Посмотрел корбайновского «Американца» с Клуни (у нас на следующей неделе выходит), оказалось, не Джармуш для бедных, а в сто раз смешней — Джармуш для богатых. Клуни, красивый, как черт, и очень печальный, притворяется, что снимает для путеводителя итальянские пейзажи, а на самом деле он гениальный оружейник и собирает специальный автомат для голландской суперкиллерши. Очень неторопливо: стукнет раз молотком, потом идет на базар сыр покупать или пить американо под одноименную песню. Потом в бордель, где работает дочка Микеле Плачидо и Симонетты Стефанелли. Потом, понятно, к священнику — о душе поговорить. Последовательность я, может, путаю, но там почти месяц все тянется, так что она меняться может. Попутно его хочет убить какой-то швед, но тоже неторопливо, в основном сидит в машине на углу. По сюжету герой от итальянских красот постепенно размякает, и у него начинается если не нравственное перерождение, то такая тоска по нормальной жизни — но это, если честно, не очень заметно, зато выглядят все — как будто снимаются для итальянского «Вога» (кроме проститутки, которая из календаря «Пирелли», и святого отца, который из драмы про педофилов). Киллерша ходит в кашемировой водолазке и то с клатчем, то с элитной корзинкой для пикников,  В какой-то момент они едут автомат опробовать — и она такая:  «А я свою мишень привезла», и достает такой чеканный декоративный подсолнух из меди.

Понятно, что Клуни сам по себе  — главная женская фантазия в мире, но Корбайн из него совсем уж Меган Фокс делает. Половину фильма показывают, какие у него красивые пальцы,  другую — какая красивая спина; есть довольно длинная постельная сцена, судя по ракурсам, тоже в основном на женскую аудиторию рассчитанная. Учитывая первую профессию постановщика, шутки про двухчасовое слайд-шоу надо, видимо, разным остроумным коллегам оставить, но правда ведь. Ставишь на паузу в любой практически момент: Клуни в пиджаке, длинный фокус, лица выразительные, красота. Нажимаешь «плей» — господи, какая лажа. Жаль, Корбайн к Московскому фестивалю с ним не успел, там, если я не путаю, до сих пор русский «Вог» наиболее возмутительным фильмам вручает приз «За стилевое решение» — вот «Американец» как раз оно и есть.

Прекрасный короткометражный фильм человека по фамилии Бахрани: Вернер Херцог играет целофановый пакет, ищущий бога. Там есть ненавязчивый экологический месседж, но вообще это замечательное кино о любви и самопознании:

via Vulture

А «Серьезный человек» Коэнов — абсолютно гениальный. Фильм года, и все такое. Я даже пойму людей, которых он будет раздражать — в нем есть какая-то безукоризненность, так не бывает (это, впрочем, и вообще важная характеристика их творчества). Важно, чтобы Вуди не посмотрел этот фильм — он старенький, ему нельзя волноваться, эпизод с раввином Маршаком и «Джефферсон Эйрплэйн» его убьет.

У «Человека», разумеется, будет в сто раз меньше поклонников, чем у других коэновских фильмов, потому что он (в открытую, а не как обычно) на довольно узкоспециальную тему — про взаимоотношения еврея с еврейским богом. И еще неприятный момент: он эту тему, в общем, закрывает. А поскольку значительная часть мировой культуры последние тысячелетия была ей посвящена, то непонятно, куда ей деваться, и зачем она теперь нужна, эта культура.

Ох-ох-ох. Скоро и вы увидите, как Ричард Келли представляет себе попкорновое кино для всей семьи.

У меня вчера был какой-то детофобский double feature — сперва ходил на «Белую ленту» (про нее уже все сказано, вроде), а потом смотрел «Кто может убить ребенка?», замечательный испанский хоррор 76-го года (он же «Остров проклятых», и еще куча вариантов).

Про английскую пару — веселый усач и его жена на шестом месяце — которая приезжает отдохнуть на испанский островок, а там дети в порядке развлечения вырезали все взрослое население.

Как в большинстве хорроров, лучше всего сделана завязка — она тут почти час занимает. Англичане приезжают на курорт (но там слишком шумно), потом плывут на остров и по нему бродят, удивляясь, что вокруг ни души — улицы пустые, дома пустые, в баре есть кура гриль, а людей нет, отель пустой и т.д. Наконец, жена радостно говорит мужу: «О, только что воон там протопал старичок с палочкой!» В этот момент из-за угла появляется маленькая девочка. Хорошенькая такая, веснушчатая, в клетчатой рубашечке. Она хихикает, англичане тоже улыбаются радостно. Тут девочка, продолжая хихикать, подбегает к старичку, хватает его палку и начинает ху.рить его по голове, забрызгивая все кровью.

И никто не может им помешать — потому что кто ж ребенка тронет.

Похоже не столько на «Детей кукурузы» каких-нибудь, сколько на «Птиц» (финал, правда, прямиком потырен из «Ночи живых мертвецов») — никакой внятной мистической подоплеки, никакого конкретного объяснения. Просто люди плохо себя вели (там такая довольно корявая привязка к войнам, геноциду и т.д.) — вот и получили.

Ну и в целом, надо сказать, это выглядит поубедительнее, чем Ханеке. Дело ж не просто в священниках-садистах и докторах-первертах, для детей фашизм — имманентное свойство, которое можно либо выкорчевать, либо нет. А «портить» их нет никакой нужды — они и так изначально испорчены. В общем, ладно, опять в какого-то Голдинга упираемся.

Каждой стране по собственному «Грузу 200». У корейцев есть — теперь вот и у англичан. Посмотрел, в общем, «Red Riding», хожу пришибленный несколько. Это такая сделанная для английского телевидения трилогия, фильмы называются по годам действия — «1974», «1980» и «1983». Первый снял Джулиан Джэрролд (который, например, «Возвращение в Брайдсхед» недавнее), второй Марш (который «Человек на проволоке»), третий Ананд Такер (который «Продавщица»).

Это эпос про коррумпированных йоркширских ментов, а фоном идет зодиакообразная история про маньяка-педофила (точнее, там даже две истории про маньяков, второй не педофил), но это скорее метафора тотального разложения, как у Балабанова, чем уголовное дело; скорее мушки, чем кошки-мышки. Надо сказать, глубинка в тэтчеровской Англии не сильно уступает пост-брежневскому СССР, да и капитану Журову было бы чему поучиться у коллег. И круто, конечно, что все кончается в 83-м — эстафетная палочка, практически.

Фильмы — при том, что история сквозная — очень разные, даже на разные камеры сняты. В первом действует начинающий криминальный репортер (актер Гарфилд, загримированный под Ромена Дюриса). Во втором (лучшем, по-моему) — честный милиционер, присланный из Манчестера, Пэдди Консидайн. В третьем — толстый неудачник-адвокат, такой Марк Эдди, жиртрест из Full Monty.

Много других наших любимых артистов, совершенно неузнаваемых. Я, например, к ужасу своему, не узнал Ребекку Холл, Вики то есть — она играет пьющую деревенскую блондинку трагической судьбы. И Дэвида Морриси узнал на втором часу. Шон Бин еще есть в интересной роли.

Фильмы не без изъянов, наверное (ну там нарратив несколько проседает иногда, по чисто объективным причинам), но это такая глыба, что волей-неволей проникнешься, если кости выдержат.

А какое английское произношение, сказка. Если будете качать, не забудьте про субтитры.

Американцы, понятно, ремейк делать хотят, вот Ридли Скотта вроде зовут.

Смотрел «Правящий класс» — прекрасный фильм, такая знаменитая английская сатира, Питер О’Тул полфильма считает себя Иисусом Христом, а вторую половину — Джеком Потрошителем. И нашел важную культурную параллель. Там ровно на рубеже второго и третьего часа с бухты-барахты, более или менее, появляется лисичка и, спокойно глядя в камеру (поскольку чучело, очевидно), мочится. Ну и все, идет следующая сцена. По-моему, это гораздо более убедительный символ мира, оставленного богом, чем сами-знаете-что.

Бонус:

Трейлер кино «Легион», которое мы с некоторых пор очень ждем. Там есть, кроме прочего, как Денис Куэйд убивает старушку из дробовика. Наслаждайтесь:

Ходил сейчас на презентацию новых фильмов Screen Gems, чья главная специализация теперь — фильмы с Мэттом Диллоном (дико растущий сегмент кинопроизводства, как я понял). Самое сильное впечатление произвел, как ни странно, не анталовский «Броневик» (и даже не фотка Милы Й. из «Обители зла-4»), а кино под названием «Легион» — по его поводу был шум на Comic-Con, в общем, понятно почему. Пол Беттани в пальто, какие раньше Кристофер Ламберт любил носить, играет архангела Михаила, который узнает, что Бог планирует конец света, посылает Его в жопу, отрезает себе крылья, отвинчивает нимб, берет два автомата узи и давай. В куске, который показали, он в придрожной закусочной Paridise Falls отбивает бухого Денниса Куэйда и беременную официантку у толпы летающих бабушек с зубами. Режиссер — дебютант по фамилии Стюарт, как положено безбожнику, явно увлечен католицизмом, у него сейчас в запуске еще кино «Батюшка» с тем же Беттани, полюбуйтесь.

Вот это богоборчество, я понимаю — не то что Вырыпаев с православным хип-хопом.

Добросовестность требует сообщить, что тут можно посмостреть трейлер трейлера (извините) джексоновской экранизации «Милых костей». Идиотизм, конечно, но кому не терпится, наслаждайтесь.