя тьмы», он же «Orphan», про то, как Фармига и Сарсгаард удочерили маленькую девочку из России. Там все, как мы любим, и даже больше. К сожалению, его совершенно нет смысла обсуждать в отрыве от твиста, он же страшный спойлер, я этого делать не буду и вас, если кто уже видел, тоже очень прошу. Скоро на экранах, не пропустите, это мама дорогая как смешно.

И чтобы два раза не вставать и поставить красивую картинку: «Тело Дженнифер» — полное фуфло, к сожалению.

Вот наконец трейлер «Тела Дженнифер» с Меган Фокс по сценарию Дьябло Коди. Похоже на последнего Рейми и вообще замечательно по-моему:

Во-первых. Никогда, вы слышите, никогда не смотрите фильмов режиссера Доминика Мерфи. В частности, его дебютный фильм «White Lightnin'». Это нечеловечески круто, но вам это не надо. Вот, поверьте.

Во-вторых, в знак протеста против всего того, что мы тут видели, сообщать, кто в этом году выиграл Берлинский международный кинофестиваль, мы не будем. Не потому, что этих фильмов никто не увидит (наши друзья из «Кино без границ» как-раз приобрели для отечественного проката наиболее отталкивающие картины конкурсной программы, включая Салли Поттер и, кажется, Фрирза), а просто так. Победителем фестиваля объявляется Дьябло Коуди, которая должна была судить в жюри дебютов, но в послений момент все правильно поняла и скипнула. Обещаем впредь равняться на нее и только на нее.

Или у меня склероз (тогда простите), или по преступному недосмотру мы до сих пор не выкладывали плакат к/ф «Тело Дженнифер»:

Фильм с лучшими в мире ключевыми словами, сценарий Дьябло Коуди, постановщица —  неплохая девушка Кэрин Кусама, Меган Фокс играет чирлидершу, одержимую диаволом.

Чтоб как-то уже закончить с Оскарами в этом году — автопортрет Дьябло Коуди на следующее утро после.