Посмотрел «Up in the Air» Рейтмана-младшего, который по всем прогнозам должен зимой победить на «Оскарах», у нас выйдет в середине января под названием «Мне бы в небо» (рискованное ноу-хау, сейчас все кинутся примерять трек-листы «Ленинграда» на списки своих релизов).

Клуни изображает обаятельного, но циничного (но обаятельного) специалиста по сокращениям, который живет в небе над посткризисной Америкой: приземляется, увольняет каких-то несчастных и летит дальше, притом мерой всех вещей считает воздушные мили, которые у него копятся на карточке. Девица Кендрик из «Сумерек» (которая с противным голосом) играет его падавана, Клуни дает ей уроки цинизма. Рановато, но зато очень круто постаревшая Вера Фармига — корпоративную сучку, с которой у него дистанционный роман и которая дает уроки цинизма ему. Главный фокус — тот же, что в «Джуно»: фильм довольно мастерски притворяется простым-простым, чтоб не раздражать зрителя, которому адресован (в данном случае это, понятным образом, американский мидл, травмированный неполадками в экономике), а мифологический подтекст, который не дает ему стать салатом оливье, аккуратно спрятан под скатерть. В «Джуно» это была более-менее история про непорочное зачатие, тут Клуни — такой немножко вендерсовский ангел смерти, который и хотел бы поучаствовать в процессе, но крылья мешают.

После «Неба» про Рейтмана наконец становится что-то понятно. Он очень талантливый, видимо, довольно циничный и сейчас если не начитается газет (где зачем-то пишут, что он новый Билли Уайлдер), легко подомнет под себя сегмент жизненного кино для всех — ввиду кризиса особенно перспективное направление. Тут и слезки по поводу растущей безработицы (любимая сцена — увольнение Дж.К.Симмонса), и полемика с объективизмом (Клуни помимо основной работы читает менеджерам эн-рэндовские лекции про то, что человек — акула, а жизнь его — рюкзачок, куда не надо класть лишнего), и свадьба сестры — ох, какая песня играет на свадьбе сестры, не знал, что такие кто-то поет. Притом сделано — не подкопаешься. Даже когда в третьем акте героя нужно начать развенчивать и перековывать (что почти всегда гарантированно выглядит тоской и неправдой), у Рейтмана вообще никаких проблем не возникает: уже даже Клуни в какой-то момент начинает от смущения с текста сбиваться, а фильму в целом — хоть бы хны.

Понятно, что хорошо сделанное сентименталистское произведение — это в любом случае редкость и радость, даже если сделал его циник (ну а кто еще их хорошо делает). И поскольку в «Небе» герой сам циник, и вообще демонстративно плохой, это все страшно приятно смотреть. Но боюсь, что дальше Рейтман снимет фильм про какого-нибудь хорошего человека, и вот тут уж мало никому не покажется.