У нас в кино вот-вот пойдет довольно бессмысленный ремейк «Безумцев» Ромеро, а меж тем сразу-на-DVD вчера вышло «Выживание мертвых». Не грандиозный, как бывало, но очень славный фильм. Действие происходит на острове, заполненном крайне вялыми зомби. Самое поразительное, что главную роль, упрямого старика с пушкой в рукаве, играет Уиндом Эрл — я примерно так и представлял его биографию после Черного Вигвама. За Уиндома — одичавшие солдаты и проходивший мимо хипстер (который, на круг, оказывается самым симпатичным), а против — такой местечковый диктатор, полковник Курц от сохи. Во второй половине кино заметно выдыхается, но класс не пропьешь, конечно. Для любителей — масса каких-то маленьких подвижек в иконографии зомби: например, есть красивая мертвая девушка на лошади, почти романтический персонаж. Ну, пока она не начинает эту лошадь жевать.

«Выживание мертвецов» Ромеро такой же замечательный, как его название. Вот сколько говорят: старик уже все, руки трясутся, сколько можно. А он как Вуди Аллен, у нас всех альцгеймер начнется раньше, чем у него.

Это как бы приквел к «Земле мертвых» — без звезд, но широкоэкранный, красивый, плюс полное ощущение что он тайком соавтора взял: диалоги местами натурально как в «Последнем бойскауте». Действие происходит на острове Плам, куда Старлинг обещала поселить Ганнибала Лектера, если он будет себя хорошо вести; у Ромеро там живут ирландцы во главе с двумя замшелыми дедами — один сдвинут на парохиальных ценностях, другой (похожий на самого Ромеро) просто сволочь. Ну и зомби — правда совсем затюканные, даже по ромеровским стандартам, не опасней буфетчицы. Одна хорошенькая, все время на лошадке вокруг острова скачет. Положительные герои — мародер из «Дневников мертвецов», лесбиянка в камуфляже и такой несколько джад-апатовский девственник с айфоном. То есть если раньше у Ромеро противостояние всегда по социальному признаку шло, теперь конфликт поколенческий — и, кстати, старик молодежи какие-то нереальные авансы выписывает, несмотря на айфоны.

Полторы очаровательные минуты из «Выживания мертвых» Ромеро. Похоже (не только из-за физиономии персонажа) на актуальный корейский кинематограф — вот эта вот изящная панорама камерой в начале, особенно впечатляет. Остается вопрос, какая использовалась наживка:

Давно ждал, когда это произойдет: старику надоело придумывать названия. А фильм, кажется, про остров. Обитаемый, кажется.

Пока Джордж Ромеро благословлял москвичей и гостей столицы, Стив Майнер, режиссер любимого фильма детства «Чернокнижник» (и не менее достойного «Лейк Плэсид») снял ремейк ромеровского «Дня мертвых» с Миной Сувари (еще там в эпизоде старшая сестра Скарлетт Йоханссон, бедненькая). Получилась, видимо, совсем похабень (притом что, кому как, а лично у меня исходный фильм — самый любимый из всего Ромеро). В кино это дело даже не выпустят, и бог с ним. Тут важно, что теперь переснята вся классическая ромеровская трилогия — есть (апокфы не считаем) две «Ночи», два «Рассвета» и два «Дня», и надо или начинать по новой или переснимать трехлетней давности «Землю Мертвых».

Трейлер майнеровского «Дня» есть тут, но он совсем убогий.

Ну вот, собственно, обещанное интервью с Ромеро. Печатается, естественно, с сокращениями. Что выпало из хорошего. Ну во-первых, смешной, по-моему, момент — если верить Ромеро, слово «зомби», как и все остальное в этом мире, придумали в Cahiers du cinema — ну то есть не придумали, естественно, но впервые употребили в отношении «Ночи живых мертвецов», и тем самым ввели в обиход.

Потом мы довольно подробно говорили про сиквел «Дневников» — там пока ничего не происходит (хотя вот imdb поспешила объявить), но на Ромеро давят, чтобы снимал. Он, в свою очередь, пытается придумать какую-нибудь достойную фильма идею, поскольку без идеи снимать западло. В данный момент размышляет о том, чтобы снять про то, как через интернет кто-то набирает армию наемников (чтобы с зомби бороться, видимо).

Еще он пересказал известную, в принципе, историю про то, как Мартина Лютера Кинга убили ровно в тот день, когда они, закончив «Ночь», повезли пленку в Нью-Йорк — в связи с чем фильм получил дополнительное незаслуженное (по словам скромного автора) гражданское звучание.

Ну и еще, например, я его спросил насчет радиации с Венеры (которая, если помните, в «Ночи» объясняла появление зомби) — и он сказал, что вообще-то хотел оставить вопрос открытым, и в фильме было еще два альтернативных объяснения, но их потом вырезали, когда сокращали хронометраж. А про Венеру оставили, поскольку они специально смотались в Вашингтон снять генерала и медиков на фоне Капитолия, и было жалко. Ну я, естественно, спрашиваю, какие были те два объяснения. Ромеро быстро отвечает: «Одно — вирус. А второе… второе…». Ну и минут пять натурально не мог вспомнить, какое было второе, кряхтел, мычал — умора. Потом, правда, вспомнил (биологическое оружие, хаха).

Провел утро с режиссером Ромеро, который предсказуемо оказался лучшим человеком на свете. Смешливый старичок, в котором, несмотря на гномье лицо, два метра роста. Курит красное «Мальборо» одну за другой. Ворчит на нынешних — поскольку у них фильмы глупые. Офигевает оттого, что его поселили в гостиницу «Ритц». Интервью, соответственно, в ближайшем номере — впрочем, я думаю, что мы его тут как-нибудь выложим на днях.

Вот вы говорите, фильмов хороших мало, а я утром посмотрел «Дневники мертвецов» Ромеро.

Как и сообщалось, это такое «Монстро» про зомби: съемочная группа студенческого фильма попадает во всегдашний ромеровский конец света и от безысходности начинает делать про него документалку с таким несколько бартовским названием «Смерть смерти». Сработано с одной стороны попроще и даже наверно потупей, чем «Монстро», с другой стороны — как-то сильно обаятельней.

При том, что степень условности в сто раз больше — люди на себе всю дорогу таскают две тяжеленных HD-камеры «панасоник», и когда кого-то жрут, один кричит «ай, помогите!», один оттаскивает, а двое стоят и снимают. И все, что у Абрамса надо было додумывать, тут прямым текстом дано: бесконечные рассуждение про ютюб, про СМИ в условиях вебдваноля (sic!), и про то, что то, что не снято на камеру, того считай не было. И конечно же, в самый решающий момент звучит мелодраматический, со слезами на глазах каламбур про «shoot me».

Вообще Ромеро окончательно стал Вуди Алленом от ужасов — самоповторы верхом на самоцитатах, полфильма посвящено яростной полемике с Дэнни Бойлом и Заком Снайдером про то, что зомби не могут бегать, и ужасы сами довольно эксцентрического толка. В конце под каким-то надуманным предлогом всё делается черно-белым и вообще начинается аккуратный такой римейк финала «Ночи живых мертвецов». И там много к чему придраться можно, но если честно — слушайте, их с Алленом всего двое таких зануд-мизантропов, которые всё про всё совершенно точно понимают, и это не они зануды, это человечеству по сто раз повторять надо, пока дойдет. Вобщем, замечательный фильм по-моему.

Читаю совершенно душераздирающее интервью с Джорджем А. Ромеро — как все-таки мы торопимся со своими учеными догадками иногда.

У Ромеро, как известно, весной выходят «Деневники мертвых», которые про ту же историю, что всегда у Ромеро, но стилизованы под документ, и камеру таскает один из героев. То есть такое «Монстро» или, если угодно, новый Де Пальма, только с зомбями. Все, кто видел — от Тарантино до моей заместительницы поэтессы Костылевой, которая его застала в Роттердаме, — все очень тепло отзываются. Но все равно первая реакция — ну да, пожилой человек, классик, подтянув штаны, бежит за новыми формами. Фи. Вот и я что-то в этом духе уже ляпнул.

А оказывается, написано все это типа в 99-м, когда Ромеро совсем не давали денег, и надо было придумать какой-то максимально малобюджетный ход, чтоб хоть что-то снять. Потом Universal на волне возрождения зомби-тематитики дала ему на «Землю мертвых» столько, сколько он вообще никогда раньше не видел. Притом от избытка энтузиазма проект, что называется, перегрели — сделали рекламную кампанию чуть ли не за 50 млн., засунули его в летний слот для блокбастеров, где Ромеро (естественно) накрыло к чертям «Мистером и миссис Смит» и спилберговской «Войной миров». А когда «Земля мертвых» провалилась, полетели и все следующие планы. И вот он поплакал год, даже больше, реально в депрессии лежал, а потом решил, что надо как-то дальше жить, и вытащил собственно «Дневники».

А когда фильм выйдет, все рецензии будут как раз про то, как Ромеро что-то там у Дж.Дж.Абрамса подсмотрел.

Энн Томпсон, на «Сандансе» встретила Тарантино, который, понятно, нахваливает «Дневники мертвецов» Ромеро. Старик вслед за Дж. Дж. Абрамсом подался в «Догму-95» — по описанию у него там такой «Кловерфильд» с зомбями. Я дурного слова про Ромеро не скажу, не в этой жизни, но как-то это на подтягивание штанов слегка похоже — хотя Квентину, кажется нравится, и Variety пишет, что mean an lean. Хотя у этих и фильмы Эдварда Цвика mean and lean.

Кстати, Томпсон там с какой-то маниакальной добросовестностью отписывает сандансовскую програму. Чем нам все это конспектировать (хотя точечно я какие-то ссылки давать буду) — лучше подпишитесь на нее напрямую.