Триер Триером, в вот это — мягко говоря, трейлер новой картины Зака Снайдера «Тяжело девушке одной», про битву блондинки с собственным подсознанием. Матерь, как принято говорить в таких случаях, божья. Когда Зака отовсюду выгонят, я буду ему сам денег на фильмы собирать, в переходе. На медленной перемотке еще можно разглядеть Дона Дрейпера ввиде лечащего врача:

Тем временем австралиец Доминик, который «Чопер» и «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом», экранизирует на деньги французской Wild Bunch довольно известный роман «Блондинка» — такой отчасти вымышленный байопик про тайную жизнь Мэрилин Монро. Мэрилин играет Наоми Уоттс. Съемки в январе, в Каннах на кинорынке Wild Bunch продавала права на международный прокат с помощью такой картинки:

Закрывающее завтра фестиваль кино «Дерево», снятое в Австралии ученицей Иоселиани француженкой Бертучелли, — девичье и трогательное до такой степени, что оба прилагательных по идее должны уже стать бранными, но я лично массу удовольствия получил.

Шарлотта Генсбур с кучей детей (солирует мрачная девочка лет шести с голосом взрослой Кейт Бланшетт) оплакивает в австралийской глубинке недавно умершего мужа. Сперва она много курит, сидя на дереве, под которым муж умер и в которое отчасти переселился. Потом находит себе что-то вроде бюджетного Расселла Кроу, который помогает починить кран и выгнать красивых лягушек из унитаза. Дерево на пару с дочкой начинает довольно жестко возражать, и Шарлотта должна выбрать — водопроводчик или дерево (а поскольку это не то чтобы Апичатпон Вирасетакул, второй вариант для нее недвусмысленно означает дурку). Такой, в общем, приятный пустяк, но он, во-первых, продолжает начатую моей любимой романтической комедией тему отношений Шарлотты с живой природой (помимо дендрологических нежностей, есть отличное столкновение героини с летучей мышью: они друг от друга бегают по кухне и орут, при этом лица у обеих совершенно одинаковые). Во-вторых, Бертучелли явно подсмотрела у Триера, что Шарлотта хорошо под классическую музыку выглядит, так что она там у нее катается на машине под «Страсти по Иоанну», в общем, придираться совсем не хочется. Песня на титрах омерзительная, но это мелочь на общем фоне.

Нет, все-таки моего любимого французского режиссера Ажа повышенная культурность доведет когда-нибудь до цугундера:

А вообще трейлер так себе.

Новый фильм, «Стражи порядка», снял Николя Букриеф — автор хорошей картины «Инкассатор» и, кажется, любимый режиссер Романа (по, все-таки, не вполне доступным мне причинам). В главных ролях наша великая современница Сесиль де Франс и такой комик Фред Тесто.

Оба играют патрульных полицейских — она вся такая одинокая, как Хазанова у Хомерики, а его только что перевели с юга за какую-то дисциплинарную провинность, и он довольно противный. И вот они случайно ввязываются в перестрелку с обдолбанным мажором, тот оказывается сыном депутата, их немного отстраняют от работы, но неформально они это дело расследуют, а единственный след — флуоресцентные таблетки.

И дальше становится круто. Про мажора Букриеф быстро забывает, зато менты постепенно уходят в отрыв: начинают валить людей, воруют конфискованные деньги, селятся в опечатанной квартире, и, в общем, довольно скоро становятся элитными драгдилерами. При этом все, вроде как — для дела, т.е. они по-прежнему считают себя good guys.

Замечательный фильм, хотя его, конечно, не заметят — он слишком тонкий, и слишком похож при этом на дурной полицейский триллер. А вся ирония — она как-то осела порошком между кадрами. Но вы, дорогие друзья, не пропустите при случае. У них там такие лица с какого-то момента, ох.

«Трещинки» дочки Скотта — ах. Не то что выдающееся кино, но именно ах. Ева Грин играет училку (физкультуры, главным образом!) в английской школе для девочек, 30-е годы, она страшно прогрессивная и воздушная, и курит, и рассказывает про путешествия, и у нее, естественно, нереальный фан-клуб, почти секта. И тут приезжает новая ученица из Испании, аристократка, с секретами, и, в общем, в тинейджерских координатах тоже нереально крутая. И как-то вроде выходит, что Ева — фейк. Плюс сексуальный аспект. Т.е. немножко «Хэнгин рок», немножко «Небесные создания», немножко младшенькая Коппола (они жи видят пап), немножко, не знаю, «Поворот винта» — всего понемножку, словом, и горы так не сдвигают, но на каком-то чувственном микроуровне это страшно обаятельно, конечно. Guilty pleasure в полный рост, они дивные дивные дивные, и т.д.

Посмотрел диковинный польский фильм «Реверс», дебют такого Бориса Ланкоша, прошлогодний лауреат всех польских фестивалей и национальный кандидат на «Оскара». Довольно выдающийся по качеству тоталитарный нуар: 1952 год, ч/б, героиня — похожая на Уму Турман фрустрированная редакторша отдела поэзии в варшавском издательстве «Новина», живет с мамой Кристиной Яндой и бабушкой и грустит без любви, вокруг тем временем аресты, цензура, госбезопасность и подозрительный брутальный ухажер в богартовском макинтоше. Снято явно с оглядкой на наше любимое кино «Дзифт», но стилизация сильно тоньше: если Гырдев нуаровским каноном гвозди заколачивал, Ланкош с ним вальсирует в обнимку — очень остроумно, трогательно и красиво.

Другое дело, что фильм одновременно задуман и как выпуклая метафора отношений польской интеллигенции с советским режимом — причем выпуклая настолько, что в какой-то момент немножко глаза на лоб лезут. Например, там есть золотой доллар со словом «либерти» на реверсе (отсюда название), который героиня, чтоб его не конфисковали, каждый день глотает, потом достает из унитаза, моет аккуратно щеточкой и глотает опять. В финале авторы трогательно ставят по свечке (буквально) героям Сопротивления и проклятому советскому прошлому и передают привет американской киноакадемии, плюс включается цвет — и вот тут интересная вещь происходит. Пока экран черно-белый, многие спорные вещи, на нем происходящие, воспринимаются как постмодернизм. Вот этот доллар в заднице, как символ потаенной свободы польского духа, — это же иронически наверняка, да? А в цвете как-то вдруг сразу понимаешь — нет, кажется, парни это всерьез, увы.

Какой-то бессмысленный завал на работе, почему, действительно, не посмотреть веселый клип с любимой девушкой. Режиссера МакДжи все после кино про смеситель, понятно, ненавидят, но там скорее был случай человека не на своем месте, а тут — как раз на своем:

Удивительно, кстати. Я несколько лет назад при довольно грустных обстоятельствах интервьюировал Кирстен как раз в Токио, а на следующий день встретил ее на дискотеке — она стояла на расчисщенном пятачке танцпола между тремя охранниками и вот примерно так же рубилась под Peaches. Приятно знать, что у нее все хорошо.

Вообще, каким-то странным образом это самые правильные «Оскары» на моей памяти. Достаточно чуть скорректировать угол зрения и представить себе, что Бриджеса наградили за «Лебовского», а Сандру — за «Пока ты спал» (а так на самом деле и было), и поводов для нытья не останется. Ну и Бигелоу, Бигелоу, Бигелоу. Какая она все-таки. Я бы за ней всю жизнь носил сумочку, или не знаю, штурмовую винтовку.

Еще глупо, но приятно — если засчитать поправку Стаса про иностранный фильм, получается, что мы в этом году вообще все угадали. В будущем надо будет это ноу-хау монетизировать уже.

А чего Носова вторую серию ходит со спущенными подтяжками? Она тоже фашист, или у нее просто такой contra mundum? Или поправить забыла?

Upd: Да, мы сейчас, понятно, попросили режиссера как-то прокомментировать нам новость про скорое снятие всей этой радости с эфира, режиссер прокомментировала новость словами: «Пес лишь крутит кренделя, это диско, уляля». По-моему, хороший комментарий.

Upd2: И все-таки министерство правды — лучшие. Интересно, когда они скажут либеральной общественности, что все хорошо, завтра утром или когда на марше несогласных портрет Германики понесут?